Что было делать AC / DC после успешного, завоевавшего весь мир Back In Black? С For Those About To Rock всё было непросто.
Время шло. 1980-е как незваный гость пришли на вечеринку, которой управляли 1970-е, и лицо рока изменилось.
Теперь это не был стройный золотой бог с взлохмаченной гривой и кокетливо надутой губой, стоявший верхом на своей микрофонной стойке. И это не был элегантный соло-гитарист, раскачивающийся как кобра, загипнотизированная своей собственной бесконечной импровизацией, уносящей прежде всего его самого в миры иные.
К лету 1981 года самый большой шум в роке издавали 26-летний мужчина, одетый как школьник, с непонятной стрижкой и гитарой, сидевший на плечах вокалиста в кепке с гнусным выражением лица и таким голосом, как будто его рот забит гвоздями, которые он пытается пережевывать.
Прощайте, LED ZEPPELIN, окончательно подтвердившие свой распад в предыдущем году.
Здравствуйте, AC / DC, чей новый альбом Back In Black занял первое место в Британии и был продан тиражом более пяти миллионов копий в США. Этот альбом достиг такой популярности, что занял впоследствии второе место по продажам за все времена (после Thriller Майкла Джексона).
Нет, нет, это не история мгновенного успеха. Back In Black стал седьмым альбомом из выпущенных AC / DC за шесть лет. Более того, этот альбом был записан уже после смерти вокалиста Бона Скотта, неудержимого фронтмена, во многом благодаря которому группа перешла из лиги самодеятельности в австралийских пабах в залы Британии и Европы, а затем и на стадионы всего мира.
И вот, несмотря ни на что, AC / DC не только выжили после такой пробоины ниже ватерлинии, но и неслабо пошли вперед. С заменой Скотта на Брайана Джонсона Back In Black превзошел все их самые смелые мечты.
«Мы были уверены, что этот новый состав будет рабочим, и что мы точно не откатимся в прошлое», - сказал недавно гитарист и соучредитель группы Ангус Янг. «Мы добились успеха с новым вокалом, но, признаюсь, это стало для нас большим облегчением».
Осознали они тогда это или нет, но этот успех изменил AC / DC.
И если история альбома Back In Black - это история триумфа, порожденного трагедией, то его продолжение стало историей упущенных возможностей, злополучных решений и окончательного закрепления факта, лежащего в основе AC / DC: эта группа - семейный бизнес, и им не нужен кто-то за пределами семьи, кто бы указывал им, что делать и как делать.
Все с самого начала пошло не так. Итак, пять участников AC / DC - Ангус Янг, его старший брат Малькольм, ритм-гитарист и де-факто лидер группы, басист Клифф Уильямс, барабанщик Фил Радд и новый вокалист Брайан Джонсон - прибыли в Париж в начале лета 1981 года для того, чтобы записать продолжение Back In Black. Казалось, что строительные блоки для еще большего успеха были прочно закреплены.
Они не только сумели сделать, казалось бы, невозможное, заменив Скотта на Джонсона, 33-летнего вокалиста, единственным предыдущим успехом которого было попадание в Топ 10 с его бывшей группой GEORDIE семью годами ранее, но и собрали отличную команду вокруг группы: топ-менеджмент в лице Лебер-Кребса, который также руководил группой AEROSMITH и Тедом Ньюджентом, лейбл Atlantic Records, крупнейший в мире и продюсер Матт Ланге - человек, сыгравший важнейшую роль в их восхождении. У них даже было название для нового альбома, которое звучало как дань уважения фанам: For The About To Rock We Salute You.
Что же могло пойти не так?
«Конечно, лейбл хотел, чтобы следующий альбом продавался так же, как и Back In Black, но мы отлично знали, что этого не произойдет, потому что невозможно так сделать», - говорит сегодня Брайан Джонсон. «Вы не можете писать песни с намерением продать миллион синглов или альбомов. Мы никогда не чувствовали никакого внешнего давления, только потому что не позволяли ему проникнуть внутрь. Мы были очень уверены в себе после успеха. И имели на это полное право».
В то время тур-менеджером группы был Йэн Джеффри, он был с ними с того момента, как AC / DC приехали в Британию в 1976 году, и постепенно стал неотъемлемой частью их команды. «Мы еще не знали этого, однако по-настоящему сложное время только начиналось», - говорит он сейчас о том, что было после Back In Black. «Но все шло отлично, пока не вмешались Atlantic Records. Они просто облажались».
