История двух матерей, родивших в один день.
Педро Альмодовар предлагает кусочек стильной мелодрамы, а Пенелопа Крус демонстрирует лучшую в своей карьере игру в этом органичном сочетании семейной драмы о двух впервые родивших матерях и исторической нити о темном прошлом Испании. Фильм "Параллельные матери", открывший 78-й Венецианский кинофестиваль, рассказывает историю двух матерей-одиночек, у которых в один и тот же момент рождаются дочери.
Джанис (Крус) - уверенная в себе профессиональный фотограф, которой скоро стукнет 40, а Ана (Милена Смит) - испуганный подросток. Обе беременности случайны, отца нет на месте, но каким-то образом эти две женщины завязывают отношения и обмениваются номерами телефонов.
Через воспоминания мы знакомимся с Артуро (Исраэль Элехальде), судебным антропологом, с которым у Джанис роман. Хотя они познакомились на фотосессии, она заинтересовалась его работой по раскопкам безымянной могилы её прадеда, который был одним из 100 000 человек, чьи тела так и не были найдены после гражданской войны в Испании и жестокого правления Франко. В фильм, якобы посвященный материнству, вплетена история о санкционированном государством убийстве, которое разорвало семью Джанис на части.
Джанис - сильная и независимая личность, которая, несмотря на бремя материнства, с легкостью справляется с любой задачей. Она много работает вместе с взбалмошной помощницей по хозяйству, возвращается на работу, но никогда не подавляет в себе чувство вины за то, что она как-то не так поступает со своей дочерью, что делает ее идеальным воплощением современной работающей мамы среднего класса.
У Аны обстоятельства совсем другие. Подросток из неполной семьи с самовлюбленной матерью, которая часто уезжает работать актрисой, она забеременела после того, как ее принудили к сексу несколько молодых людей. Ее превращение из юной девушки во взрослую представительницу поколения Z более заметно. В отличие от Джанис, которая впустила в свою жизнь маленькую девочку, Ана преображается сама. Она перестает бояться, несмотря на то что ее семья в основном предоставлена сама себе, и обретает собранность по мере того, как становится матерью.
Мать Аны Тереза (Айтана Санчес-Хихон) добавляет еще один слой в драму. Тереза — это персонаж, который мог бы стать главным героем более ранней картины Альмодовара. Здесь же она - привилегированная самовлюбленная особа, которая не может признать суровые реалии материнства.
Есть намеки на то, что что-то должно произойти, но это может быть не то, что вы ожидаете. Артуро не верит, что маленькая девочка - его дочь, так как ее кожа слишком темная; Ана не уверена в истинном отце своей дочери. Джанис не доверяет своей помощнице по хозяйству; Ана обретает независимость, работая официанткой. Разглашение других сюжетных моментов не принесло бы пользы мелодраматическому воображению Альмодовара.
Крус и Смит играют невероятно естественно, что не дает фильму скатиться в истерику. Круз сексуальна и уверена в себе в роли Джанис, поддерживая эмоциональную связь с аудиторией, в то время как Смит более сдержанна, и ее сдержанное исполнение немного затмевает звездную мощь Крус. Их приземленное исполнение только усугубляется внутрикамерной техникой освещения, созданной кинооператором Хосе Луисом Алькайном, и трогательной партитурой Альберто Иглесиаса. Альмодовар всегда был мастером балансировать между мелодрамой и душой, и его периодически мыльный сценарий никогда не становится слишком затянутым.
В фильме "Параллельные матери" переплетаются нити семейной и политической драмы. Временами исторические рамки утяжеляют эмоциональный сценарий. Альмодовара интересует, как выбор, который делают эти женщины, диктует их прошлую жизнь, и повторяет ли она мучительную жизнь предков из их недалекого прошлого. Только после того, как вы посмотрите фильм и соберете все воедино, нити начинают обретать смысл.
Несмотря на то, что фильм утяжелен разговорами о предках и пропавших семейных связях, "Параллельным матерям" удается передать жизнь во всех ее проявлениях. Она сексуальна и глупа, трагична и душераздирающа, но никогда не зацикливается на чем-то одном, хотя эмоциональный груз то поднимается, то опускается по ходу повествования, в результате чего середина немного блуждает.
В третьем акте удается связать воедино главные темы самопожертвования и материнства, но переход от современной драмы к разговору о гражданской войне в Испании немного неуклюж. Исторические темы фильма иногда выглядят как школьный урок, засунутый в середину увлекательной семейной драмы.
Спустя десятилетия в семьях все еще ощущаются отголоски травм прошлого. Если подойти к этой темной туче над историей Испании через более доступную историю материнства и женской дружбы, то боль становится более доступной. В фильме "Параллельные матери" никогда не приукрашивается материнство или женственность, даже несмотря на то, что Джанис такая способная и сильная, поскольку фильм ясно показывает, что рождение ребенка — это огромное бремя. Фильм показывает, как женщины адаптируются и меняют свою жизнь, когда у них появляются дети. Фильм "Параллельные матери" — это во многом любовное письмо к силе женщин и силе материнства.
#кино #кинообзор #обзор на фильм #рецензия на фильм #драма #мелодрама #новинки кино #скоро в кино #пенелопа крус #фильмы 2022