Весной 1972 года Марк Болан со своей группой T. Rex отправился во Францию, где записал большинство песен для нового альбома «The Slider», который станет довольно популярным в США. Но это будет последний успех музыканта на этом континенте, да и в Европе после этого дела пошли неважно. Тем не менее, со временем все, что создал Болан, превратилось в классику, так что оценивать творчество этого музыканта только по чартам сегодня не корректно.
Марк Болан со своими двумя группами – «Tyrannosaurus Rex» и «T. Rex», - в мои молодые годы прошли мимо меня, хотя я прекрасно знал, что есть такой музыкант, и он наводил шороху вместе с Sweet, Slade и Sparks в 70-х. Я даже имел честь подержать в руках и прослушать самый знаковый альбом Марка Болана – «Tanx», 1973 года, и было это где-то в году так 1976-м. Я даже знал самые известные хиты этой группы, например, «Children of the Revolution» и «20th Century Boy».
Но вот не цепляла меня тогда та музыка, хоть ты тресни. Даже когда в начале 90-х я вместе с «Битлами», которых навыпускали российские лейблы Antrop и SantaRecords, и которых я скупал в «Мелодии» не мелочась, зацепил и сборник T. Rex «Marc Bolan/T. Rex», вышедший на Russian Disc в 1991-м, то и тогда я им не заинтересовался. Я его принес домой, поставил на полку и забыл о нем на много лет.
И вот уже в 2000-х, перебирая свою виниловую коллекцию и очищая ее от ненужных пластинок, я наткнулся на этот T. Rex. Но прежде чем выкатить его в обменный фонд, я решил пластинку прослушать, и тут вдруг сильно удивился, сообразив, что эта музыка мне очень понравилась сразу же при первом прослушивании.
Чуть позже, покопавшись в Интернете, я узнал, что это не сборник, а номерная пластинка T. Rex «The Slider» 1972 года, просто советские редакторы лейбла Russian Disc выбросили с альбома три песни, а вместо них всунули другие две, которые выходили на синглах в 1968 и 1972 годах.
Естественно, я очень скоро постарался достать фирменный альбом, и мне попался американский. В принципе, по музыке он от европейского выпуска не отличался, а отличался только конвертом. В то время как в Европе конверт альбома был обычный, с красной внутренней вкладкой для пластинки, в Канаде, США, Японии и некоторых других «дальних» странах он раскладывался, причем разворот был оформлен под вкладку.
В общем, альбом мне так понравился, что я немедленно стал собирать все, что записал Марк Болан, и вскоре определил, что в его багаже за музыка. Творчество его четко было поделено на три периода – четыре диска с группой «Tyrannosaurus Rex», восемь – с «T.Rex», и несколько «посмертных» пластинок, составленных из записей, которые при жизни Марка Болана так и не были доведены до ума и выпущенные как сольники.
При этом все три периода совершенно разные. Первый – чисто акустический, на основное творчество Болана не совсем похож, поэтому его надо рассматривать отдельно. Третий период хоть и похож на основной, но качество музыки совсем не то, поэтому рассматривать его тоже надо раздельно. А вот если рассматривать самый главный период – 1970-1977 гг., то альбом «The Slider» можно четко идентифицировать как произведение, созданное Марком Боланом на своем творческом подъеме.
Интересно, что предыдущий альбом «T.Rex» - «Electric Warrior», 1971 г., - получился настолько убойным, что буквально поразил британских, американских и прочих рокеров, и стал первым альбомом, наконец-то массово пролезшим в самые разные чарты, а в Великобритании вообще надолго утвердился на первой позиции.
А вот «The Slider» в Великобритании почти провалился, потому что с трудом достиг только 4-й позиции, да и то ненадолго. Зато в США и Канаде он улучшил свои позиции по сравнению с предшественником вдвое – №№17 и 11 против №№32 и 25 соответственно. Улучшил он свои позиции и в континентальной Европе, хотя и ненамного. И это был последний успех группы T. Rex и Марка Болана, потому что следующий альбом «Tanx», 1973 года почти везде свои позиции ухудшил, кроме Германии и Норвегии, а все последующие диски начали проваливаться и вообще вылетать из чартов.
