Здравствуйте читатели! Продолжая тему о польском кинематографе, предлагаю вспомнить фильмы приятные, легкие, без психологических наворотов. Их можно посмотреть вечерком в выходные с чашкой чая и тем что к ней найдется в соответствии с доходом. Итак, тайны, интриги, преступления, обольщения.
"Особняк на Зеленой" 1963 г.
Фильм начинается со зловещей сцены убийства таксиста пассажиром. Окраина города Гдыни. Дождливая темная ночь. Убийца, забрав бумажник жертвы, уходит.
Месяц спустя, у вокзала, в такую же ночь таксисты ожидают клиентов с варшавского поезда и вспоминают погибшего товарища. Дело до сих пор не раскрыто.
Водитель Хенрик Ковальский ожидает своего напарника Казимежа Гурского, которого должен сменить. Тот приезжает с опозданием. Ковальский садится в машину, к нему подходит молодая женщина с просьбой довезти.
Хенрик с прекрасным полом всегда любезен. Он улыбается, говорит какой-то комплимент, но это милое общение видит его внезапно появившаяся невеста Марыся. Она вскипает, прогоняет пассажирку и устраивает очередную сцену на тему разрыва отношений.
Ковальский бросается за убегающей девушкой, а к такси подходит очередной клиент. Приходится снова ехать Гурскому. На следующий день его найдут убитым в машине где-то на пустыре.
У Ковальского же - ночь приключений. Помирившись с Марысей он пошел обратно, но напоролся на драку, вступившись за блондинку, которую куда-то тащили два уголовных типа. Нападавшие сбежали, а девушка, оказавшаяся певицей из ресторана "Орион", пригласила его с собой подлечить травмы и послушать, как она поет. Хенрик не смог отказать даме и очутился в ресторане.
Наутро его разбудил явившийся на дом инспектор Шиманский, для которого напарник и друг погибшего Гурского уже был главным подозреваемым.
Динамичный и интересный детектив по книге Мацея Сломчиньского с остроумными диалогами, не претендующий на психологическую глубину, но довольно занимательный. Серия убийств таксистов, по-моему, не очень обоснованна. Чем убивать каждого свидетеля, бандиты могли бы как-то самостоятельно решить проблему с доставкой. Станислав Микульский, играющий главного героя, непобедим и обаятелен как майор Клосс.
Другим впечатляющим персонажем фильма является певица из "Ориона" в исполнении Барбары Рыльской. По ходу сюжета она все больше раскрывается, как опасная и коварная особа.
Запоминается мрачно-афористичный следователь: "Этих развязать - этих связать", "Чем больше мужчина имеет денег, тем моложе он выглядит для женщины". Его пикировки с Ковальским разбавляют напряжение от трагических событий в сюжете. Вообще в фильме много забавных сцен, но при этом он остается детективом, а не комедией.
Невеста Марыся (Магдалена Соколовская) такая недалекая, подозрительная и вредная, что трудно понять, что главный герой в ней нашел. Следует еще отметить как хорошо показаны теплые отношения между таксистами. Сцена похорон, когда вся стоящая у кладбища колонна машин дает прощальный гудок, - очень трогательна.
"Где третий король?" 1967 г.
В Варшаву приезжает французский комиссар полиции с известием, что международная шайка похитителей ценных предметов искусства намеревается украсть портрет короля кисти художника Сибейры, хранящийся в одном из польских музеев. Француз привозит с собой копию картины, которой, в целях обеспечения безопасности оригинала, польская милиция должна его заменить.
Операция проводится законспирировано, поскольку воры при каждой краже вербуют сообщников из местных. Задачей оперативников является также вычислить пособников преступления.
Самая трудная часть задания поручена капитану Беренту и поручику Рогальской. Капитан выдает себя за поэта, приехавшего с женой в музей для написания исторической поэмы. Здание незаметно окружено отрядом милиции, цель которой захватить тех, кто попытается вывезти оттуда картину.
Вместе с професором Гавроньским, единственным посвященным в то, что они - служители закона, Берент и Рогальская прибывают в роскошный особняк в английском стиле, украшенный статуями химер и окруженный парком. Музей временно закрыт для посещения, в нем идут реставрационные работы.
Гости знакомятся с директором Яносом, его сотрудницей Вандой, мастером-оружейником Вильчкевичем, тремя реставраторами и слушают вечером у камина мрачную готическую историю о том, что, когда в этот дом приходит смерть, раздается звон колокольчиков, нарисованных на портрете короля. Ночью, заменив в темноте полотно, Берент и Рогальская наблюдают как директор музея тоже снимает картину со стены и вешает другую копию.