Atlantic Records стали к тому моменту одними из крупнейших музыкальных лейблов. Основанные в 1947 году магнатом турецкого происхождения Ахметом Эртегуном, они сделали себе имя на ритм-энд-блюзе, джазе и соуле, а в 70-х годах переросли в рок, прежде всего с группой LED ZEPPELIN. В 1976-м лейбл подписал AC / DC, хотя в его американском офисе были уверены, что у группы минимум шансов добиться там успеха.
Пытаясь что-то изменить, они настояли на отказе от менеджера Майкла Браунинга, заменив его в 1978-м более опытными Лебер-Кребсом и подающим большие надежды молодым Питером Меншем из Нью-Йорка.
Именно оттуда же появилась и идея изгнать Джорджа Янга, старшего брата Малькольма и Ангуса, и его партнера Гарри Ванду из продюсеров, и привлечь к этой работе современного продюсера Матта Ланге с особым заданием - выпустить альбом, который будет звучать на американском радио. Выбор был неслучаен, несколькими годами ранее Матт уже совершил подвиг, запустив на американские станции песню с Боном Скоттом Swansong.
Ни одно из этих решений не имело популярности в группе, но они согласились с ними, просто потому, что у них не было выбора. «Это был один из немногих случаев, когда они сыграли не в свою игру», - говорит Джеффри. «Предыдущий был, когда Atlantic посоветовали им поехать домой в Австралию и написать хит, и они вернулись с Rock And Roll Damnation, со всеми этими хлопками в ладоши и маракасами - и все равно не хитом».
К концу 1980 года компания Atlantic назначила нового президента, очень упрямого человека Дуга Морриса. И вот вместо того, чтобы подумать о соответствующем продолжении Back In Black, он решил косить сено, пока светило солнце, запустив в Америке Dirty Deeds Done Dirt Cheap - альбом, который пятью годами ранее был выпущен повсюду, кроме США.
Фил Карсон тогда был главным в Atlantic за пределами Америки и именно он подписал контракт AC / DC с лейблом. «Я сказал Моррису: «Как ты вообще придумал выпускать альбом с Боном Скоттом после того, как мы только что потратили столько усилий, чтобы представить публике Брайана Джонсона? Я думаю, ты сошел с ума!» - рассказывает Карсон.
«Я абсолютно не сомневаюсь, что если бы они все с нетерпением ждали следующего альбома Джонсона, это был бы еще продаваемый альбом. Короче, это было одно из худших финансовых решений, которые когда-либо принимал руководитель лейбла».
И хотя Dirty Deeds... добрался до 3-го места в США, что на одну позицию выше пика Back In Black, но там было продано только два миллиона копий, в то время как Back In Black превысил 10 миллионов. Результатом, по мнению Карсона, стало то, что продажи всех последующих альбомов AC / DC в Америке также уменьшились. Не впервые в истории сиюминутная жадность звукозаписывающей компании мешала долгосрочному карьерному росту исполнителя.
Несмотря на всё своё недовольство происходящим, группа не могла остановить релиз, а звукозаписывающая компания утверждала, что это было сделано, главным образом, для противодействия американским бутлегам альбома. «Да, существуют тысячи пиратских пленок - плохого качества и при этом дорогих», - сказал Джонсон журналу Creem. «Так что пусть лучше группа получит деньги». Но когда альбом вошел в десятку лучших, он добавил без тени иронии: «Охренеть, я был удивлен этим не меньше, чем остальные участники группы».
Братья Малькольм и Ангус Янг не отличались высоким ростом, но зато компенсировали отсутствие физической мощи силой личности, особенно старший - Малькольм, который и основал группу, еще будучи подростком. «Они обсуждали всё между собой, но решение принимал Малькольм», - вспоминает Иэн Джеффри. «Даже если у Ангуса были сильные доводы, Малькольм говорил: «F....., приятель, мы так делать не будем».
Даже когда Бон был в группе, ее всегда возглавляли братья. «Бон был человеком типа сам по себе, а группа принадлежала Малькольму», - рассказывает Джеффри.
«Это Малькольм говорил Филу Радду какого ему придерживаться ритма, Малькольм объяснял Клиффу, где тому стоять и когда подходить к микрофону. И когда пришел Брайан, именно Малькольм предложил ему заткнуться между песнями. Это всегда был Малькольм, в любом вопросе или повороте, когда надо выбирать».
Итак, они собрались сделать то, что повлияет на всю их дальнейшую карьеру.
