Автор предупреждал, будет много экзотических фамилий...
О перипетиях моего путешествия в культурную столицу можно прочесть, открыв страницу канала – иначе будет непонятно, что к чему.
О постановщике ставшего классикой советского «Щелкунчика» Василии Вайнонене слышали, наверное, все, кого родители хотя бы раз в жизни тащили на встречу с прекрасным перед Новым годом. А кто не слышал, тот может почитать авторов, пишущих про историю балета, здесь на Дзене – я-то могу вам только Википедию перепечатать.
Интересно, что «Щелкунчика» в постановке Вайнонена я уже видела в Стасике. И оказалось, что это два совсем разных «Щелкунчика»!
Все дело в оформлении. Главный художник Стасика Владимир Арефьев – такой милый дядечка, провел нам целую экскурсию, представляете? Но его декорации – это выше моих сил…
Зато в оформлении Симона Вирсаладзе я могу смотреть что угодно. Нет, правда, если бы он дожил до нашего времени и работал, например, для брейк-данса, так автор бы и это смотрел с удовольствием!
Поскольку я во время спектакля не снимаю, то впечатление можно будет составить только по фотографиям во время поклонов
Да, еще, чтобы не забыть – дирижировал Гавриэль Гейне. Мне показалось, что оркестр звучал тише, осторожнее, чем в Большом, и как-то меланхолично… Впрочем, может быть, и вправду показалось после такого путешествия…
Предпринято оно было из-за артистов, которые стояли в афише – Мэй Нагахиса и Филипп Степин. Я их видела вместе в «Ромео и Джульетте», а потом в «Сильфиде». Они мне оба очень нравятся!
Мэй Нагахиса в моем представлении прекрасно подходит для партий девочки-подростка. Или кого-нибудь «не от мира сего», что в целом одно и то же.
Филипп Степин, наоборот, всегда разный – от восхитительно пронырливого Ланкедема в «Корсаре» до не менее очаровательно застенчивого графа Альберта.
И каково же было мое удивление, когда я покупаю программку и вижу замену состава! Не в целом, а только Виктор Кайшета появился в партии Щелкунчика-принца.
Примечательно, да? В каждом из главных театров страны - и в Мариинском, и в Большом – по одному принцу из Бразилии.
Я вначале немного расстроилась, потому что этого танцовщика я видела буквально полгода назад в «Сильфиде» с Оксаной Скорик, и как-то они оба не произвели на меня особого впечатления…
Но долго горевать мне не пришлось, прозвенел второй звонок – а в старом здании Мариинского на ярусах стулья (я даже не могу назвать их креслами, говоря прямо и честно) – так вот, стулья стоят настолько тесно, что между вторым и третьим звонком я успела только протиснуться на свое место мимо многочисленных родителей с детьми…
А потом оказалось, что высокий и стройный Виктор Кайшета очень даже выигрышно смотрится на сцене, шустро вращается, и летает по сцене вообще очень легко! Правда, приземляется с некоторым шумом… Не зря, наверное, мне всегда казалось, что быть принцем полегче, чем обычным поселянином работать в поле…
Однако в дуэтах он за своей Машей как бы только по обязанности ухаживает… Да и сама Маша выглядела немного скованной… Это странно, потому что в одном интервью он говорит, что они одновременно в театр пришли и вроде бы вместе выступали…
Но в целом Мэй Нагахиса не обманула моих ожиданий – ее Маша была милая, нежная, порывистая и даже упрямая в защите своей мечты.
Тут надо отметить, что папа Маши, глава семейства Штальбаумов, и Мышиный король – это один и тот же артист Сослан Кулаев. Насколько я понимаю, он состоит в мимансе. Интересно, это «чтобы не вставать два раза»? Или такая «задумка режиссера»?
А еще меня немного удивило, что у Штальбаумов прибавилось детей! В Большом их двое – трогательная Маша и сорванец Фриц. Или Франц? Так поприличнее звучит…А здесь у них появилась сестра Луиза. Но она совсем не танцует. А то было бы прямо как Одетта и Одиллия…
Из других афишных партий мне запомнились две главные Снежинки – Татьяна Ткаченко и Мария Буланова. В лицо я их не знаю и со своего верхнего яруса в любом случае разглядеть бы не смогла. В общем, одна из них летала, как снежинке и положено - «как пух из уст Эола». Другая же - скорее как на чемпионате по легкой атлетике, когда сначала весь корпус идет вперед, а за ним уже подтягиваются ноги. В Большом я тоже видела двух таких в Повелительницах дриад.
А остальные снежинки довольно сильно стукались пуантами об пол. Ну, может, у меня спросонья акустикофобия – помните, поезд был ни свет, ни заря...
Еще в первом действии мне запомнились Арап — Максим Изместьев и Паяц — Аарон Осава-Горовиц. Арап прыгал неутомимо, а Паяц — очень легко, как будто ему это не составляет никакого труда. Может, так и есть?
В китайских куклах девочка-кукла выглядела традиционно, а мальчик… Нет, не в том смысле, что совсем нетрадиционно…. Я имею в виду, что они, наверное, учли критику защитников культурного многообразия и сделали китайского товарища совсем не хрупким персонажем с семенящей походкой, а вовсе даже крутым баскетболистом, или, того хуже, спецназовцем Народно-освободительной армии…
А в остальном все замечательно. Нет, правда! Я ни разу не пожалела, что предприняла такое головокружительное путешествие, да еще за такие серьезные деньги.
На этом, уважаемые читатели, автор поздравляет вас с Новым годом!
А подводить итоги и строить планы будем уже после каникул. Чтобы никого не расстраивать…
P.S.
Для сравнения можете почитать про других «Щелкунчиков», с которыми когда-то встретился автор:
В Большом театре — еще до самоизоляции
В Стасике – по-домашнему )))
В Парижской опере - ну очень нетрадиционно...
P.P.S.
Ранее опубликованные статьи здесь, мне очень действует на нервы то, что они живут не больше 3 месяцев
Про разные города и страны, а также театры в них — тут.
А еще у меня есть канал «За чистоту русского языка»!