Бальная записная книжка (1937) и Эффект бабочки (2004) – два на первый взгляд разных фильма, но они по сути рассказывают об одном и том же: «путешествие» назад, чтобы попытаться исправить прошлое в какой-то мелочи, чтобы прийти в согласие с собой в настоящем.
Дополнительно – это пример того, как по-разному можно рассказать одну историю.
Бальная записная книжка, реж. Жюльен Дювивье
У Кристины де Геранд умирает муж. Он оставляет после себя «половинчатые» воспоминания: один патрон в винтовке и недописанную записку, оборвавшуюся на слове «жизнь». Самым же главным разочарованием после себя он оставляет несчастную жену, которая безумно жалеет себя и отчаянно вспоминает себя 16-летнюю на первом балу. Она думает, как могла бы сложиться её жизнь, отдай она предпочтение пылким влюблённым, с которыми она тогда танцевала.
Или нашла бы в себе смелость соединиться с Жераром Домбревалем, единственным, кого она любила с первого бала. По иронии, только его адреса не осталось.
Эффект бабочки, реж. Эрик Бресс и Дж. Макки Грубер
Мальчик Эван Треборн обладает странной способностью, унаследованной от отца – он может перемещаться во времени, но потом не помнит случившегося. На несколько лет недуг его отпускает, но в колледже странные провалы в памяти возвращаются.
На помощь ему приходят обычные Composition Books, в которых он, по совету врача, делал записи с детства.
И что я об этом думаю
Жизнь невозможно провернуть назад – и вот кино отчасти мне нравится поэтому: сценаристы предлагают витиеватыми сценариями теории развития событий.
Эти два фильма я поставила рядом ещё и потому, что они отражают развитие кинематографа. Если в тридцатые годы кино было спокойное, академичное и возвышенное, ставка делалась на крупные планы, в выражении лица актрисы читалась вся её привязанность к искусству и погружение в сюжет, то современное кино стало резче и больше «ценит» эффектность, жёсткую подачу в сторону зрителя, чтобы он, сидя напротив экрана, непременно пришёл в замешательство. Его хотят эпатировать, возмутить, выбить из колеи.
И хотя «прибытием поезда» его уже не испугать, зато можно приворожить порочным подтекстом. Так и было в случае с «Эффектом бабочки».
Объединяет оба фильма одна деталь. Книжка и записи в ней. Кристина нашла свою старую бальную книжку с именами ухажёров. Это подсказало ей, что можно встретиться с ними, в разговоре понять, как сильно изменились они, а вместе с этим и она сама. Возможно, она могла что-то упустить, а имя на пожелтевшей бумаге «отнесёт» её назад и поможет найти решение своей нереализованности.
Эван Треборн «прожил» несколько вариантов своей жизни, в каждом из которых не получилось построить счастье с Кэйли. Он пытался «переписать» историю, корректируя записи в своих дневниках, но каждый раз либо ему, либо его друзьям, либо самой Кэйли было плохо. В итоге он принял единственно верное (или самое безопасное) решение – отказался от Кэйли. В случае с Кристин (из «Бальной записной книжки») судьба решила за неё, но в её же пользу.
Два этих фильма я считаю абсолютно полярными, но яркими примерами того, как по-разному можно рассказать плюс-минус одинаковую историю. Отчасти в этом тоже заключается та самая магия кино.