В 50 годах века Рихард Вагнер упорно ищет свои пути в музыке и новые формы в закостенелом оперном жанре. Но для воплощения новых идей нужны интересные сюжеты. В поисках таких сюжетов Вагнер изучает малоизвестные литературные источники, средневековую литературу и германский эпос.
Легенда о Тристане и Изольде была достаточно широко известна. Множество литературных версий появлялось, начиная с 13 века. И современники Вагнера не раз обращались к этому бессмертному сюжету.
Но Вагнеру, стремящемуся передать в музыке тончайшие психологические оттенки, захотелось усложнить сюжет. Причем усложнить с неожиданной для зрителя стороны.
Та версия истории Тристана и Изольды, которую он создал сам, отличается от классической.
Обращает на себя внимание отказ Вагнера от активного действия на сцене. Весь драматизм ситуации во взаимоотношениях героев. Перед нами одна из первых психологических драм в оперном искусстве. И это сразу стало серьезным испытанием для оперных певцов. Три действия, протяженностью каждый более, чем по часу, — и на сцене в основном идет непрекращающийся музыкальный диалог, требующий при этом незаурядного актерского мастерства.
Впервые с появлением Р.Вагнера в искусстве опера оказалась не изящным набором арий, дуэтов и терцетов, перемежающихся танцевальными дивертисментами, а полноценным драматическим спектаклем.
Понятно, что постановка такой опера оказалась слишком сложной. Венская опера в 1863 год отказалась работать с таким материалом, объявив произведение Вагнера неисполнимым. Известный в те годы оперный певец Алоиз Андер, который должен был исполнять партию Тристана, провел 77 репетиций и отказался. Долгое время ходила легенда, что он в процессе этой работы сошел с ума. Но это лишь легенда. А.Андер действительно оказался в психиатрической лечебнице, но гораздо позже.
Что же сделал Вагнер с этим сюжетом, чтобы придать ему драматизм и психологическую глубину?
Читать полностью и слушать фрагменты оперы http://olgaveiga.ru/opera_vagnera_tristan_i_izolda/
