В анонсе к ролику сообщается, что Alexander P. de Seversky, the Russian-American aviation pioneer and inventor. Ролик Северского - не любительское видео, а профессионально выполненная работа. Я бы даже добавил - высоко профессиональная работа, претендующая на документальность. Но в эту документальность внесены такие изменения, отчего видео превратилось в недостоверное.
Этот ролик из коллекции Массачусетского технологического института показывает старт "Аполлона-11". Интересен он тем, что старт ракеты показан одним непрерывным планом, длящимся полторы минуты. Выложен он был на Ю-Туб в 2013 году, т.е. через 4 года после того, как началось активное обсуждение ролика Фила Полейши и разгорелись споры о реальной скорости "Аполлона-11".
Вот как написал об этом видеоролике А.Попов в своей статье:
Первая заставка (0:04) говорит о том, что клип является достоянием библиотечного хранилища МИТ – известного Массачусетского Института Технологии, вторая заставка (0:12) свидетельствует, что и само НАСА позволило «освятить» этот клип, во-первых, своим логотипом, а, во-вторых, надписью – «Космический центр им. Джона Ф. Кеннеди» (а это – главный космодром НАСА). Так что перед нами почти что официальный видеодокумент.
Нам придётся разобрать этот ролик по кадрикам, чтобы показать, какие изменения были внесены в исходный материал, перед тем как он был выложен в интернет.
Несколько слов о звуке. Съёмка производилась на 16-мм кинопленку с двусторонней перфорацией. На такой пленке нет места для звуковой дорожки.
Поэтому звук, который присутствует на видеоролике Северского, наложен на видеозапись 1969 года сравнительно недавно, скорее всего, лет 10 назад.
Конечно, существовали и существуют 16-мм фильмы со звуком. Например, в годы Советского Союза в школе на уроках физики нам показывали звуковые учебные кинофильмы, изготовленные на 16-мм кинопленке. Для изготовления фильмокопий выпускалась позитивная кинопленка с односторонней перфорацией. Светочувствительность такой киноплёнки была 3-4 единицы ISO, чтобы с ней можно было работать при лабораторном освещении, а не в полной темноте (печатать тираж на копираппаратах).
Фонограмма располагалась вместо одного ряда перфораций и могла быть как магнитной, так и оптической.
Так выглядели фильмокопии. Сама же съёмка, как правило, производилась на пленку с двусторонней перфорацией, и звук писался отдельна на магнитофон.
Конечно, были экспериментальные кинокамеры, которые писали звук и изображение на одну и ту же кинопленку, но для профессиональной работы они оказались не пригодны по двум причинам. Вот первых, если вы посмотрите на звуковую оптическую дорожку, то увидите, что она должна быть сверхконтрастной - прозрачная модуляция на совершенно чёрном непрозрачном фоне. А для съёмки изображения требовалась кинопленка, наоборот, малоконтрастная, пластичная, чтобы передавать полутона.
Во-вторых, изображение в любом репортаже монтируется, и если мы начнём резать изображение, то тут же окажется порезанным и звук. Если в момент интервью после говорящего лица вставить перебивкой какой-нибудь другой кадр, то в этом кадре будет свой звук, и невозможно будет сделать продолжение монолога "за кадром". И т.д..
Как и всякое кино, этот репортаж Северского снимался на стандартной скорости, 24 кадра в секунду. Это общемировой стандарт. Кинопроекторы в кинотеатрах, что 35-мм, что 16-мм, работали также на стандартной частоте 24 к/c.
Обзор частот киносъёмки и кинопроекции на Википедии.
Этот ролик нельзя просто так взять и показать по американскому телевидению, поскольку телевизионный формат США, NTSC, предполагает 30 полных кадров в секунду. Чтобы показать кинофильм, снятый на киноплёнку, по американскому телевидению, его сначала нужно перевести в другой формат, "сконвертировать". Делается это путём добавления лишних кадров: к 24 оригинальным кадрам прибавляется 6 дублирующих. В итоге получается 30 кадров, и темп движения объектов при показе по телевидению остаётся таким же, как и в кинотеатре с киноплёнки.
Так вот, ролик Северского, выложенный на Ю-Тубе, перезаписан в формате американского телевидения, там в секунде 30 кадров.
Как происходит это преобразование? Кинопроектор демонстрирует фильм с частотой 24 к/c, а видеокамера переснимает его в формате NTSC со скоростью 30 к/c.
Вот так выглядела профессиональная телекамера, переснимающая кинофильм.
Такая телекамера крепится к кинопроектору.
Вот как эта конструкция "телекино" выглядит целиком.
В формате NTSC, принятом в США в 1953 году для цветного телевидения, кадры меняются 60 раз в секунду, поскольку связаны с частотой переменного тока в США, 60 Гц. На самом деле это не совсем полноценные 60 кадров, это 60 полей, состоящие либо из чётных, либо из нечётных строк. Два поля, одно с чётными строчками, другое - с нечётными) при наложении друг на друга дают один полноценный кадр.
