Как известно, действие в пьесах Вильяма нашего Шекспира неоднократно переносили в XIX-XX-XXI века. И, знаете, хорошо получалось, если команда кинематографистов подобралась талантливая. Так случилось и в случае с "Кориоланом", но тут есть еще один момент: фильм смотрится не просто хорошо, но актуально. Почему?
Какое отношение к нынешней политической ситуации имеет история о римском полководце, жившем двадцать пять веков назад? Ведь он и во времена Шекспира был уже седой легендой. Не все так просто.
Действительно, в пьесе говорится о Гае Марции, которого прозвали Кориоланом после взятия им Кориол. Он победил вольсков, угрожавших Риму, и был выбран консулом. Но плебс, которого он презирал, с помощью народных трибунов эту кандидатуру отвел и изгнал спасителя Отечества. Горящий желанием отомстить, Кориолан переходит на сторону врагов и теперь уже он вместе с их вождем Туллом Авфидием идет на Рим.
Режиссером и исполнителем главной роли был Р. Файнс и вот тут он меня удивил. Обычно он не выглядел как машина войны, но тут предстает в образе человека, для которого армия - родной дом, а война - мать родна. Вот просто родился в камуфляже с ножом в руке. Кстати, обратите внимание на работу художника по костюмам, который этого персонажа, видимо, прочувствовал до печёнок. Гай отлично выглядит в полевой форме, ему привычна эта одежда, ему удобно в ней. Прямо-таки бог Марс в современном исполнении. В парадной военной форме он уже смотрится не так хорошо, она явно ему мешает, стесняет движения, да еще и синий цвет - не его. И ему совершенно не идет цивильный костюм, он сразу теряем все свое обаяние, свою грозную силу.
Его антагонистом является Тулл Авфидий (Д. Баттлер). Он в этом фильме также исключительно хорош, но это более привычно, он часто играет "силовые" роли, ему идет такой мускулинный образ. Но вот что необычно. Если римляне обмундированы и вооружены по стандартам НАТО, то у вольсков форма собрана по принципу "с бора по сосенке", а в руках они держат Калашниковы.
Более того, если мы посмотрим на Тулла поближе, то увидим очень знакомые татуировки: мадонна с младенцем. И либо я ничего не понимаю в этой жизни, либо кинематографисты, создавая образ вольсков, вполне конкретно имели в виду славян. Кстати, снимался фильм в Сербии и Черногории, что тоже намекает. Да и во многих ролях второго-третьего плана снялись местные актеры. В общем, у меня сложилось впечатление, что тут не римлян и вольсков имели в виду, а противостояние НАТО и славянского мира вообще и России в частности.
Еще могу сказать, что этот фильм - явное восхваление мужчины-воина. Кадры с боями, с танками, едущими по шоссе, с рукопашными боями чудо как хороши, вот просто хоть в рамочке на стену вешай.
На этом фоне гражданские смотрятся бледно, а народные трибуны и вовсе предстают как хитрецы и подлецы.
При этом, что интересно, мать Кориолана Волумния и его сын одеты также в форму. Ну, мальчик ладно, он может быть в кадетском корпусе. Но пожилая леди, воплощение доблести римских женщин? Похоже, что тут еще имеет место быть противостояние патрициев/военных, радеющих за родину, и плебеев/гражданских, которые больше всего заботятся о своем желудке.
В роли матери Кориолана снялась Ванесса Рейдгрейв, легенда британского кинематографа.
Образ его жены воплотила Джессика Честейн.
Резюме: режиссерский дебют Файнса вышел как минимум любопытным и неоднозначным. И, возможно, показал то, что витало в воздухе еще 10 лет назад. К просмотру рекомендую.
Картинки с сайта https://www.kinopoisk.ru/
За наводку спасибо Юрию Аркадьевичу.