Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
НУАР-NOIR

Чем чревато звонить девушке, выходящей из душа?

Фильм 1988 года «Роковой звонок» интересен по нескольким причинам. Во-первых, он словно подводил итог под нео-нуарными триллерами 80-ых годов («Город страха», «Петля» и т.д.). Во-вторых, именно благодаря этой ленте сыгравший невротичного бандита Стив Бушеми стал ассоциироваться с криминальным кино. Его участие в триллере «Поцелуй папочку на ночь» оказалось «холостым». В-третьих, именно после просмотра этого фильма становится понятно, чем вдохновлялись создатели первой части «Крика» (1996), когда неизвестный злодей в качестве начала игры задавал по телефону девушке в высшей мере личные и даже неприличные вопросы. В данном случае создатель «Рокового звонка» Соллас Митчелл отдавал должное классическому нуару, как сейчас модно говорить, совершал оммаж в адрес мрачного жанра. Он извлекал телефонный звонок из классической схемы анонимной угрозы («Вы ошиблись номером», «Когда звонит незнакомец») и наделял его неоднозначными качествами, присущими в первую очередь ночному городу, как особой «ср
-2

Фильм 1988 года «Роковой звонок» интересен по нескольким причинам. Во-первых, он словно подводил итог под нео-нуарными триллерами 80-ых годов («Город страха», «Петля» и т.д.). Во-вторых, именно благодаря этой ленте сыгравший невротичного бандита Стив Бушеми стал ассоциироваться с криминальным кино. Его участие в триллере «Поцелуй папочку на ночь» оказалось «холостым».

В-третьих, именно после просмотра этого фильма становится понятно, чем вдохновлялись создатели первой части «Крика» (1996), когда неизвестный злодей в качестве начала игры задавал по телефону девушке в высшей мере личные и даже неприличные вопросы. В данном случае создатель «Рокового звонка» Соллас Митчелл отдавал должное классическому нуару, как сейчас модно говорить, совершал оммаж в адрес мрачного жанра.

Он извлекал телефонный звонок из классической схемы анонимной угрозы («Вы ошиблись номером», «Когда звонит незнакомец») и наделял его неоднозначными качествами, присущими в первую очередь ночному городу, как особой «среды обитания» в нуаре и нео-нуаре. Тот пугающий, но притягательный.

Отнюдь не случайно главная героиня фильма, журналист Анна работает в еженедельнике «Голос города», где ведет рубрику «уличных ответов на актуальные вопросы». То есть подчеркивается момент «говорящего города». И его частным случаем может быть анонимный телефонный звонок. Причем, в высшей мере пикантного и даже вопиющего характера.

Однако Анна не столько возмущена, сколько заинтригована, а потому начинает кажущуюся ей забавной игру, втягиваясь в сомнительное общение с незнакомцем. Она пытается понять, у кого она пробуждает столь авантюрные фантазии. Всё это было бы очень увлекательным, если бы не одно НО…

А именно, криминальные реалии улиц Нью-Йорка, который в 80-ые годы был местом весьма беспокойным. В итоге героиня делается невольной свидетельницей преступления. И опять отсылка к классическому нуару. Оное совершает «продажный коп». В итоге жизнь Анны становится очень и очень сложной, напоминающей криминальную пирамиду, где каждая грань – это какая-то угроза.

Опасная локация, где слишком много юных барышень

За Анной охотится нечистый на руку полицейский, которому та не нужна как свидетель. Опять же девушка является лишней для любящего использовать нож персонажа Бушеми. Выполняя криминальное поручение, её разыскивает гангстер, сыгранный Стивеном МакХетти. Тот в фильме - нечто среднее между Рутгером Хауэром и Лэнсом Хенриксеном. У этого актера вообще туговато с положительными ролями, но в отрицательных - просто блещет. Чего только стоит «тайный жилец» из «Лимба»!

Кадр из фильма «Роковой звонок» (1988)
Кадр из фильма «Роковой звонок» (1988)

Восьмой смертный грех, которого нет в католичестве

И это не считая того, что есть ещё тайный поклонник, страсть как любящий звонить и провоцировать по телефону. Судя по тематике разговоров – личность тоже девиантная. Собственно всё эти напасти свалились на голову Анне, поскольку она поспешила покинуть душ, дабы поднять телефонную трубку…