Поэтому можно сказать, что американская система телевидения NTSC передаёт в секунду 30 "полных" кадров.
При переводе кинофильма в телеформат каждые 4 кадра кинофильма нужно превратить в 5 кадров видеофильма. Вопрос заключается в том, по какому алгоритму это делать.
Вот слева на рисунке 4 кадра кинофильма, они изображены в виде плёнки с перфорациями (6 раз по 4 кадра - это 24 к/c), а справа - 5 кадров видеофильма (6 раз по 5 кадров - это 30 к/с). 5 "полных" видеокадров телезаписи - это 10 полукадров (об этом говорит средний ряд).
При стандартной процедуре перегона среди 5 последовательных видеокадров будут наблюдаться 2 сдвоенных кадра (ряд справа). Так выглядит стандартная методика перевода 24 к/c в 30 к/с.
Более детально - статья из Википедии "Интерполяция частоты кинопроектора".
Такие сдвоенные кадры мы видели в видеоролике Фила Полейши - фильм с кинопроектора переснимался видеокамерой.
А вот в ролике Северского сдвоенных кадров вообще нет. Это говорит о том, что при переводе киноформата в видеоформат не использовалась видеокамера.
Преобразование 24 к/c в 30 к/с выполнялось другим способом - в монтажной программе, и делалось это на самой последней стадии. А вначале с фильмом "работали" только на 24 к/c. Под словом "работали" я понимаю не только монтаж разных планов, но и хитрые операции по изменению количества кадриков внутри сцены, с целью подогнать ролик под "официальную" скорость движения ракеты. И вот только после того, как был достигнут необходимый результат, весь ролик переводился в 30 к/c.
Те, кто работал в монтажных компьютерных программах типа Адобе Премьер (Файнел Кат или Сони Вегас), знают, что изменение скорости производится в 2 или 3 клика. Сначала выделяется нужный фрагмент на тайм-линии, потом правой кнопкой мышки вызывается контекстное меню и нажимается строчка "Скорость". Вместо 100% ставится значение 80% (замедление скорости) - и 24 кадра превращаются в 30.
"Размножение", когда 4 кадра превращаются в 5, происходит по следующему алгоритму:
1-й кадр, 2-й, 3-й, 4-й, дубликат 4-го,
5-й кадр, 6-й, 7-й, 8-й, дубликат 8-го... И т.д..
21-й кадр, 22-й, 23-й, 24-й, дубликат 24-го кадра.
Итого среди 30 кадров оказываются 24 оригинальных кадра фильма и 6 дубликатов. В ролике Северского нет сдвоенных кадров, но есть дублирующие кадры.
Чтобы вам было легче заметить эти дубликаты, я выбрал из ролика момент, где есть активное движение руки. И теперь вы без труда заметите, что нижний, 5-й кадр, в точности повторяет 4-й кадр.
Точно точно такую же цикличность вы можете увидеть по всему ролику, включая кадры взлёта ракеты.
В ролике, который длится более 4 минут, много разных планов - и общих, и крупных, помимо старта ракеты мы видим разных людей вокруг. Другими словами, много монтажных склеек, но нигде из-за склеек не нарушается цикличность: 4 оригинальных кадра, 5-й - дублирующий, 4 оригинальных кадра, 5-й - дублирующий. Если бы вначале сделали конвертацию в 30 кадров, а потом начали бы монтировать кадры, то на какой-нибудь склейке этот ритм сбился бы. Но мы этого не видим. Поэтому и говорим, что перевод из 24 в 30 кадров был сделан на самой последней стадии. А какие стадии были до этого?
Сначала кинофильм был покадрово отсканирован. Каждый кадрик - это отдельная картинка, отдельный файл. Поскольку весь ролик (без учета статичной заставки) длится 4 мин 40 с (280 секунд), то получилось примерно 6 700 кадриков или 6700 файлов, хранящихся в отдельной папке. Выглядит это примерно вот так:
Затем всё это загонялось в монтажную программу, на тайм-линию, и из полученной секвенции удалялись некоторые кадрики, чтобы ускорить действие.
В статье №97 мы уже сравнивали время прохождения ракетой опорной башни.
Если в телевизионных репортажах подъем "Аполлона-11" на высоту башни занимал 9,5-10 секунд, то в ролике Северского ракета проходит башню за 7 секунд - ролик сильно ускорен.
Для сравнения в монтажной программе я поставил на тайм-линию два ролика: официальный телепоказ вместе с роликом Северского и совместил их по моменту прохождения верха опорной башни.
Затем отматал на 10 секунд назад, на момент отрыва ракеты от стартового стола ("ноль" секунд по таймеру), и увидел, что в ролике Северского ещё даже зажигание не включено, в то время как на официальном видео клубы дыма и пламени уже далеко разлетелись в разные стороны.
