16 апреля 1881 г. родился художник Йозеф Мадленер, автор картины «Горный дух», изображённой на открытке, которую Толкин сопроводил надписью: «Первоисточник Гэндальфа».
Мадленер родился в баварской деревне Амендиг (ныне поглощённой городом Мемминген), его рисунки публиковались в газетах, журналах и детских рождественских книжках. Кроме того, он был поэтом и сам сочинял для детей рождественские истории. Умер Мадленер в Меммингене 27 декабря 1967 г.
Хамфри Карпентер включил в толкиновскую биографию следующий абзац:
«Перед возвращением в Англию Толкин купил несколько художественных открыток. Среди них была репродукция картины немецкого художника Й. Мадленера. Она называется "Der Berggeist", "Горный дух". На ней изображен старик, сидящий на скале под сосной. У него белая борода, на нем круглая широкополая шляпа и длинный плащ. Он разговаривает с белым олененком, который обнюхивает его протянутые ладони; лицо у него насмешливое, но добродушное. Вдали виднеются горные вершины. Толкин бережно хранил эту открытку. Много лет спустя он написал на листке бумаги, в который она была завернута: "Прототип Гэндальфа"» (цитата в переводе А. Хромовой; в оригинале – «Origin of Gandalf»).
Вслед за Карпентером это повторяли и другие биографы, в частности, С. Алексеев [1]. Однако в 1983 г. в журнале «Митлор» (№ 34) было опубликовано исследование доктора филологии Манфреда Циммермана «Первоисточник Гэндальфа и Йозеф Мадленер», частично опровергавшее рассказ Карпентера [2]. По словам учёного, его внимание к этому фрагменту привлекла Рона Бир из университета Ньюкастла в Новом Южном Уэльсе (знакомая Толкина), попросив выяснить об открытке побольше, а то и раздобыть ей экземпляр. Розыски по немецким галереям были почти безрезультатны, однако Циммерману удалось связаться с дочерью художника Юлией (1910–1999), которая поделилась с ним биографией отца.
«Среди приведённых сведений удивительным был фрагмент о том, что Толкин не мог купить открытку с репродукцией «Горного духа» во время путешествия по Швейцарии в 1911 г., так как эта картина была нарисована не раньше 1925/1926 гг. Мисс Мадленер – родившаяся в 1910 г. – утверждает, что явно помнит, как отец её писал. Когда я это узнал, моей первой мыслью было, что в то время он подготовил второй вариант работы, уже существовавшей за пятнадцать лет до того. Это, однако, тоже оказалось невозможным, так как до Первой мировой войны Мадленер работал в совершенно иной манере. Мисс Мадленер также заявила, что версия «Горного духа» на открытке была издана в конце 1920-х гг. мюнхенским издательством «Акерманн», в комплекте с трёмя-четырьмя похожими рисунками на мотивы, заимствованные из германской мифологии <…>
После этого я написал мистеру Карпентеру и спросил, основана ли его датировка открытки на прямых доказательствах или же это было обоснованное предположение: откуда ещё должен Толкин был взять такого рода вещицу? Он ответил мне, что, насколько помнит, его утверждение «было основано на заметках, которые он (Толкин) написал на конверте, в котором хранился его экземпляр открытки, но поскольку у меня нет этого конверта под рукой, я не могу это проверить, и в любом случае он (Т.) вполне мог сам ошибиться» – смешав разные события несколько десятилетий спустя. Кроме того, мистер Карпентер считает, что он должен был воспроизвести открытку в биографии, поскольку получает «бесконечные вопросы от поклонников Толкина, которые желают увидеть копию этого изображения, и не могут найти ни малейшего его следа».
Теперь мне очевидно, что Толкин не видел открытки, на упаковке которой он позже написал «Первоисточник Гэндальфа» до конца двадцатых годов. Возможно, он получил её – или небольшой набор, её содержащий, который упоминала мисс Мадленер – в качестве подарка от кого-то, путешествовавшего в то время на [европейский] континент. Если это предположение верно, образец внешнего облика волшебника оказался перед глазами профессора примерно в то самое время, когда он начал рассказывать своим детям истории, которые в итоге стали «Хоббитом».
