Трёхсерийный фильм «Гонки по вертикали» (1982), снятый по роману братьев Вайнеров, относится к тому «уютному», «тёплому-ламповому» типу детективов, где самое ценное – не фабула, а старая Москва, игра актёров и декларируемые ценности: воровать – плохо, зло будет наказано, не в деньгах – счастье (и даже не в их количестве).
Здесь – всё типично. Зритель с самого начала знает, кто – преступник, ибо в первых же кадров мы «попадаем» на допрос. Особенность наших детективов – не увлечь опасностями поворотов, но показать работу милиции, заодно раскрывая психологию жуликов и – правоохранителей.
Мы видим личную жизнь, борения и терзания; наблюдаем за бытом, подслушиваем их мысли. «Гонки…» — это схватка двух умов и даже двух миров – инспектора Стаса Тихонова (флегматичный с виду, но взрывной Андрей Мягков) и вора-рецидивиста Алексея Дедушкина по кличке Батон (эффектный Валентин Гафт).
Никаких ужасов и трэша – повествование кажется вялым, и если поставить целью насладиться динамикой, лучше не включать этот фильм. Скорости почти нет – перед нами благорастворение в стабильности (настоящей, советской, не выдуманной). Рецидивист – ворует, инспектор – ловит. Все при деле.
Итак, есть украденный чемоданчик и даже – орден Андрея Первозванного (как говорится, вещь старинная, цены немалой). Однако потерпевшего-то нет, а поэтому Дедушкина выпускают на свободу. Но Стас обязан доказать и наказать. А какие блистательные диалоги возникают между «ментом» и «уркой» — это же политес высшего уровня.
Версаль в подмётки не годится киношному угрозыску по части изысканных фраз, да и преступник – утончённый. Отлично друг друга поддевают и подначивают – фильм можно смотреть, хотя бы из-за этих сцен. Впрочем, только из-за них! Криминально-развлекательная (sic!) линия вообще малоинтересна, за исключением последних кадров.
Отлично показан внутренний мир Стаса Тихонова – живёт один (без мамы!), была любимая (красотка), но она предала, полюбил очаровательную девушку (в очках!) из архива. Он сам – этакий «центровой» мальчик с музыкальным образованием, обитает в хорошем «сталинском» доме недалеко от Маяковской.
Считывается, как он преодолевал себя, чтобы не быть маминым сыном, интеллигентиком, слабаком. И его повторяющийся сон о гонках по вертикали – это проверка себя на прочность и побег от своего «мягкого» и «тихого» я. Мягко и тихо? Он давно – кремень. Очень цельный, хороший человек, не умеющий прощать гадость и подлость.
Финал – на уровне хорошего триллера (к слову, такое могло быть и в голливудском варианте). Дуэль преступника и милиционера подходит к логическому концу, а в тот момент, когда Батон всё-таки стреляет в своего давнего врага, он почти плачет и бросает пистолет. Но не потому, что «вор на мокруху не идёт» и это для его квалификации …некомильфо;
...не потому даже, что наказание теперь будет совсем иным – не за шмотки, пусть и ценные – за представителя госорганов, убитого (или раненого) при исполнении. Батон ощутил не страх. Это была человеческая, непереносимая горечь – и Гафт сыграл это замечательно.
Когда сыщик и вор соревнуются не один год (а по сюжету целых 8 лет!), они становятся чем-то, вроде давних приятелей, мечтающих, тем не менее, уничтожить друг друга. Это – особая психологическая конструкция, описанная в криминологии, а короче – единство и борьба противоположностей.
Я не читала книгу, но в кадре – нет точного указания на то, что Тихонов погиб, есть только его грёзы, может, предсмертные, а может, наоборот – придающие ему жизненные силы, вытаскивающие из небытия. Он идёт со своей возлюбленной по какому-то полусказочному и - вполне узнаваемому лесу. А может, нам показали его будущее?
Zina Korzina (c)
- Статьи о советских детективах:
1. «Профессия – следователь» - редкие книги, бяка-адвокат и Аманда Лир.
2. «Ночное происшествие» - детектив, созданный не так, как было принято.
3. «Двойной капкан» - фарца и западный образ жизни.