Доложив обо всем руководителю группы наружного наблюдения, они получают ответную информацию, о том что кто-то вышел из здания и сел в подъехавшую машину. Полагая, что дело закончено, оперативники жалеют о скором отъезде, но тут в ночи раздается таинственный звон, напоминающий о поверье, связанном с королевским портретом.
Классический сюжет о поисках преступника в группе людей, находящихся во временной изоляции от внешнего мира. Сценарий, как у предыдущего фильма, написан по детективу Мацея Сломчиньского.
Атмосфера таинственности и опасности подчеркивается архитектурой и интерьерами замка, где даже вход в ванную замаскирован в стене, а убийство совершено при помощи арбалета. Конечно, поляки не могут не разбавлять действие шутками, но их здесь немного.
Фильм смотрится захватывающе и легко. Интрига запутанная. Приятно увидеть знакомых актеров: Францишека Печку (реставратор Марчек), Калину Ендрусек, игравшую в экранизации романа Хмелевской "Лекарство от любви", (реставратор Малгожата Садецкая), Венчислава Глиньского (профессор Гавроньский) и Анджея Лапицького (Стефан Берент).
"Заклятие долины змей" 1987 г. Польша, СССР, Вьетнам
Индонезия, 1954 г. Над выжженными солнцем джунглями летит вертолет с двумя жизнерадостными французскими военными, выпивающими на лету. Из-за кустов выглядывает местный партизан, наводит на них ствол ручного пулемета и бьет очередями: конец захватчикам.
Ан нет! Прилетело, в основном, пилоту, который все же посадил вертолет, но тяжело ранен и просит пить, а у его партнера во фляжке - ни капли. Он сует товарищу в руку его же собственный пистолет и отправляется на поиски людей. Набредает на поселок, хватает за горло монаха в желтом и требует воды, разумеется для себя, сослуживца он уже списал из мира живых.
Монах ведет офицера в буддийский храм, где ему дают напиться, но неблагодарный, обведя внутренность святилища жадными глазами, замечает золотой ковчег, блещущий драгоценными камнями. Собратья монаха пытаются его остановить, но тот, распугивая всех пистолетом, хватает артефакт и убегает, не слушая седобородого жреца, который грозит, что за это огребет он в жизни много неприятностей. Понятно даже без перевода.
В титрах, в качестве намека, показывают много-много кобр с раздувающимися капюшонами. По-видимому, так и будут выглядеть неприятности корыстного офицера.
Восьмидесятые. Париж. Молодой, но знаменитый польский профессор Ян Тарнас пьет кофе в уличном кафе. Открытие в расшифровке древнего азиатского языка сделало его известным даже среди парижских официантов. После лекции к ученому подходит пожилой человек в черном, в котором мы без труда можем узнать постаревшего французского офицера, тридцать лет назад приключавшегося в индонезийских лесах.
Бернар Тревен, ставший богатым антикваром, приглашает Тарнаса к себе, вынимает из сейфа потемневшую от времени похищенную емкость, достает из нее другую - в виде змеиной головы, а уже оттуда - потрепанный древний манускрипт на языке, открытом профессором.
Просвечивая материал рукописи на специальной аппаратуре, Тарнас обнаруживает, что имеет дело с документом в документе. В толще ткани спрятан чертеж карты. Ученому удается извлечь ее. Тут гаснет свет и впервые появляются обещанные змеи.
Очень живо и натурально снятый приключенческий фильм в смешанном жанре из мистики, фантастики, триллера, хоррора и азиатской экзотики. Закрученная интрига, в которой не обошлось без русского советского ученого и коварной французской агентессы из тайной организации.
Теория заговора в художественной обработке. Несерьезно, но весело, красочно и интересно. Стоит отметить создающую таинственную и напряженную атмосферу музыку Свена Грюнберга.
Сценарий написан на основе повести Роберта Стрэттона (Веслава Гурницкого) "Хобби доктора Тревена". Режиссер - Марек Пестрак, автор фантастического "Дознания пилота Пиркса", мистической "Волчицы" и клеветнически- русофобской "Слезы князя тьмы". Последнее лучше не смотреть, а два предыдущих рекомендую, если почему-либо не видели.
В "Заклятии долины змей" играли: Кшиштоф Кольбергер (профессор Ян Тарнас), Роман Вильгельми (Бернар Тревен), Ева Салацкая (репортер Кристин Жобер), Сергей Десницкий (Андрей Бутурлин).
Надеюсь, как всегда, что статья моя будет вам полезна и поможет украсить досуг просмотром чего-нибудь забытого, но захватывающего. Если вас интересует тема польского кино, предлагаю ознакомиться и с предыдущим обзором:"Песни, солдаты и танки": 3 забытых польских фильма о Второй мировой войне".