<…> К несчастью, я не смог найти следов никаких других экземпляров, кроме находящегося в толкиновском архиве и того, что находится во владении дочери художника, с которым она, что вполне понятно, расстаться не желает. Где бы вы стали искать странную открытку, изготовленную полвека назад?» – задавался вопросом Циммерман, уточняя, что издательства этого, по-видимому, больше не существует. Возможно, сгинул во время Второй мировой войны и оригинал – хотя он вполне мог оказаться и в Америке, куда примерно в те же годы, когда был написан «Горный дух», Мадленер дорого продал несколько своих работ. «Возможно, она висит в какой-нибудь американской гостиной или покрывается пылью на чьём-то чердаке, лишённая признания, в безвестности о том, что она из себя представляет», – писал Циммерман, призывая приглядеться, вдруг кто-то из читателей является обладателем пропавшего сокровища, сообщая размеры оригинала (50 на 60 или 70 сантиметров) и приводя схематичный набросок, чтобы картину можно было узнать.
Джон Рейтлифф высказал в «Истории "Хоббита"» два предположения о влиянии картины на Толкина, приведя пример наброска шляпы Гэндальфа и рисунка, изображающего приезд Гэндальфа в Ривенделл. В обоих случаях изображение противоречило тексту, но совпадало с картиной Мадленера: в первом случае шляпа была изображена с низкой тульей и широкополой, во втором – плащ Гэндальфа был красный, а не «серый».
В 2015 г. Джон Рейтлифф процитировал в своём блоге [3] предположение Лейлы Норако (из сборника «Хоббит и история»), что Толкин мог иметь в виду, что первоисточником Гэндальфа был сам горный дух из преданий (наподобие Рюбецаля), а не его изображение на открытке. Рейтлифф одобрительно отозвался о таком предположении.
Габриэль Маркони, однако, отметил в комментарии к посту Рейтлиффа, что открытки были напечатаны после начала работы над «Хоббитом», в 1935 г. Дэвид Брэтмен указал (в порядке возрастания вероятности): «Если изображение с открытки не публиковалось до 1935 г., то существуют как минимум три возможных варианта: 1) гипотеза Норако; 2) Толкин видел изображение где-то ещё, и лишь позднее сохранил открытку на память; 3) Ко времени, когда он сделал запись, Толкин забыл, что изображение не было первоисточником Гэндальфа». Труэльс Форчхаммер напомнил, что сведения о датировке открыток противоречат словам дочери Мадленера об их выпуске примерно в конце 1920-х. А Стефан Боргшульце привёл опубликованные в книге Й. Кьермайера-Дебре о Мадленере доказательства поздней датировки: контракт на выпуск открыток был подписан Мадленером 14 декабря 1934 г., и набор был готов к продаже «примерно в марте 1935 г.».
Стоит добавить, что нашёлся и оригинал «Горного духа»: после Второй мировой войны он попал в Америку, хранился там в частной коллекции более шестидесяти лет, а в 2005 г. был выставлен на торги на аукционе Сотбис. По словам американского владельца, он дважды встречался с Мадленером, видел картину в первый свой визит к художнику, а на второй встрече приобрёл. Вспоминая о Мадленере, американец в частности, заметил, что по словам автора, изображённые горы – это Доломитовые Альпы. Лот был продан за 84000 фунтов.
У Толкина была ещё как минимум одна открытка с репродукцией Мадленера, «Святое семейство». Толкин заполнил её 24 декабря 1938 г. для мисс К. Килбрайд, своей бывшей студентки. По стилю «Святое семейство» напоминает «Горного духа».
Публикация статьи на Дзене одобрена автором. Оригинальный материал - здесь.