Меховая шапка Нади Шевелевой, ее элегантное платье цвета кэмл стали культовыми после выхода фильма Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром».
Все модницы к.70-х-н. 80-х хотели шапку «Надя» и искали тот самый благородный цвет платья. Эти образы героине подарила художник по костюмам Ольга Кручинина. Именно ей посвятили свою книгу-альбом современные художницы по костюмам Дина Харькова и Ирина Жигмунд.
Шесть пальто Ипполита Георгиевича
Книга об Ольге Семеновне стала первой в России, где подробно рассказывают не только о самой художнице, но и об истории создания кинообразов. Ольга Кручинина работала над такими картинками, как «Руслан и Людмила», «Алые паруса, «Сказка о царе Салтане», «Опасный поворот», «Дни Турбиных», «Мимино», «Гусарская баллада», «Зигзаг удачи» и конечно над «Иронией судьбы, или с легким паром!»
К знаменитому фильму Рязанова заранее отрисовала все образы, однако Барбару Брыльску утвердили практически за три дня до начала съемок. И если с мужскими персонажами было все понятно – одежду главных героев закупили а магазинах. Исключением стало пальто Ипполита. (Его пошили в шести экземплярах, с учетом всех дублей и сцены в ванне). То с образом Нади пришлось дополнительно повозиться.
Актрисе сшили шапку из песца и пальто с таким же воротником. Однако художник постановщик настоял, чтобы Брыльска снималась в своей одежде. С платьем произошла не менее казусная история. Для Нади сшили новогоднее платье, но накануне съемок сообщили о новом цвете стен локации. И этот цвет категорически не сочетался с цветом платья. Ведь работа художника по костюмам – это не только создать образ, соответствующий характеру героев, но и показать кинематографическое пространство в целом. Оно должно быть органичным в кадре.
Учитывая дефицит времени, Ольга Семеновна взяла платье из фильма «Опасный поворот», на котором трудилась ранее, и на его основе изготовила нарядное платье советской учительницы. – Она обрезала длину, пришила пуговицы – трехкопеечные монеты, обтянутые в тон платья, и добавила пояс с декоративной пряжкой.
Ацтеки – родственники Черномора
Ольга Кручинина прожила долгую жизнь с 1917 по 2007 и стала первопроходцем своей профессии. Авторы книги рассказывая биографию, выделили 5 граней ее таланта.
Первое – она художник. Человек, который понимает образ и умеет его воплотить в жизнь от эскиза до готового изделия. Второе – исследователь. Она стороной обходила штампы и старалась делать по-своему, а не как у коллег. Например, источником вдохновения создания костюмов кочевников для «Ильи Муромца» стали раскопки курганов на Алтае. Она читала археологические справочники и черпала информацию о цвете, фактурах и потом собирала воедино. Или вот образ царицы из «Сказки о царе Салтане» был вдохновлен образом Девы Марии: цвет, ниспадающие струящиеся одежды.
Причем, и Дина Харькова и Ирина Жигмунд отмечают, что многие образы, созданные Кручининой, это тренды, предвосхитившие время. Если внимательно присмотреться к платью Царевны Лебедь, то можно увидеть в нем предвестие коллекций Valentino, а кафтан Черномора из «Руслана и Людмилы» - это будущая стилистика Лакруа.
И здесь стоит сказать о третьей грани таланта – художник по текстилю. Напомню, что хорошие ткани были на вес золота. Поэтому Ольга Семеновна по крупицам собирала, искала, рисовала, придумывала как покрасить, где заказать вышивку, найти альтернативу и т.д. Работая над упомянутым образом Черномора, художница искала элементы максимально далекие от русской и европейской культуры. Она увидела керамику с рисунками индейцев-ацтеков. И именно они, с изображениями похожими на инопланетян, легли в основу его кафтана. А если внимательно присмотреться к его штанам, то можно увидеть вышитых на них дракончиков. Настолько внимательно и кропотливо собирался образ каждого героя. Мелочей нет! И все это благодаря еще одной грани таланта - организаторскому. Пришлось создавать собственное производство для отечественной киноиндустрии.
На пол миллиметра!
На презентации книги, ученица Ольги Кручининой рассказывала, как педагог заставляла пришивать полоски к штанам Ратмира. Причем, полоски были сделаны размером 2,5 мм и их, по замыслу художника, необходимо было отпороть и сделать заново, но уже 2 мм. Очевидно, это влияло на то, как они будут выглядеть в кадре.
Ну, и конечно, талант педагога. В 1977 году она стояла у истоков возникновения мастерской «Художник-постановщик по костюму кино и телевидения» на художественном факультете ВГИКа. Став там одним из ведущих педагогов. Современные стилисты нашли бы много тем для вдохновения после прочтения книги.
#художник по костюмам #стилист #ольга кручинина #книга о моде #мода в кино #fashion #история костюмов #кинообразы