Искушение иллюзией внезапного обогащения, желание «всего и сразу» — неизбежный лейтмотив всех русских сериалов. Самая интересная модель по точности изложения и стилистике — «Лучше, чем люди», про роботов первого поколения, обретающих в процессе общения с хозяевами жизни человеческие черты и эмоции.
На втором месте «Шторм» — методичка по технологии обогащения в современной России. Серьезные люди, сотрудники силовых ведомств, вступают в схватку с несовершенством мира не потому, что они «хорошие» или «плохие», а потому, что только они обладают необходимым властным ресурсом.
И, наконец, «Звоните Ди Каприо». Халтурщики от драматургии часто используют тяжкий недуг как инструмент мелодраматического воздействия. Это всегда нечестный прием, но работает безотказно. Вспомним «257 причин, чтобы жить» или «Август в графстве Осейдж». Томас Манн в свое время умел играть на понижение, снимать мелодраматический флер из достаточно серьезной — пожалуй, самой серьезной на свете коллизии — Жизнь и Смерть.
Последователями великого немца в русском кинематографе оказались создатели сериала «Звоните Ди Каприо». Герой Александра Петрова вступает в схватку не просто с болезнью, со СПИДом, но с Роком. И некоторые сюжетные повороты этой борьбы вызывают неподдельный интерес. «Ибо смерть как самостоятельная духовная сила — это в высшей степени распутная сила, чья порочная притягательность велика, но влечение к этой силе является самым жестоким заблуждением человеческого духа».
1. «Лучше, чем люди»
2. «Шторм»
3. «Звоните Ди Каприо»