В понедельник 6 июля 1981 года AC / DC пришли в студию EMI Pathé Marconi в Париже, чтобы начать работу над продолжением Back In Black.
Став после гастролей 1980-го богаче, чем когда-либо прежде, пятеро участников группы наслаждались первым продолжительным перерывом в их карьере: Ангус женился и обосновался в Голландии, Малькольм и Фил Радд оказались, соответственно, в Лондоне и Сиднее. А тем временем Клифф Уильямс купил себе «убежище рок-звезды» на Гавайях, где к нему на короткое время присоединился Джонсон, но лишь на пути к покупке своего собственного нового дома во Флориде.
Но когда они впервые после перерыва собрались в студии, никто из них особо не обрадовался. Приподнятому настроению также не способствовал тот факт, что всю предыдущую неделю они репетировали в Arabella apartments на Монмартре - месте, от которого, по словам Иэна Джеффри, «все они были не в восторге». Все это было совсем непохоже на студию Compass Point на Багамах, где записывался Back In Black.
Одним из старых знакомых группы во время работы в парижской студии был продюсер Матт Ланге, мультиинструменталист и сочинитель песен из Южной Африки, курировавший предыдущие два альбома AC / DC. Ланге был ярым перфекционистом, абсолютно не понимавшим, как можно сделать что-то прямо сейчас. Его склонность к многократным дублям достигнет апофеоза во время записи Hysteria, альбома группы DEF LEPPARD, на завершение которого ушло почти два года студийной работы. Такой скрупулезный подход Ланге к продюсированию пластинок помог AC / DC выйти на новый уровень успеха, но его методы создавали определенную напряженность в отношениях с группой.
Ланге, как всегда, начал с барабанов, чтобы использовать эту запись в качестве основы. И вот тут сразу возникла проблема, и не только с самими барабанами. AC / DC всегда были группой, во многом строящей своё творчество на спонтанности.
Грэм Базз Бидструп, бывший барабанщик австралийских THE ANGELS, который когда-то в самом начале гастролировал с AC / DC и работал в одной студии с Джорджем Янгом, вспоминает, что «когда они записывались, они просто делали это так, как будто играли на концерте. Бон много потел, много пил, постоянно ухмылялся, а Ангус летал по студии, время от времени катаясь на спине».
Под руководством же Ланге студия стала совсем другим местом.
Некий Марк Дернли был инженером у Ланге на сессиях в Париже. Он уже работал с Ланге и AC / DC в 1979-м. «У Матта всегда есть представление в его голове, как именно он хочет слышать конкретный момент, и он будет продолжать записывать и записывать, пока все не попадут в ту конкретную ноту, которая задумана им», - рассказывает Дирнли. «Однако иногда это может занять некоторое время. Первые три дня в Париже они провели, работая только со звуком малого барабана. Дошло до того, что в конце второго дня Матт спросил меня: «Что ты об этом думаешь?» А я сказал: «Понятия не имею!»
В итоге Ланге потребовалось 10 дней, чтобы понять, что он никогда не сможет найти нужный звук, и он объявил о прекращении сессий. В спешке занялись поиском другой студии. Следующие две недели они потратили на то, чтобы опробовать несколько разных студий, работая по одному или два дня в каждой, пока Ланге не решил, что все звучало лучше в первоначальном репетиционном помещении - холодной каменной комнате на набережной Берси, и выписал туда из Лондона портативную студию звукозаписи Mobile One.
Такой график работы начал разъедать группу изнутри. Ангус рассказывает, что «наверное, большинство, если не все песни были написаны задолго до того, как мы попали в студию. Мы всегда очень хорошо подготовлены», - объясняет он. «Мы идем в студию с уже готовыми песнями и знаем, чего хотим. Мы как-то не особо напрягаемся. В отличие от Матта Ланге. Но этот парень всегда был медленным - очень медленным. Ему нужна была вечность, чтобы что-то сделать. В противном случае, всё было бы готово через неделю».
Но кто бы в этот момент не заглянул в студию, он не заметил бы ничего плохого. Джонсон и братья Янг проводили большую часть времени на большом диване, ожидая, пока Ланге закончит свою возню. «Скучно, черт возьми», - лаконично говорит Ангус. Малькольм был еще более недоволен, считая, что Матт просто «развлекался», получая зарплату.
Шла первая неделя августа, оставалось всего две недели до первого почти за год выступления AC / DC.... хэдлайнерами фестиваля Monsters Of Rock в Castle Donington. И хотя дата шоу была назначена за несколько месяцев до этого, группа вовсе не думала, что готовится к своему самому большому концерту в Британии. «Вообще-то, мы не готовились», - вспоминает Джонсон. «Мы не играли ничего! Мы совсем не репетировали!»
