«Дюна» (Дени Вильнёв, 2021)
Размашистое, визуально монументальное и большое кино Дени Вильнёва, в которое ты погружаешься без остатка. Хотя не всё у Вильнёва получилось идеально. Как экранизация книги Фрэнка Герберта слишком много упущено. Вильнёв не сильно углубляется в мифологию мира Герберта, а вместо этого лишь пунктирно обозначает его основные элементы. Из-за чего ряд моментов будут непонятны для тех зрителей, кто не знаком с книгами. Также Вильнёв максимально упрощает политические и социальные темы или вовсе не упоминает, например, экологические темы, что станет для многих читателей печальным упущением. Возможно, эти аспекты будут затронуты в продолжении, но сейчас в плане проработки мира Дюны, все эти элементы лора выглядят крайне сыровато. Но в остальном это действительно красивое, впечатляющее и вовлекающее кинособытие 2021 года.
«Война будущего» (Крис МакКей, 2021)
Ждал полного провала, но в итоге получил от просмотра определённую долю удовольствия - бесспорное guilty pleasure. Кино, которое своей экспозиций сначала меня пугало своим неплохим качеством в плане проработки персонажей, но потом появился основной сюжет с путешествиями во времени с тонами глупостями и странными решениями, и меня отпустило. Тупой, но весьма зрелищный и нескучный фильм, который в основное время приятно веселит, чем раздражает.
- Подписывайтесь на мой telegram-канал: Kinooptika
«Луна 2112» (Дункан Джонс, 2009)
Отчасти привлекательность жанра научной фантастики заключается в том, что мы можем с интересом порассуждать о будущем и взглянуть на невиданные нам миры. Тем не менее через научно-фантастический жанр можно также рассказать о судьбе человека и как на него влияет технический прогресс. «Луна 2112» иллюстрирует именно об этом. Фильм рассказывает об астронавте, получившем тяжелую эмоциональную травму в конце длительной миссии на тёмной стороне Луны. Великолепная игра Сэма Рокуэлла приносить столь необходимую вдумчивую энергию в жанр научной фантастики.
«Кислород» (Александр Ажа, 2021)
Новая картина Александра Ажи, конечно, получилась занятной, но до лавров «Погребённого заживо» не дотянула. Во-первых, саспенс разжижался из-за частых флешбэков. Во-вторых, драматургия происходящего излишне впадала сопливую мелодраматичность. В-третьих, получилось как-то всё заурядно и тривиально. Но актёрская игра Мелани Лоран, пару сюрпризов в ходе повествования и визуальная стилистика вкупе смогли облагородить эту картину.
«Супер 8» (Джей Джей Абрамс, 2011)
Это такой обновлённый «Инопланетянин», где Джей Джей Абрамс через чувства ностальгии окунает зрителя в своё настроение, вовлекая в юношеские эмоции, с желанием разгадать неизведанное и ощутить потерянные чувства к приключениям. И в отличие от того же «Инопланетянина», Абрамс не ограничивает себя в рамках одной тональности, и помимо лиричности, не боится показать страшные моменты, переходя от милой ностальгии в суровое напряжение.
«Экзистенция» (Дэвид Кроненберг, 1999)
«Экзистенции» не повезло выйти в год великой «Матрицы», хотя это не отменяет её уникальности. Картина Дэвида Кроненберга может похвастаться более тактильными и гротескными технологиями, когда-либо созданных для кино. Дженнифер Джейсон Ли играет гейм-дизайнера, которая после столкновения с убийцей прыгает в своё последнее творение виртуальной реальности, чтобы определить, была ли повреждена её работа. К ней присоединяется стажёр по маркетингу в исполнении Джуда Лоу, вместе с которым они начинают играть в игру, где всё сложней становится определить: что реально, а что вымысел.
Если вам понравилась это статья, пожалуйста, делитесь, подписывайтесь, лайкайте, а также читайте: