Аллея кошмаров/Nightmare Alley – с точки зрения визуального языка к новой картине Гильермо дель Торо не придраться. Нуарная стилистика с роковыми женщинами и неоднозначными героями радует в плане эстетики. Но нарративная структура сильно хромает. Дель Торо неоправданно растягивает экспозицию фильма почти на час. То есть понятно, что мир карнавала завораживает своей внутренней кухней, но важного в этих сценах не так много. Персонажи толком не раскрываются и остаются до конца пустыми. Основной сюжет лишён интриги и прямолинеен как палка. Тема монстра внутри человека настолько нарочито, что финальный уроборос считывается на раз. В итоге «Алея кошмаров» больше удовлетворяет зрительские рецепторы, чем мыслительные.
Собор/La chiesa – невнятный и затянутый хоррор Микеле Соави лишён стройности и крупицы логики, у которого есть пару удачных эпизодов, но в целом представляет собой довольно тоскливое зрелище.
Дом Gucci/House of Gucci – это словно зашёл в дорогой и красивый мыльный сериал, где нет никакой настоящей жизни, а один лишь сплошной китч. Интересно поставленный — возможно. Но как история — в ней не достаёт энергии. Слишком гротескный и глянцевый. И в данном случае — это уместно, но в этом нет иронии. Даже как сатира кино не работает. Кажется, что сам Ридли Скотт не совсем разобрался, что он в итоге снял. А я не разобрался, что посмотрел.
King’s Man: Начало/The King's Man – из весёлой и фановой пародии на шпионские фильмы приквел King’s Man стал грузным драматическим шапито, натянутый на реальные события Первой мировой войны. Неудивительно, что картина разваливается на глазах из-за отсутствия стройности не только касательно сюжета, но и в плане жанровой структуры. Мэттью Вон слишком драматизирует, но, во-первых, — непонятно зачем это нужно для сугубо формалистского фильма, во-вторых, – избыточность этих драматических моментов не коррелируются с несерьёзным тоном других сцен. Не говоря уже о том, что драму Вон подаёт очень топорно. Поэтому лучшая часть фильма — это максимально комедийный и гротесковый поединок с Распутиным.
Кошка о девяти хвостах/Il Gatto a nove code – странно, что после изобретательного в плане сюжета и постановки фильма «Птица с хрустальным оперением» Дарио Ардженто снимает настолько серое и стерильное джалло сериального качества. Благо, у картины присутствует неплохой детективный сюжет и любопытные герои, где один из них слепой.
Четыре мухи на сером бархате/4 mosche di velluto grigio – а вот фильм «Четыре мухи на сером бархате» уже снят более изобретательно, но сюжетно и постановочно это дёрганый сюр, где режиссёр старается обнажить психологические травмы, но при этом забывает копнуть в эту область глубже. Вместо этого он начинает прыгать по разным сюжетным линиям, вводить ненужных персонажей, вставлять странные и бессмысленные сцены. Конечно, после такого любое кино станет кашей.
- Подписывайтесь на мой telegram-канал: Kinooptika
Телохранитель/London Boulevard – удивительно, но я ничего не слышал об этом фильме, пока случайно не наткнулся на него. И рад тому, что это произошло, так как картина действительно заслуживает внимания. Конечно, стилистически кино напоминает ранние работы Гая Риччи за исключением комедийной составляющей. Есть благородный, но не без греха Колин Фаррелл, обаятельная Кира Найтли, яркий и чудаковатый Дэвид Тьюлис и фактурный Рэй Уинстон. Для любителей энергичного, напряжённого и жёсткого кино самое то.