Шоу состоялось в один из тех унылых дождливых дней, которые испортили множество британских фестивалей под открытым небом, Донингтон 1981 также отличился очень плохим звуком. И хотя 65 000 поклонников, присутствовавших на концерте в тот день, были довольны, группа посчитала, что они сыграли ниже своих истинных возможностей.
«Это был ещё тот денёк», - говорит Джеффри. «БиБиСи сделали что-то, что совсем испортило звук, а обвинили нас. Шел дождь, и группа совсем не была готова к этому, хотя дата была запланирована задолго до того. И всё это как бы добавилось ко всему тому, что уже в Париже шло не так».
Плюс ко всему, Малькольм был остановлен охранником из-за того, что у него не было пропуска для прохода на сцену.
Вернувшись на следующий день в Париж, вся группа, (и особенно Малькольм) была в скверном настроении. Кто-то должен был за это заплатить. И этим кем-то стал Питер Менш. Бывший гастрольный бухгалтер AEROSMITH был назначен ключевым человеком по финансовым вопросам AC / DC после того, как он произвел на них впечатление в 1979 году, во время первого тура группы по США. Менш переехал в Лондон, чтобы быть рядом с группой. «В течение последующих двух лет Питер был их человеком каждый, каждый день», - говорит Джеффри. «Полностью».
К 1981 году Менш уже расправил свои крылья как самостоятельный менеджер, заключив контракт с восходящими звездами Новой Волны Британского Хэви Метал - группой DEF LEPPARD, и искал новые возможности. «Питер мог запросто иметь дело с пятью разными группами каждый день, легко», - вспоминает Джеффри. «Вот так он работает».
По мере того, как в студии нарастало разочарование, AC / DC все больше воспринимали Менша как врага. «Я думаю, они почувствовали, что Питер становится частью большого дела, и решили, что больше не будет индивидуального подхода, заботы», - рассказывает Джеффри. «Но Питер никогда не переставал заботиться, поверьте мне».
Но группа, особенно Малькольм, воспринимала всё по-другому. Через пять дней после неудачного выступления в Донингтоне AC / DC уволили Питера Менша.
Менш: «Мне так и не сказали, почему меня уволили. Они позвонили своему адвокату, который позвонил Дэвиду Кребсу, который позвонил мне. Я помню, что это был первый четверг после выступления группы в Castle Donington на Monsters Of Rock на выходных. Вот и всё, что я знаю».
Сейчас, оглядываясь назад, Джеффри говорит: «Менш появился только тогда, когда пришло время привезти им деньги для свободных расходов, и спросил их: «Почему вы еще не закончили альбом?» Он не посочувствовал им и не почувствовал того, что чувствовали они. Они чувствовали себя изолированными и понимали, что их подталкивают, потому что с Маттом все идет не так, как надо. Такого не было в студии раньше. А Питер не понял их состояния».
Тем не менее Джеффри, который после этого фактически стал основным менеджером группы, воспринял увольнение Менша как эффект разорвавшейся бомбы. «Я сказал им: «Не думаю, что Менш как-то изменился», - объясняет Джеффри. «А Малькольм просто ответил своим обычным словом из четырёх букв».
По возвращении в Париж группе становилось все скучнее ждать, пока Ланге вносит свои штрихи, дубль за дублем. «Они часами джемовали просто для удовольствия», - вспоминает Марк Дернли. «У меня есть дубли, где Ангус поет Feelings и тому подобное».
Кстати сейчас Ангус Янг признает, что Ланге «проделал отличную работу» в For Those About To Rock, но тогда Малькольм Янг решил, что всего того, что он видел и слышал, для него уже достаточно.
«Позиция Малькольма была такой: «Какого хрена мы платим этому парню столько денег? Мы без него давно бы всё сделали», - вспоминает Джеффри. «Всё испортилось, когда они начали смотреть на цифры, отражающие те суммы, которые платили Матту. Они решили, что он им больше не нужен: «Мы пишем песни, и теперь мы знаем, что нам дальше делать, мы выпустили с ним пару альбомов, и эта игра окончена, он нам больше не нужен».
For Those About To Rock ознаменовал окончание отношений Ланге с AC / DC. Известный продюсер-затворник никогда не рассказывал о том, как его выставили из AC / DC. Однажды он просто прокомментировал, что «Ангус имеет определенное видение своей музыки, которое работает на него».