Вы можете сами сравнить. Обратите заодно внимание, как трясётся камера в ролике Северского.
То, что обсуждаемый ролик ускорен, видно даже "невооруженным глазом" - по колебаниям камеры в руках и по утрировано быстрым движениям людей в других кадрах.
Изначально подъём ракеты в ролике Северского тоже занимал около 10 секунд, как было в реальности, но потом из каждых 10 последовательных кадриков выбрасывались 3, чтобы осталось 7, например, 1-й, 7-й, 10-й и т.д... И 10 секунд подъёма превращались в 7 секунд.
Из-за того, что какие-то кадрики удалялись, нарушалась плавность движения, в этом месте образовывался резкий сдвиг объекта относительно границ кадра. Сейчас при проекции это воспринимается как истеричные дергания камеры.
Но помимо того, что выбрасывались отдельные кинокадры, чтоб ускорить действие, ещё дополнительно вырезались большие куски по времени.
Вот, например, идёт 59 секунда после старта (по таймеру видеоклипа). В этот момент за летящей ракетой происходит образование инверсионного следа. 59 секунд и 15 кадриков - шлейфа ещё не видно (кадр слева), а уже в следующем кадрике (справа), т.е. через 1/30 долю секунды, облако инверсионного следа увеличилось в несколько раз. Кто-то взял и вырезал между соседними кадриками несколько секунд .
Если приглядеться к просветам в в облаках (они темнее), то положение ракеты относительно них уже изменилось. Светлое пятно летящей ракеты немного поднялось вверх (стало ближе к верхнему притемнению). После этого момента проходит буквально 4 секунды - и в ролике Северского ещё одна склейка - опять вырезали фрагмент на несколько секунд.
Чтобы понять, сколько секунд исчезло, я нашел похожие конфигурации инверсионного следа на ролике Фила Полейши и совместил в монтажной программе эти кадры. Поскольку в ролике Полейши есть тайм-код и добавленное внизу "полётное время", то получилось, что в ролике Северского в момент образования инверсионного следа сначала вырезали 9 секунд, а потом ещё 6,3 секунды.
Итого, только в середине ролика Северского вырезано 15 секунд. А чуть дальше встречается ещё одна, уже третья по счёту склейка в одном непрерывном плане. И снова вырезан фрагмент на несколько секунд.
И вот этот ролик защитники НАСА выдают за эталон??? Да там движение ракеты искусственно ускорено в 2,5 раза! Мы знаем, что "Аполлон-11" поднимался очень медленно. И чтобы создать иллюзию быстрого подъёма, из каждых 10-ти последовательных кадриков на тайм-линии выбрасывалось 6, оставалось всего 4 кадрика. Отношение 10 к 4 и есть как раз 2,5. Поскольку каждый кадрик изображения (каждый кинокадр) - это отдельный файл, то из папки просто удалялись эти файлы.
Из-за того, что было удалено 60% кадров, оставшиеся изображения, стыкованные друг с другом, создали ощущение дёрганого суетливого мультипликационного движения. Все эти манипуляции делались для того, чтобы искусственно ускорить слишком медленное движение ракеты и подогнать её полёт под официальный послеполётный график НАСА. Подробно о том, по какому алгоритму удалялись кадрики, мы расскажем в следующей статье.
*
Уважаемые друзья!
Как вы знаете, я решил выпустить книгу под рабочим названием "Когда США признаются, что не были на Луне?". Издание книги даже относительно небольшим тиражом - вещь очень дорогая. Поэтому на Бумстартере я открыл проект по сбору средств на выпуск книги.
На данный момент собрано 26% от необходимой суммы. Если у вас есть возможность в это трудное время поддержать мой проект финансово, я буду очень благодарен любой финансовой поддержке.
Ссылка на Бумстартер.
Ответы на вопросы.
1. Самый первый пункт - "Упоминание в разделе "Благодарности". Там вы можете внести ЛЮБУЮ сумму без вознаграждения. Написано "от 300 руб", но вы можете проставить другое значение. Если Вы хотите только поддержать, то можно поставить галочку "мне не нужно вознаграждение", согласен с правилом отказа от него. И Вы просто донатите. И так же в разделе 1000 руб.
2. Если процедуры Бумстартера вам показались слишком сложными, вы можете помочь мне через кошелёк Ю-Мани, привязанный к моему каналу "Кинооператор рассказывает". Возможен телефонный перевод и перевод с банковской карты. Сумму можно поставить любую.
Благодарю всех, кто помогал мне своими комментариями, вопросами и уточнениями.
ОГРОМНАЯ БЛАГОДАРНОСТЬ ВСЕМ, КТО ПОДДЕРЖАЛ ПРОЕКТ!
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!