Что такое Ходячий замок, известно всем
Сказка о любви и дружбе, созданная японским аниматором Хаяо Миядзаки. История, наполненная волшебным миром, яркими персонажами, тревожными событиями и захватывающими приключениями. Детская сказка, скрывающая важное обращение ко взрослым всего мира. Изумительная история, в которой есть… один изъян: концовка низводит сюжет до уровня ленивых средненьких детских мультфильмов. Да и в тех не всегда встретишь подобное.
Что же не так с Ходячим замком Миядзаки?
В статье мы кратко пробежимся по сюжету мультфильма, обратим особое внимание на его концовку, и предложим вариант решения проблемы. И всё это в отрыве от первоисточника, одноимённого романа Дианы Джонс. Так что комментарии, что писательница всё сказанное предусмотрела, и надо читать книгу, будут неуместны. Следует отделять литературное произведение от его экранизации и адаптации, и рассматривать их, как отдельные творческие высказывания.
итак, сюжет
Умная, трудолюбивая, но ничем внешне непримечательная шляпница Софи случайно знакомится с молодым талантливым волшебником Хаулом. В городе его преследуют гуттаперчевые люди, прислуживающие Ведьме Пустоши, которая пытается узнать, где находится замок Хаула. Софи и Хаул играючи уходят от погони, и конечно Софи влюбляется в галантного мага. Иначе и случится не могло, не так ли?
Ведьма Пустоши не готова терпеть обиду. Она находит Софи и накладывает на неё проклятье, превратив в согбенную старуху. Проклятье вынуждает Софи сбежать из дома. Она уходит всё дальше от города и находит приют в замке Хаула, куда её пускает демон Кальцифер - сердце Ходячего замка. Что связывает Кальцифера и Хаула - тайна, которую Софи ещё предстоит разгадать. А пока что она селится в новом доме, наводит порядок, хозяйничает и заводит крепкую дружбу с Кальцифером и Марклом, учеником Хаула.
Все вместе они постараются снять проклятье с Софи и Хаула, и зажить долго и счастливо.
Всё это происходит на фоне страшной войны, в которой улицы городов сжигаются дотла и сравниваются с землёй.
Концовка, которую нам предложил Миядзаки
В финале с Хаула и Софи спадают проклятия, а демон Кальцифер решает добровольно остаться с Хаулом и его новой странной семьёй.
Происходит логическое закрытие сюжетных арок основных персонажей. Прекрасно, нет вопросов.
Но нас интересуют не они, а второстепенные герои: Пугало Репка и волшебница Сулиман (Салеман); их сюжетные арки; и одна из важнейших концепций историй - каждый получает по заслугам.
Пугало Репка. Завершение без начала
После поцелуя Софи с Репки спадает проклятье, и он превращается в принца соседнего государства, который обещает немедленно прекратить войну.
Перед нами неуместное и несвоевременное появление нового ВАЖНОГО для истории персонажа со способностью изменить ситуацию, в которой находятся герои. Неуместное и несвоевременное, потому что он возникает в самом конце, в развязке.
“но это же сказка” - скажет кто-то. - “в сказке происходит волшебство”
Любая история следует законам повествования и законам логики. А если автор станет случайным образом дописывать героев, напрямую влияющих на сюжет, для решения каких-либо проблем просто “потому что”, то он рискует выставить напоказ своё неумение создавать связанные сюжетные конструкции.
Представьте, что в гипотетической истории про хоббита в момент опасности внезапно появились бы какие-нибудь орлы, которые… а… стоп… ну да…
Другой пример. Вы впервые узнали о существовании Невилла Долгопупса в момент, когда Хагрид принёс тело Гарри в Хогвартс. СПОЙЛЕРЫ!!! И ваша реакция была бы: кто это такой, что он тут делает, почему на нём такой акцент, с чего вдруг он такой важный? И вам тут же устами самого Невилла отвечают: я, мол, родился в один день с Гарри, и я тоже типа избранный, который может убить Волан де Морта. И тут книги и фильмы заканчиваются.
Но нет, Невилла читатели и зрители знают с первой книги, с первого фильма. Он присутствует в истории всё время, даже когда его нет на экране или на страницах, мы понимаем, он существует в мире истории.
Вернёмся к Репке. Принц соседнего государства, с которым идёт кровопролитная война (божекакмногопараллелейсреальностью), не подразумевался в истории. Его не было на протяжении всего хронометража. Ни в кадре, ни за кадром.
“но как же Пугало” - крикнет кто-то - “пугало было, а оно и есть принц”
Нет!
Было именно Пугало. И Пугало могло стать кем угодно. А могло остаться Пугалом. Но вот автору понадобилось срочно закончить все линии истории, и он предлагает внезапного принца, который заканчивает войну.
- А как надо? - спросит, усмехаясь, читатель
В первой трети истории заявляем о пропавшем принце соседнего государства. Его исчезновение становится причиной военного конфликта. О принце и о причинах конфликта периодически вскользь упоминаем на протяжении всей истории. Для пущего эффекта вводим зрителя в заблуждение, намекая, что принцем может быть Хаул. И тогда снятие проклятия с Пугала и появление принца не станет комедийным в плохом смысле этого слова.
Бывает, что сюжетные арки персонажей забывают закрыть. А в этом случае арку забыли открыть. Конец истории без её начала.
Всё равно что зайти в курилку и услышать концовку анекдота.
Волшебница Сулеман. Преступление без наказания
Автор прямым текстом заявляет, что Сулеман - главная злодейка истории. Она поддерживает войну и стремится склонить Хаула на свою сторону, чтобы использовать его силы. Какую же концовку арки для Сулеман предлагают зрителю? Волшебница пожимает плечами и говорит, мол, так и быть, больше не будем воевать, всем счастья.
Сказка, на протяжении которой говорилось, что война это плохо, не наказывает персонажа, потворствующего той самой войне. Почему?
Неужто здесь скрытый смысл, что в реальности виновным в военных преступлениях удаётся избежать наказания?
Но почему тогда кадры с Сулеман, прощающей и отпускающей наших героев, идут вперемешку с кадрами о чудесном избавлении Хаула, Софи и Репки от проклятий, да ещё с трогательной музыкой на фоне?
Кстати, о Репке!
Вспоминая, что Пугало - заколдованный принц соседнего государства, становится понятно, КТО наложил на него проклятие.
И персонажа, стоявшего за чередой грязных делишек (даже без учёта попытки схватить Хаула), оставляют как ни в чём не бывало.
Для сказки жизненно необходимо наказывать злодеев. Иногда плохие парни раскаиваются, их прощают и перевоспитывают, но Сулеман не раскаялась. Она просто пожала плечами и соизволила не продолжать войну “потому что”. Вот сделать бы её горничной в новом замке Хаула… но мастер Миядзаки решил иначе.
Почему?
Как так вышло?
Неужели оплошность, или мастер решил не делать сказку чересчур взрослой, и намеренно добавил детской непосредственности в финал блистательной истории?
#ходячий замок #хаяо миядзаки #миядзаки #разбор фильма #аниме #мультфильм #кинолента #kinowat #киноблог #непопулярное мнение