Часть вторая. Лакричная.
Пол Томас Андерсон тоже снял милую сказку о былых временах. «Лакричная пицца» не похожа ни на один из тяжеловесных фильмов, которые я пыталась смотреть у Пола Томаса. «Нефть» и «Мастер» не досмотрены мной, как ни старалась я не уснуть. Остается только как-нибудь начать их смотреть прямо с утра, после завтрака. «Магнолия», хоть и была интересна формой, содержанием меня не впечатлила, а вот со времен «Призрачной нити», автор стал мне значимо ближе, а все потому, что взялся за мою триггерную тему. Любовь.
Благодаря совету подающих надежды молодых кинорежиссеров, которых я встретила в кинотеатре в день просмотра, после Пиццы я посмотрела и «Ночи в стиле буги», общего у них только ретро-стилистика, к которой автор явно неравнодушен, и «Любовь, сбивающую с ног» тематически близкую новому фильму, но иначе решенную.
Оказалось, что «Лакричная пицца» действительно самый подходящий фильм для входа во вселенную Пола Томаса Андерсона, как сказал Антон Долин. Фильм не сложный, не требующий серьёзных упражнений ума, но обращающийся к сердцу. Современный классик американского кино к сегодняшнему дню поставил всего 9 полнометражных фильмов, как и другой наш современник – Тарантино. Поэтому, после запойных выходных с работами ПТА, я могу считать себя почти экспертом. Попробуйте и вы, а начинать предлагаю именно с последней премьеры.
История «Лакричной пиццы» выросла из обыкновенного упражнения драматургов «Что, если?». Режиссера заинтересовало «Что, если пятнадцатилетний парень пригласит на свидание 25-летнюю девушку, и она согласится?». Интересно, что эту историю рассказал режиссеру его друг – продюсер, который и сам в юношестве был подающей надежды кинозвездой.
Главную мужскую роль играет сын слишком рано ушедшей от нас звезды Филипа Сеймура Хоффмана, который работал с Андерсоном в пяти его картинах, Купер Хоффман. Персонаж, как любит Андерсон, не обычный, амбициозный, дерзкий и странный. Но оптика режиссера меняется, если раньше в центре кадра всегда стоял мужчина, то со времен «Призрачной нити» его стали интересовать женские персонажи.
В Пицце такое же важное место в истории занимает девушка Алана, её играет Алана Хайм, приятельница режиссера, певица из группы HAIM. Заметьте, что начинается фильм именно с проходки героини, и хоть их скорая встреча с типичным для фильмов Андерсона мужчиной (как бы забавно не было применять это слово к пятнадцатилетке) и запустит сюжет, все-таки эта история про неё.
Думаю, с выбором актрисы на главную роль у Пола Томаса не было сложностей, он просто взял и перенес на экран Алану с её шумной еврейской семьей, оставив каждого на своем месте. С парнем на главную мужскую роль же пришлось повозиться – режиссер признавался, что все парни нужного возраста выглядели слишком взрослыми и "киношными". И тогда он разыграл лучшую из возможных карт.
Важное новшество данного фильма – два дебютанта в главных ролях, нетипичный выбор, ведь в других своих работах режиссер снимал очень известных и уникальных актеров. В этот раз он увел звезд вроде Бредли Купера и Шона Пенна на второй план, подсветив очарование неизвестных актеров, их удивительную органичность и похожесть на реальных людей.
История разворачивается в Сан-Фернандо в 70-е в любимом месте и в любимое время режиссера, вся она пропитана ностальгией по тем временам, когда многое из того, что сейчас нельзя было можно.
Отношения центральных героев строятся по классической схеме романтической комедии, но Пол Томас Андерсон не работает с клише, а переизобретает жанр. Он достаточно честно демонстрирует отношения с явным мезальянсом. Гэри пятнадцать, он ребенок, который отчаянно хочет быть взрослым. По факту он уже звезда – снимался в шоу, но даже для того, чтоб поехать на съемки вечерней передачи ему необходимо сопровождение. Эта тяга быть взрослым мотивирует его по ходу всего фильма. Вроде бы он уже и встретил свою будущую жену, но она пока не может воспринять его всерьез. Вроде он уже занялся своим бизнесом по продаже водяных кроватей, но пока ещё не может водить грузовик, чтоб доставлять их.
Что касается Аланы, ситуация противоположная, ей уже 25, она взрослая и может делать все что ей захочется, только вот ей ничего не хочется. Она так и говорит Гэри – ты станешь звездой, а из меня ничего не выйдет. Гэри дарит Алане веру в миллион возможностей, а Алана учит Гэри брать на себя ответственность.
Их пара, кажется обречена на неудачу. Алана пытается наладить свою личную жизнь, Гэри заработать денег, они мучают друг друга и постоянно соревнуются кто круче. Но в конце концов оба понимают, что все предрассудки не имеют никакого смысла.
Какая разница сколько кому лет и кто чем занят, если только с этим человеком ты можешь бежать быстрее ветра? Обратите внимание на бег, кажется, в этом фильме я увидела самую красивую метафору динамической силы любви. Любви, в этот раз не сбивающей с ног, а заставляющей бежать до боли в груди. Особенно хорошо данные пробежки смотрятся в излюбленной панорамной съемке режиссера, кажется, они для этой любви и были созданы.
В итоге, мы смотрим несколько сказок о тех временах, когда деревья были большими. И сказки эти прекрасные, светлые, жизнеутверждающие, но есть одно но…
Я сама сейчас пишу сценарии и ощущаю, как сильно меня тянет в доцифровой век. Беру не столь давнюю историю, а хотя бы времена, когда у меня в кармане лежала кнопочная нокиа.
А все потому, что век черных зеркал потерял свою душевность и даже какую-то интересность. Почти вся наша жизнь проходит в виртуальной реальности. А аналоговый мир в свою очередь захватил кино. Оттого и печально, ведь будущее рисуется в темных тонах, выходит, что наша жизнь – это сидеть перед экраном и смотреть на то, как раньше люди умели жить.