Среди всех вещей, которые портят впечатление о тексте, плохое введение персонажа в историю может стать ключевой проблемой.
Если бы ваш друг представил вас кому-то очень важному в ложном свете, вы, вероятно, были бы расстроены. Точно так же, как автор своего персонажа, вы становитесь тем самым другом, который впервые знакомит героя со зрителем.
Если вы сделаете это правильно, то завоюете внимание аудитории даже с подлым злодеем, сложным антигероем или милым дурачком. Но, зайдя не туда, вы рискуете навредить своему персонажу так же сильно, как и всей истории. Поэтому важно убедиться, что читатели/зрители с самого начала имеют ясное представление о том, кто ваши герои.
Ниже приведены восемь основных ошибок, которых следует избегать при первом появлении ваших персонажей.
Вы забываете сообщить о важности героя
Когда персонаж представлен, мы должны понимать его место в истории.
Должна же быть причина, по которой мы потратили время на изучение того, кто такой Сол Гудман, — и хотя сначала, он остаётся вспомогательным персонажем, но вскоре становится ключевым героем в сюжете. Это проявляется как в диалоге, так и в его действиях: он адвокат, которому могут доверять преступники.
Если у вас нет важной роли для персонажа после их первого появления, нужно подождать момента, чтобы лучше представить их, или вообще переосмыслить место героя в истории.
Вы не даёте зрителю причин заботиться о персонаже
Крайне важно, чтобы ваша аудитория знала, почему персонаж оказался в своей ситуации, но также необходимо, чтобы зрителю было не всё равно. Создайте это через действия персонажа или предвкушение того, что может сотворить этот герой.
Ожидания хорошо работают при появлении главного злодея в сериалах: если вы дали аудитории повод ожидать многого от плохого персонажа, то к тому времени, когда они появятся, зрители будут ждать, чтобы увидеть, как мир начнёт уходить из-под ног главного героя.
Вы не исследуете потребности персонажа, недостатки, точку зрения и т. д.
У вас всегда должен быть способ изучить точку зрения или потребности главного персонажа на ранней стадии.
В сериале "Баффи - истребительница вампиров" показано, что главная героиня хочет жить обычной жизнью, прежде чем столкнуться со сверхъестественными угрозами.
Вы не связываете персонажа с центральным конфликтом или темой
Это очень опасный случай. Персонажи, которые влияют на вашу историю, должны каким-то образом относиться либо к вашей теме, либо к вашему основному конфликту. Если они этого не делают, вы рискуете упустить самое интересное в вашей истории и лишить зрителя развлекательной ценности.
В фильмах ужасов, даже когда мы отклоняемся от основного сюжета, чтобы увидеть несколько проходных персонажей (в оригинале "redshirt" - персонажи, созданные исключительно для того, чтобы умереть в истории), основной конфликт всегда возникает, и мы понимаем, почему нам показывают эти сцены.
Если ваша история не вращается вокруг центрального конфликта, возможно, вам придётся пересмотреть ваших персонажей на их отношение к центральной теме и конфликту.
Вы делаете персонажа совершенно неинтересным
Распространённое заблуждение заключается в том, что персонажи должны быть симпатичными. Но это не так — просто посмотрите на Джокера "Тёмного Рыцаря". (Ладно, он странный, но симпатичный).
Всё, что требуется от персонажа - просто быть интересным.
Даже на такого жестокого персонажа, как Густаво Фринг из сериала "Во все тяжкие" интересно смотреть. Он холодный и расчётливый, но также полностью противоречит тому, что обычно ожидают увидеть зрители, когда представляют такого человека.
Какой же преступник носит униформу и ведёт учёт финансов в своём же ресторане быстрого питания? Интересный случай.
Когда вы пишете персонажа, который неинтересен или который никогда не развивается настолько, чтобы, по крайней мере, стать более интересным по ходу истории - тогда вам нужно вернуться и попробовать ещё раз.
Вы делаете персонажа слишком совершенным
Не совершайте ошибку, создавая или вводя персонажей без недостатков, делая их неинтересными и плоскими по умолчанию. Персонажи, подобные такому образу (чаще всего их называют Мэри Сью или Гэри Стю), кажутся нереалистично свободными от слабостей, недостатков и лишённые глубины. Их необходимо исключить из истории или исправить, чтобы они были более живыми.
Линия поведения вашего персонажа не соответствует представленному характеру
В истории всё должно меняться, чтобы она была интересной и динамичной. Персонажи могут меняться с течением времени, но ваше представление не должно быть сильно противоречивым.
Возьмём, к примеру, Джейн Виллануэву из сериала "Девственница" — возможно, одного из самых добрых и безнадёжно романтичных персонажей на телевидении. Если бы она сразу же чередовала своё поведение от пылкости до стальной логики в каждом эпизоде, то зрители никогда не смогли бы понять, кто она на самом деле.
Следование характеру героя - это то, на что нужно всегда обращать внимание, особенно при первом появлении, где авторы склонны забывать, кем должны быть их персонажи.
Вы просто забываете представить своего персонажа
Это может показаться ошибкой новичка, но это случается чаще, чем следовало бы. Введение персонажа без начальной информации делает ситуацию в которую попадает герой резкой, взятой из ниоткуда и, как правило, это не помогает повествованию.
Торговец запрещёнными веществами в "Комнате", Крис-Р, один из популярных примеров этой ошибки, поскольку он существует только в небольшом сюжетном пузыре печально известного фильма и, следовательно, мы никогда не понимаем откуда он взялся.
Вывод
Это кажется очевидным, но правила всегда создаются для того, чтобы их нарушать. Некоторые из вышеперечисленных действий могут быть сделаны намеренно, если у вашего замысла предусмотрен двойной смысл.
Например, введение совершенного персонажа может иметь свою определённую цель. Аналогичным образом, оттягивание представления о важности персонажа бывает хорошим выбором для канвы повествования, основанного на напряжении, но даже в этом случае должно быть что-то, предвосхищающее будущие события.
Из каждого правила всегда есть исключения, но цель состоит в том, чтобы сначала изучить правила, а потом нарушать их, когда это необходимо.
by David Young
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.