Крик/Scream – сразу оговорюсь, что для меня «Крик» — это законченная трилогия, которую я всегда любил и буду любить. Вся что дальше я воспринимаю как фанфик по мотивам. Хотя была большая надежда на четвёртую часть, но в итоге она не оправдалась. Информация о пятой части не вызывала никаких эмоций до тех пор, пока многие не стали её хвалить. И есть за что. Но недостатков у нового «Крика» тоже хватает. Из плюсов: франшиза наконец вспомнила, что во главе угла у неё слово «хоррор» и тут этого в избытке, где фигурируют откровенные сцены насилия и достаточное количество крови. Довольно иронично обыграна тема перезапуска и игривое подмигивание к так называемым «постхоррорам». Есть действительно интересные сюжетные моменты и кое-какой саспенс. С другой стороны, оставьте вы уже старичков «Крика» в покое (на Кортни Кокс без слёз невозможно смотреть), также в фильме слишком много глупых моментов, что оригинальный «Крик» всегда старался обходить или иронизировать над ними. Билли Лумис, периодически мелькающий в зеркале, странное решение, как и мотивация самих убийц. В остальном это не идеальное, но смотрибельное кино, с которым стоит ознакомиться.
Кукловод: Самый маленький рейх/Puppet Master: The Littlest Reich – честно, посмотрел только из-за того, что сценарий к этому фильму написал С. Крэйг Залер, но из интервью Залера понял, что в нём многое поменяли. По сути, «Кукловод: Самый маленький рейх» — это типичный трешак с очень маленьким бюджетом, который весь ушёл на практические эффекты, так как сцены убийств сняты довольно мясисто. А всё остальное там сделано очень плохо: от актёрской игры до монтажа.
Кими/Kimi – трудоголик Стивен Содерберг выпускает новые фильмы как свежие пирожки. Увы, не все они достойны просмотра, как например новая картина «Кими». Хотя начало у неё обнадёживающее, помещая сюжет в актуальную ковидную среду в область цифрового общения, с главной героиней, которая страдает агорафобией. То есть Содерберг одновременно берёт тему коммуникации, паранойи, взаимодействия технологии и человека, цифрового шпионажа, но в итоге всё это выбрасывает ради рядового триллера с побегушками от плохих дядек.
Лакричная пицца/Licorice Pizza – удивительная и волшебная картина Пола Томаса Андерсона, которая приятно погружает в эпоху 70-х в романтический мир взаимоотношений школьного подростка Гэри с молодой девушкой Аланой, находящейся в подвешенном состоянии неопределённости касательно жизненных планов. Андерсон филигранно декларирует детскую ностальгию, подростковый азарт и безмятежность, но в то же время касается более серьёзных политических тем, мира шоу-бизнеса и рассвета экономики в целом. Но главное без какого-либо намёка на клише объёмно раскрывает романтическую часть, явно отталкиваясь на достойных представителей этого жанра.
Правое дело/Just Cause – незамысловатый, но вполне смотрибельный детектив, который ничего нового в жанре не открывает, но радует актёрскими работами.
Вторжение динозавра/Gwoemul – в своём роде экологических хоррор про семейную сплочённость с топорной антиамериканской сатирой, где есть запоминающиеся сцены с монстром и одна люто раздражающая и бестолковая семья, которая уносит картину в полный абсурд, но, увы, несмешной и ужасно гротескный.
Код 355/The 355 – конечно, как только ты видишь мультикультурный гендерный каст в фильме, то понимаешь, что если во главе угла будет не сюжет и герои, а гендер, то жди провала. Так и случилось с новым фильмом Саймона Кинберга «Код 355». В итоге все эти попытки в инклюзивность и феминизм настолько броские и грубые, что сразу становится ясно — авторы ничего не знают про феминизм. А ещё не умеют ни в экшен, ни в интригу, но не брезгуют использовать штампы и маскулинные клише.
Демоны/Dèmoni – кайфовое кино с интригующей завязкой, отличным гримом и практическими эффектами, которое развлекает на протяжении всего своего хронометража. Конечно, в фильме есть несколько лишних и странных эпизодов (например, весь сегмент с панками), да и хеви-метал и хард-рок бывает излишне нарочит, но в остальном это бойкий, кровавый и захватывающий хоррор.
Если вам понравилась это статья, пожалуйста, делитесь, подписывайтесь, лайкайте, а также читайте: