Рецензия из архива журнала «Искусство кино»:
«Рене Клеман снял ленту, в которой возвращается к прежней своей теме — к теме «Битвы на рельсах». На протяжении трех с лишним часов разворачивается эпопея восставшего Парижа, хронологически вмещающая в себя две недели августа 1944 года, исторически — суть и дух народного движения. Она изложена в соответствии с действительными событиями, но, раздвигая рамки таковых, с достоверностью очевидца, но без претензии на бесстрастие наблюдателя.
Летопись Парижа, сражающегося за свободу и побеждающего в сражении, раскадрована по частям, по главам и по абзацам: с конспиративных квартир и перестрелок на перекрестках до поспешного бегства коменданта «Гросс-Парис» генерала фон Хольтица и уничтожения последних, засевших на чердаках немецких снайперов.
В фильме действуют рядовые Сопротивления — мальчики, так и нс успевшие взять оружие в руки: гестапо устраивает ловушку, и их расстреливают одного за другим, очередями, выталкивая из машины под дуло автомата, — и полковник Роль-Танги, руководивший операциями боевых групп.
В общности усилий — не только порыв воодушевления, но особенность ситуации города, занятого немцами и окружаемого войсками союзников. «Горит ли Париж?» — это вопрос, обращенный к генералу фон Хольтицу, вопрос Гитлера, который приказал разрушить город, если союзники войдут в него.
Спасти Париж — значит восстать, объединиться, чтобы бороться. И самодельная граната, изготовленная руками Жолио-Кюри, летит в немецкий танк, брошенная неизвестным юношей.
Преданное следование документу заставляет Клемана отдельных участников событий обозначить их собственными фамилиями, но не мешает параллельно ввести линию откровенно сюжетную, которая неожиданно оказывается уместной.
Элемент беллетризации, хотя и не подчеркнутой, но уж никак не замаскированной невозмутимым темпераментом Орсона Уэллса в роли консула Нордлинга, явно присутствует в истории одного из арестованных, даже если она происходила на самом деле: к шведскому консулу обращается за помощью девушка, участница Сопротивления, чтобы спасти мужа, и дело решают сначала часы — пока они объезжают чиновников-немцев, а потом минуты — время, которое остается до отправления эшелона... И все-таки он погибает на вокзальном перроне, когда исполнены уж все формальности, гибнет у нес на глазах простой и нелепой смертью. В фильм входит законченная новелла, и входит свободно — ее резкий и нагнетаемый драматизм фокусирует в себе напряжение, растущее за стенами домов, мимо и среди которых мчится и мечется автомобиль консула.
В остальном лента Клемана описательна. Фон выписан, а первый план едва намечен. Есть образ Парижа Сопротивления, однако характеров, как их понимают обычно, нет вовсе.
У безымянных — часто — героев картины громкие кинематографические имена: Ален Делон, Жан-Поль Бельмондо, Симона Синьоре, Ив Монтан... Пусть мгновенно их появление — их присутствие значимо как свидетельство благодарности и веры в необходимость помнить.
И в том, что личность как бы заслонена коллективным портретом, — свой расчет и своя сила. На нем запечатлен лик мужества, сплотившего нацию в тяжкий и прекрасный час, каким он предстает перед нами в фильме Рене Клемана» (Г. Халтурин. «Горит ли Париж?» // Искусство кино. 1967. № 12. С. 115).