Если когда-нибудь эта пандемия все же закончится, мы еще долго будем безошибочно распознавать ее приметы на фотографиях и видеозаписях. Как XVIII век - париками, 2020-й и 2021-й (и уже точно 2022-й) будут выделяться масками на лицах. И английский фильм “Помощь” (Help) описывает момент, когда Европа только столкнулась с коронавирусом. Всеобщая растерянность, недостаток информации, переполненные больницы и отсутствие средств индивидуальной защиты.
Девушка Сара устраивается соцработницей в дом престарелых. Она единственный кандидат на эту должность. Что и говорить - работа тяжелая и неприятная: мыть старикам зады. Тут, конечно, интересно сравнить их уровень обеспеченности такого учреждения с нашим. Несколько месяцев назад я посещал дом престарелых. Все выглядит отнюдь не удручающе. Деньги выделяются. Но оплата труда, думаю, у нас отстает. Британская соцработница получает в час 830 рублей (если пересчитывать в нашей валюте). При восьмичасовом рабочем дне может получиться более 150 тысяч в месяц. Наших зарплат в точности не знаю, но явно не такие же. Хотя сегодня у персональных помощников, которые помогают пенсионерам на дому, уже не 15-16 тысяч рублей, а ближе к 30 тысячам.
Поэтому не стоит удивляться, когда видите, что в кино молодежь идет в соцработники. В западном кино, разумеется.
Но что касается организации отпора заразе, то там показали полный хаос. В моем регионе, например, быстро приняли решение, что персонал интернатов будет жить по 15 дней в самом учреждении, затем одних сотрудников на посту сменят другие. Чтобы снизить количество контактов работников с людьми в транспорте и магазинах. Мера себя оправдала: случаев занесения вируса в такие учреждения было немного. В “Помощи” же ничего подобного не сделали. И постояльцы начинают умирать один за другим.
В какой-то момент Сара остается единственным членом персонала на весь дом престарелых. Остальные либо слегли, либо не берут трубку, предпочитая отсидеться. Эмоционально самый сильный момент фильма. Ей приходится управляться самой, в исключительном случае прибегая к помощи самого молодого и адекватного среди подопечных.
А вот оператору высказываю свое возмущение. Видимо, он решил (с разрешения режиссера, разумеется), что удерживать изображение все время в фокусе - удел новичков и дилетантов. “Картинка” постоянно расплывается, предположительно, намекая на тревожность ситуации. Любимый ракурс оператора - встать у кого-нибудь из актеров за плечом, а лучше строго за затылком. Снимая картину о первой волне коронавируса, заодно решили вспомнить “новую волну” французского кино, когда стала активно использоваться ручная камера. Но попутно забыли о зрителе.
Читайте также: И жизнь, и слезы, и любовь в доме престарелых