Малькольм: «К тому времени, когда мы закончили работу над альбомом, врядли кто-либо, группа или продюсер, смог бы сказать, правильно это звучало или неправильно. Всем просто надоел этот альбом».
В таких композициях, как первый сингл Let's Get It Up или Evil Walks, не хватало энергии и остроумных решений прошлого. Характерная для группы двусмысленность превратилась в односмысленность, риффы потеряли свою жирность и слушались выдохшимися.
Единственная песня, которая действительно достигла тех же высот, что и лучшие песни двух предыдущих альбомов Ланге и AC / DC - это просто титанический заглавный трек.
Он начинает свою жизнь с относительно медленного гитарного риффа, придуманного Ангусом и Малькольмом, унося нас далее в длительное путешествие, чтобы привести к потрясающему финалу из гитар и барабанов. Идея внести в песню выстрелы из пушек в качестве прелюдии к ее кульминации появилась, когда группа была в репетиционной комнате в Берси, и Ангус увидел по телевизору свадьбу леди Дианы Спенсер и принца Чарльза, сопровождающуюся пушечной канонадой.
Он услышал этот звук выстрелов, и в его голове моментально загорелась лампочка. «Я просто хотел чего-то сильного», - сказал он сейчас. «Что-то очень мужественное и рок-н-ролл. А что может быть мужественнее выстрелов пушки?» Образ пушек настолько вдохновил их, что они разместили одну на конверте альбома, подарив року одну из самых знаковых обложек.
Когда в конце сентября работа в студии была наконец-таки завершена, Atlantic поспешили выпустить новый альбом AC / DC как раз к Рождеству. Вышедший в Британии 23 ноября 1981 года, альбом For Those About To Rock We Salute You был тепло встречен и фанатами, и критиками, которые все еще согревались от его мега-хит-предшественника. Однако он не попал на первое место в Британии как Back In Blacк, заняв третье место после The Human League синти-поп группы DARE и Queen Greatest Hits.
И хотя он стал их первым альбомом №1 в США, продажи достигли лишь сравнительно скромного уровня, как и Dirty Deeds, что собственно и предсказывал Фил Карсон из Atlantic. За последующие 30 лет в США было продано четыре миллиона копий For Those.... - примерно на 18 миллионов меньше, чем Back In Black, и, что более удивительно, на два миллиона меньше, чем Dirty Deeds.
После этого образ пушек настолько сильно укоренился в группе, что когда 14 ноября начался следующий тур по США, вместе с двумя с половиной тоннами Hell's Bell, впервые появившегося за барабанами в туре Back In Black, к сценическому шоу добавилось два десятка пушек.
«Было 12 черных ящиков - два ряда по шесть, которые ничем не напоминали пушки», - смеясь, вспоминает Джеффри. «Пока не появлялись дула - когда они начинали работать. Световой и звуковой эффекты. По команде Брайана: «Fire!»
Стоит отметить, что с годами пушечное шоу становилось всё более красочным и реалистичным.
Сильно изменилась и ситуация за кулисами. Группе никогда не хватало поклонниц ни в Австралии, ни в Британии, что особенно расстраивало Бона Скотта. Теперь же, в Америке, AC / DC получили всех тех группи на высоких каблуках, одетых в спандекс, которые ранее были зарезервированы для ZEPPELIN и STONES. Однако большая часть группы была теперь жената, и Джонсон с грустью сказал одному американскому репортеру: «Вы пожимаете друг другу руки, и все. Это всё только для антуража».
Группа теперь не только отфильтровывала фанаток, но и в целом все более целеустремленно рассматривала любые вопросы. Более, чем в любом предыдущем туре, у AC / DC теперь все было по-своему, так как они решали. Поскольку Бона теперь не было рядом, чтобы посетители за кулисами могли с ним выпить и посмеяться, эта работа была возложена на Брайана, а иногда и на Клиффа, чтобы они поддерживали огонь на вечеринках после шоу.
Тем не менее, дни тусовок с любой другой группой, которая случайно появлялась в том же городе, давно прошли. Они чаще вообще не хотели общаться с другими группами. «Я люблю чашку хорошего чая», - объяснял Ангус, «И немного помолчать перед выступлением». Да и Малькольму нравилось, когда его просто оставляли в покое.
Рокеры из Сан-Франциско Y&T разогревали AC / DC на британском этапе тура For Those About To Rock. Это было в сентябре 1982 года. «Кто-то сказал нам: «Малькольм сейчас очень суровый, так что не говорите ему ничего, что может его разозлить, в противном случае вы вылетите из тура через пять минут», - вспоминает вокалист Y&T Дэйв Меникетти.
