Фантастический фильм «Сквозь горизонт» (1997) можно уверенно отнести к числу лучших космических триллеров; в некоторых моментах он даже превосходит легендарного «Чужого».
Создавший его Пол Андерсон («Солдат», «Обитель зла») решил использовать в качестве сюжетного каркаса легенду о «Летучем голландце». Только на сей раз «призраком» стал космический корабль. Не просто какая-то посудина, а мега-судно, призванное пронзать пространство и легко выходить за рамки Солнечной системы.
Оно считалось погибшим. Однако если прибегать к «военной терминологии», то негласно числилось «пропавшим без вести». После запуска исчезло бесследно. Публике, дабы не плодить сплетен, предложили правдоподобную версию о катастрофе. Кто будет проверять эти сведения в далеком космосе?
Однако звездолет внезапно возник семь лет спустя на орбите Нептуна. Не был обнаружен, а именно образовался буквально «ниоткуда». Впрочем, несмотря на сигнал бедствия, без очевидных признаков жизни. Спасательная экспедиция должна выяснить: что же на нём произошло? Как можете предположить – ничего хорошего.
Кинокритика в своё время очень враждебно встретила этот фильм. Впрочем, кинокартина заслужила очень лестные отзывы Стивена Кинга, который (как вы догадываетесь) кое-что понимал в ужасах и в сумрачном кино. Опять же наиболее продвинутые обозреватели отметили, что «Сквозь горизонт» нельзя оценивать как «простую фантастику». Это будто бы мифы Лавкрафта, только перенесённые в космическое пространство.
Мы согласимся с этой мыслью, так как сходство с миром идей Лавкрафта вполне очевидно. Что отразилось на части интерьеров корабля-призрака, напоминающего мрачный и пустующий готический собор. Более того, Андерсон изучил предшественников, дабы творчески использовать их наработки.
В итоге можно вспомнить тему «опасного вращательного коридора», который чуть ранее возникал у Карпентера «В пасти безумия» (1994). Ядро мега-корабля напоминает не столько техническую установку, сколько какое-то мистическое сооружение, окруженное опасными шипастыми плоскостями. Что невольно вызывает в памяти образы из книг об инквизиции.
Стены отдельных локаций походят на жреческие убежища, испещренные тайными знаками и магическими письменами. И это не случайная ассоциация. В фильме ярко показана тема богооставленности «далекого космоса». Его тьма является изначальным хаосом, в который не был привнесен Свет Божественной упорядоченности. По этой причине фильм несёт на себе геоцентрический отпечаток. Чем дальше от Земли – тем сильнее хаос.
В итоге возникает сюжетный парадокс, напоминающий «ленту Мебиуса». Хтонический ужас, ассоциируемый с преисподней, находится не внутри Земли, а далеко за её пределами. И совершенно не факт, что за этот предел надо «шагнуть».
