Стили живописи в китайском пейзаже

Те, кто уже немного знаком с китайской живописью, могут задаться "законным" вопросом, "в каком из основных стилей китайской живописи обычно пишется пейзаж: гунби (工笔) "Тщательаня кисть" или в се-и "Живопись идеи" (写意)?" Наиболее подкованные даже могут поинтересоваться, а есть ли пейзажи, написанные в технике мо гу (没骨) "Безкостный стиль"?

Дело в том, что жанр пейзажа в китайской живописи появился раньше, чем произошло разделение и формирование основных стилей. Различия между гун-би и се-и в пейзажной живописи не так очевидны, как в жанрах "цветы и птицы" или "портрет". Часто можно встретить одновременное использование нескольких техник и стилей в одной пейзажной картине.

Условно, можно было бы разделить представителей северной и южной школы (по классификации минского теоретика живописи, коллекционера и художника Дун Цычана) на гун би "Тщательаня кисть" и се-и "Живопись идеи", соответственно. «Северный» стиль, тщательный и декоративный, представлен преимущественно сине-зелёным пейзажем.  «Южный» стиль, основанный поэтом и художником Ван Вэем (8 в), более свободный и скорее передаёт внутреннюю сущность вещей, нежели их форму, чаще представлен  монохромными работами. А вот "Бескостный приём"  мо гу (没骨) может использоваться при написании картин в совершенно разных стилях и жанрах.

Ниже (в карусели) приведены 3 примера пейзажей, тяготеющих к тому или иному стилю (технике) китайской живописи:

1. Тщательная кисть (细笔山水 или 工笔山水) Автор: Цю Ин (仇英, ок. 1475 — ок. 1552 гг) Название: 南华秋水 Осенние воды южного Китая (?)

Существует так же множество классификаций китайского традиционного пейзажа по стилю, цвету, композиции, принадлежности к школе и т.д. Среди них, наиболее очевидная классификация происходит по цвету.

Так, можно выделить:

• "сине-зелёный пейзаж" (青绿山水)
• "монохромный пейзаж" (水墨山水)
• "бледно окрашенный" (浅华) или, как его ещё называют, - "пурпурно-коричневый пейзаж" (浅绛山水).

Бледно окрашенный пейзаж. Автор: Шэнь Цзун Сянь(沈宗骞,1736—1820

Монохромный пейзаж. Автор: Ся Гуй 夏圭, ок.1195-1224 Название: 冒雨寻庄 Восхождение под дождём и поиски Чжуан(?)

Сине-зелёный пейзаж можно разделить на большой (大青绿山水) и малый (小青绿山水).

Определение это относится не к размеру самой картины, а к плотности и количеству использованной синей и зелёной краски.

Полупрозрачный и нежный сине-зелёный пейзаж относится к виду "малого" сине-зеленого пейзажа, а многослойный, такой, что в итоге краска выглядит плотно лежащей, относят к "большому". Также, к "большому виду" относят и работы, полученные в технике разбрызгивания краски по цай": 泼彩 (pō сǎi), где 泼 (pō) «по» - вылить, а 彩 (сǎi) "цай"- цвет. В этом случае плотность достигается не большим количеством тонких слоёв, но обильными возлияниями густой краски на бумагу.

Большой сине-зелёный пейзаж в технике послойного окрашивания:

Автор: Чжао Боцзюй (赵伯驹; работал в 1120-х — 1162 гг.)

Большой сине-зелёный пейзаж в технике разбрызгивания краски:

Автор: Чжан Дацянь (张大千, 1899 - 1983 гг). Название: 山林空翠 镜

Малый сине-зелёный пейзаж:

Автор: Ван Хуэй, (王翚, 1632–1717), Название: 赵荣禄山居读书图

Таковы основные виды деления китайского традиционного пейзажа по стилю использованных приемов и цветовой гамме. Подробнее об этом удивительном жанре китайской выставки Вы сможете узнать, посетив экскурсию куратора в рамках выставки "Мудрость рек гармония гор".

29 апреля - 28 мая 2022 Выставка китайского пейзажа "Мудрость рек гармония гор"

12 и 26 мая 2022 - Экскурсия куратора выставки Ольги Щербаковой.

__________

Автор статьи: Ольга Щербакова, художник-участник и куратор выставки

(с) Первая Московская Галерея Восточной Живописи