Земля обетованная. 1992. Режиссер и сценарист Шаин Синария. Актеры: Александр Михайличенко, Земфира Нариманова, Руслан Андреев и др.
Философская притча «Земля обетованная» претендует на отражение потока сознания, фантазмов и видений главного героя, связанных с темой христианской веры, загробного мира, распятия, предательства. То используя приемы немого кино (водевильные сцены знакомства вдовы и вдовца на кладбище), то погружаясь в мир сюрреалистических ассоциаций бунюэлевского толка, авторы превращают свою картину в ребус, не поддающийся однозначной расшифровке.
Быть может, среди зрителей найдутся охотники разгадывать шифры «Земли обетованной» и на основании тех или иных трактовок делать глубокомысленные выводы о душевном разладе, протесте против окружающего мира и прочих высоких материях.
Мне же показалось, что у режиссера явно не хватило мастерства, чтобы воплотить свой амбициозный замысел во впечатляющей и эмоционально яркой форме. Для меня картина осталась далекой и чужой.
Александр Федоров
Зеркало. СССР, 1974. Режиссер Андрей Тарковский. Сценаристы: Александр Мишарин, Андрей Тарковский. Актеры: Маргарита Терехова, Игнат Данильцев, Лариса Тарковская, Алла Демидова, Анатолий Солоницын, Николай Гринько, Тамара Огородникова, Юрий Назаров, Олег Янковский, Филипп Янковский, Мария Тарковская-Вишнякова и др. 2,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Есть фильмы, рецензии на которые пишутся словно сами собой. Недостатки таких картин вполне очевидны. И еще во время просмотра возникает крамольная мысль – эх, дали бы камеру в руки, ей Богу, снял бы лучше...
С фильмами больших мастеров все иначе. Тут самый строгий кинокритик вряд ли осмелится вообразить себя на месте режиссера. Более того, часто возникает ощущение несоизмеримости рецензии и картины. Настолько емок, многозначен и глубок мир подлинного таланта. Кроме того, и кинокритики, и зрители, оценивая произведения искусства, рано или поздно сталкиваются со штампами восприятия и вкуса.
Мне, к примеру, довелось писать о сотнях картин. И год за годом я с грустью обнаруживал, как рука почти механически начинала выводить «спасительные» фразы о «прекрасной актерской работе», «интересном изобразительном решении» и т.п. Штапмы наступали. И в итоге не раз казалось, что от иной статьи, посвященной яркому фильму веет скукой.
А так хочется, чтобы твои заметки хотя бы отдаленно приблизились к атмосфере фильма... Хочется чуда, чтобы как в прологе «Зеркала» Андрея Тарковского, освободиться от груза прошлого, и произнести наконец: «Я могу говорить...».
Эту философскую киноисповедь не даром называют «8 ½» Андрея Тарковского. Используя ассоциативный монтажный принцип легендарного фильма Феллини, Тарковский рассказал о себе. Перед нами возникает причудливая вязь воспоминаний, сновидений, современных эпизодов, документальной хроники...
Замечательная актриса Маргарита Терехова сыграла в «Зеркале» сразу две роли — жену и мать главного героя, от имени которого ведется закадровый монолог. В фильме органично звучат стихи отца режиссера — выдающегося поэта Арсения Тарковского.
Сегодня «Зеркало» —бесспорная классика, буквально по кадрам описанная в многочисленных статьях и книгах, посвященных творчеству гениального мастера мирового экрана...
Александр Федоров