К тому моменту, когда мировое турне For Te About To Rock добралось до Европы - через год после его начала, в конце 1982 года, - дела наконец-то пошли более гладко. Берни Марсден, в то время гитарист группы WHITESNAKE, открывавшей европейское турне, был другом Бона ещё с тех старых веселых лондонских дней. «Однако в 82-м все было по-другому», - вспоминает он.
За исключением Джонсона, которого можно было найти в отеле, другие участники группы стали скупы на общение за пределами самих концертов. Марсден упоминает «легендарный паб AC / DC» - сооружение, которое возводилось за кулисами каждую ночь, чтобы уберечь группу от необходимости общаться с людьми в настоящем баре.
«Там были музыкальные автоматы, мишени для дартса и бильярдный стол. Там даже было разливное пиво». Марсден вспоминает их первое совместное выступление в Германии : «Мы закончили, спустились в гримерку, немного прибрались, вернулись, а они так и не вышли. Они играли в дартс! Ангус сказал мне: «Давай, будь моим партнером. Мы пытаемся закончить двойную восьмерку». И это в то время, когда 15 000 немцев орут: « A-C-D-C! A-C-D-C!» Я просто схожу с ума. И внезапно я вдруг понимаю, что мы могли бы запросто играть полтора часа, и это не имело бы никакого значения для этих ребят, ни на йоту».
Марсден каждую ночь наблюдал за всем происходящим со стороны. «Я никогда не осознавал, пока не увидел своими глазами, сколько работы Ангус вкладывает в шоу», - вспоминает он. «Ангус весь насквозь мокрый. Он по-настоящему заводится. И в контраст этому - Малькольм, который просто стоит, холодный, как огурец».
«Никто никогда не знал, что произойдет дальше, хотя глобально шоу никогда не менялось от вечера к вечеру. Фил Радд каждую третью или четвертую песню вместо того, чтобы стучать по малому барабану, бил себя по бедру. В результате у него на бедре был постоянный синяк-порез, который никогда не мог должным образом зажить, каждую ночь он бил его палкой».
К тому времени, когда тур, наконец, закончился в Цюрихе, за две недели до Рождества 1982 года, AC/DC подтвердили свой статус, отказавшись от 1 миллиона долларов, который им предложили, чтобы они открыли шоу на стадионе в Америке для ROLLING STONES. «Малькольм решил, что они больше ни кого не собираются разогревать», - вспоминает Джеффри.
Но несмотря на то, что тур был успешным, For Those About To Rock We Salute You стал переломным альбомом для группы. Без старой команды Менша и Ланге ни один из следующих трех альбомов AC / DC не смог даже приблизиться к десятке лучших в США. И только в 2008 году с выпуском Black Ice они снова достигли первой позиции.
Отпустить Матта Ланге, как теперь говорит Иэн Джеффри, «было огромной ошибкой, самой большой ошибкой. Было очень грустно. С Маттом Ланге они создавали великолепные записи, не теряя спонтанности звучания, как будто группа играет вживую».
Видимо, проблема заключалась в том, что имея дело с такими авторитетными фигурами, как Матт Ланге, до него - Питер Менш, а после него - Иэн Джеффри, уволенный после коммерческого провала следующего альбома AC / DC, Flick Of The Switch, группа должна была частично отказаться в их пользу от полного контроля для большей эффективности процессов. Проблема же заключалась в том, что они просто не были к этому готовы.
И с этого момента AC / DC - группа, которая в годы становления возглавлялась Боном Скоттом и была открытой для всех желающих присоединиться к общему веселью, теперь, когда Брайан Джонсон и все остальные делали только так, как им скажут Малькольм и Ангус, стали закрытой организацией. Серьезные, не бездумные, но по определению больше не обращающие внимания на кого-либо за пределами своего внутреннего круга. Как сказал Иэн Джеффри: «Вы либо полностью разделяете, либо полностью не согласны».
И поворотным моментом стал For The About To Rock We Salute You, продолжение одного из величайших альбомов в истории рока, которое во многом определило судьбу AC / DC. Продолжение не такое, каким оно должно было быть. Ангуса Янга спросили, когда он в последний раз слушал эту запись, и его ответ говорит о многом. «Я никогда не слушаю наши альбомы», - говорит он. «Я имею в виду, что я их написал и записал. Зачем мне их слушать?»