В последнее время мы нередко обращались к проблеме отражения в кино темы проклятия технического прогресса, который, делая человеческую жизнь комфортнее, тем не менее, портит самого человека. Это можно видеть и в убеждениях главного героя из ленты «Тед К. Унабомбер», и в выдуманных конструкциях киберпанка «Версия 1.0».
Впрочем, этот сюжет далеко не нов - он был отражен ещё в античные времена. В частности, надо учитывать злоключения такого мифологического персонажа как Дедал. Обычно о нём говорят как о первом изобретателе и праотце всех инженеров. Однако при более детальном изучении мифов вы обнаружите, что он «сеял тьму». Разве это не повод для мистического триллера?
Тёмное начало Дедал выказал ещё в молодости, когда убил собственного же ученика. Юный Талос был не просто учеником, но и племянником Дедала. Тот весьма ревниво относился к талантам по части изобретений. Талоса можно было бы назвать подражателем природе, ибо он использовал естественные формы и натур-конструкции (скелет рыбы) в человеческой жизни.
В итоге Дедал убил его, дабы остаться единственным «талантливым изобретателем». Что по структуре сюжета весьма напоминает легенду о Каине и Авале. Сходство усиливается, если учесть, что преступник пытался обвинить в смерти самого убитого. То есть на техническом прогрессе обнаруживается нечто вроде «каиновой печати»
Уже на острове Крит этот персонаж создал искусственную корову, своего рода символ извращенности прогресса. Та позволяла вступать в противоестественную связь царице Пасифие, которая пылала сумрачной страстью к жертвенному быку, посланному Посейдоном.
После этого наступает время биопанка, так как от подобного рода отношений рождается монстр (фактически мутант), а именно, Минотавр – исполинской силы получеловек-полубык, который кроме всего прочего оказался людоедом. По этой причине пришлось создавать новое «инфернальное сооружение».
Речь идет о «лабиринте», который был одновременно и объектом, и субъектом проклятия. С одной стороны, он был создан, дабы скрыть от глаз посторонних Минотавра. С другой стороны, лабиринт предназначался для того, чтобы в нём совершались человеческие жертвоприношения. Сюда раз в девять лет направлялись по семь афинских юношей и девушек, кои должно было растрать чудовище.
Собственно даже бегство с Крита связано с трагедией. На сей раз надо учитывать аспекты мифа о сыне Дедала, которого звали Икар. Оба они использовали искусственные крылья. Однако во время полета Икар решил приблизиться к солнцу – опять же проявление исключительного честолюбия и гордыни. Видимо, это - семейная черта. Однако солнце растопило воск, которым были скреплены перья и Икар разбился.
Смертельную составляющую обнаруживают почти все сюжеты про Дедала. Неслучайно, его имя расшифровывается некоторыми «импровизаторами» как Dead All (то есть «все умерили» или «мертвый мир»). Опять же весьма интересно, что французский триллер 2003 года, который у нас в прокате шёл как «Лабиринты» в оригинале назывался именно «Дедал» (хотя это тема для совершенно отдельного разговора)