60-е всё-таки были самым отвязным временем. И творческие, и маркетинговые ходы тех лет порой поражают своей наивностью. Вот зачем, к примеру, некоторым музыкантам понадобилась записывать студийные альбомы, а затем добавлять к ним звуки аплодисментов и выдавать за концертные? Разберемся на трёх примерах.
1. John's Children – Orgasm
Этой группой занимался менеджер Саймон Напьер-Белл, ранее работавший с Yardbirds. Он заприметил её в одном из лондонских клубов. Они хорошо смотрелись, но практически не умели играть.
Неунывающий Саймон при записи их дебютного сингла Smashed Blocked попросил сыграть на инструментах сессионных музыкантов, а голос вокалиста попытался скрыть дорожкой с криками футбольных болельщиков. Вышло странно, но эффектно.
А когда дело дошло до создания альбома, то сказал ребятам, чтобы они сыграли 10 своих лучших песен как можно старательнее, а затем потратил несколько тысяч фунтов на обработку записей и наложение на них криков публики из фильма «Битлз» «Вечер трудного дня», плёнки с которыми он получил по знакомству за несколько сотен фунтов.
Конечным результатом стал альбом, который носит звание одной из худших записей 60-х в плане качества звучания.
Релиз был запланирован на март 67-го, но был отложен до 70-го года. Группа сегодня знаменита тем, что в ней некоторое время играл Марк Болан (T.Rex).
2. The 13th Floor Elevators – Live
У группы был культовый статус и крепкий хит You're Gonna Miss Me, остававшийся единственным.
Звукозаписывающая компания думала, как можно было бы ещё заработать на успехе «элеваторов» и решила выпустить снова их хит, выдав его за концертную версию. Так появился этот альбом – по сути, компиляция неизданных студийных материалов и уже известных публике песен, к которым был добавлен шум публики.
3. The Seeds – Raw & Alive: The Seeds in Concert at Merlin's Music Box
Выпустив в 1967 году концептуальный психоделический альбом Future, музыканты великой гаражной группы The Seeds решили вернуться к более простому звучанию.
Они видели, что студийные записи не передают энергетики их концертов, и так появилась идея зафиксировать их выступление. А чтобы качество записи не пострадало, оно было устроено в студии, без всякой публики.
«Музыкальная шкатулка Мерлина» – название реально существовавшего клуба в Лос-Анджелесе, где The Seeds никогда не играли. Однако в начале пластинки диджей этого клуба представляет группу несуществующим зрителям, поддерживая иллюзию концерта перед большой толпой.