В общем, я считаю «The Slider» переходным между двумя творческими вершинами группы – «Электрическим бойцом» и «Танком». Этот альбом, что странно, не содержит почти ни одного боевого хита, можно даже сказать, что он более мечтательный, чем остальные близкие к нему альбомы. Тем не менее пластинка эта прекрасная, и если в нее вслушаться, то оторваться потом совершенно невозможно.
Привожу краткие резюме по каждой из 13 песен, записанных для альбома.
Сторона 1:
1). Metal Guru (2:23). Вполне себе хит, тянет на рок-гимн, оформлен этот номер очень солидно, ну, это и не удивительно, потому что музыкальным оформлением занимался сам Тони Висконти, который параллельно работал с Дэвидом Боуи, Badfinger, Gentle Giant и многими другими известными исполнителями.
2). Mystic Lady (3:11). Наверное, французская средневековая экзотика так сильно повлияла на Марка Болана, что он ударился в написание вполне «народных» баллад. Диск записывался под Парижем, в замке Chateau d'Herouville, отсюда и смягчение звучания, наверное. По крайней мере, я это связываю именно с этим.
3). Rock On (3:26). Прекрасный ритм-энд-блюз чисто в стиле Марка Болана. Удивительно, как ему удавалось писать столько прекрасных песен для одного альбома, хоть даже и не шлягеров?
4). The Slider (3:24). Еще один «не шлягер», но от этого не менее прекрасный. Я уверен, что идеями Болана в немалой степени подпитывались даже «Квины» в первой половине 70-х, когда только-только становились на ноги.
5). Baby Boomerang (2:16). Да, всё никак не может Марк усилить напор, как на прошлом альбоме, тем не менее и эта песня хоть и не шлягер, но вполне заводная.
6). Spaceball Ricochet (3:34). Чем-то напоминает ранние сольные баллады Джона Леннона под гитару с минимумом инструментов, и даже вокал тут как у прославленного «битла».
7). Buick Mackane (3:32). Наконец-то пошел чистейший хард-рок, может быть даже на грани металла. Пассажи Болана на вокале бесподобны.
Сторона 2:
8). Telegram Sam (3:45). Сингл с этим почти хитом добрался до 1-й позиции в Великобритании и хорошо продвинулся в некоторых других европейских странах. В США и Канаде, правда, он немного не добрался до топ-50.
9). Rabbit Fighter (3:55). Классический блюз с пронзительными соло на гитаре, но вокал Болана тут такой вкрадчивый, будто он поет серенаду на вечернем пляже среди пожилых домохозяек.
10). Baby Strange (3:03). Чисто гитарный ритм-энд-блюз, вроде ничего интересного, но Марк Болан постарался на припеве вывести слушателя из скучающего состояния. К финалу саунд нарастает до высот хорошего хард-рока.
11). Ballrooms of Mars (4:07). Песня опять-таки в стиле Джона Леннона, кстати, в тексте он и на самом деле упоминается.
12). Chariot Choogle (2:43). Снова ритм-энд-блюз в стиле Болана, но палитра тут более разнообразная, с претензией на хард-рок, а в куплете может даже и на металл.
13). Main Man (4:15). Потрясающая песня, начинается как пляжная баллада, но постепенно узор меняется и мы слышим самую настоящую молитву в рок-стиле, как видно, заранее заготовленную для ударной «закрывашки». Несомненный хит, странно, почему именно его не вынесли на сингл.
Вместе с альбомом (до и после) в 1972 году вышла еще и куча синглов с песнями, на пластинку не вошедшими. Но я тут их рассматривать не буду, а посвящу им отдельную публикацию, потому что этих песен очень много – потянут на целый новый диск!
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Мик Стюарт - второй гитарист Sweet озвучил дебютный альбом группы «The Sweet & The Pipkins. Gimme Dat Ding», 1971 г.
Альбом «No Sweat», 1983 г. ~ последняя попытка Geordie влезть на Олимп без Брайана Джонсона
Дебютный альбом Manfred Mann’s Earth Band 1972 года ~ самое недооцененное произведение группы