Говорят, в преподаватели и критики идут те, кто сами ничего делать не умеют. Эту злую поговорку, безусловно, опровергает Дэвид Лодж. Он 27 лет преподавал словесность в Бирмингемском университете. Первую славу на родине заработал блестящим циклом лекций о викторианской литературе. Затем взялся за литературную критику и создал несколько выдающихся работ, вдохновленный трудами русского филолога М.М.Бахтина.
А уже закончив преподавать, Дэвид Лодж всерьез принялся за литературное творчество. И уже здесь этот выходец из академической лондонской среды показал себя как типичный интеллигентский бунтарь-интеллектуал.
В своих романах он насмехается над хорошо знакомой ему студенческой и преподавательской средой, экспериментирует с художественными формами, фрагментируя повествование, намеренно создавая в нем хаос. Он показывает мир, полный абсурда, неупорядоченный, противоречивый и бессмысленный – такой, каким видят его большинство умных людей, страдающих от невозможности гармонизировать свои идеальные мировоззрения и реальность.
Едкий британский юмор, ирония и сарказм, точный психологизм – вот творческие инструменты Дэвида Лоджа. Несомненный талант сделал его одним из наиболее читаемых авторов Великобритании, а кроме того – востребованным сценаристом кино и телевидения.
"Must read" Лоджа
Это первая часть «университетской трилогии», основное место действия которой – английский городок Раммидж, местный университет. Все персонажи трилогии так или иначе связаны с ним.
Для западной системы характерна практика академической мобильности. Следуя ей, профессор Цапп из американского университета приезжает в английский город Раммидж, чтобы в течение семестра взять на себя нагрузку Филиппа Лоу - преподавателя без степени и публикаций, которого отправляют замещать Цаппа на его должности в Америке.
В британском университете Цаппу удается прекратить сидячую забастовку студентов, что делает его незаменимым сотрудником, и ректор предлагает ему возглавить кафедру. Лоу в Америке, напротив, участвует в студенческих протестах против ректора и произвола полиции. Цапп — карьерист, для которого личный успех важнее заботы о студентах, Лоу — подвижник. Студенты восторженно отзываются о Лоу в анкетах, и он получает штатную должность в престижном американском университете.
Вторая часть «университетской трилогии». Настоящая комедия нравов, высмеивание различных слабостей странствующих с конференции на конференцию профессоров. Закулисные интриги, плагиат, адюльтеры, шумные вечеринки во время конференций, где чтение докладов – самая скучная, хотя и необходимая вещь. Это пародия на рыцарский роман: «комический рыцарь» – молодой преподаватель-магистрант из Лимерика Перс, влюбляется в девушку-преподавателя и гоняется за ней, посещая всевозможные конференции, попутно совершая благородные поступки и, конечно, глупости – куда же без этого?
Завершающая часть «университетской трилогии» - история «филологини» Робин Пенроуз и директора завода Вика Вилкокса. Комическое подобие любовного романа в производственном антураже демонстрирует абсурдные компромиссы научной среды: Робин посылают «обмениваться опытом» на производство в рамках «Года промышленности» только потому, что ее специализация в английской литературе – «промышленный роман 19 века». А иначе ей грозит сокращение! Робин и Вик – люди разных миров и полная противоположность друг другу, типичные представители своей среды. Робин – интеллектуалка из хорошей семьи, но бедная. Вик – выходец из рабочей среды, но богат.
Они постоянно ссорятся, но вынуждены общаться друг с другом и это переворачивает их взгляды на мир. Жизнь для обоих наполняется новыми красками и перспективами. По роман был снят телесериал, получивший награду Королевского телевизионного общества.
Хелен Рид, известную писательницу, год назад потерявшую мужа, приглашают в Глостерский университет прочитать курс лекций по писательскому мастерству. Ральф Мессенджер – директор центра когнитивистики, а кроме того еще и записной соблазнитель женщин, промышляющий на всевозможных конференциях, не намерен упустить случай. Он делает все, чтобы заполучить в свои сети лакомую добычу.
История их взаимоотношений рассказывается посредством дневников, которые ведут они оба. Техногенный аналитик Ральф записывает свои размышления с помощью компьютерной программы, а Хелена пишет в текстовом редакторе. Два потока сознания движутся параллельно и пока читатель мучительно гадает – «получится» или нет роман у этих двоих – автор с помощью своих персонажей исследует самые разнообразные вопросы бытия, главным из которых остается вопрос «человеческого спаривания».
Казалось бы – ну что нового можно написать о герое, у которого все в жизни хорошо, но который тем не менее, страдает и мучается? Этот типаж представителя обеспеченного класса – скучающего, не вылезающего из хандры по непонятной для всех причине – литераторы всего мира терзают со времен Шекспира не одно столетия. Однако Лоджу все же удалось привнести в историю Лоренса Пассмора, успешного сценариста, превращающегося медленно, но верно, в талантливого писателя нечто новое и любопытное. А именно: соотнести сюжет о нем с идеями Кьеркегора, которым увлекается Пассмор после того, как осознает, что его депрессия – реальна, хотя ни на чем не основана. В романе царит современный быт, в нем нет героизма и трагедии, зато есть множество остро подмеченных деталей и юмора – и, вероятно, это помогает читателям справиться с собственными неурядицами или, во всяком случае, увидеть себя со стороны и не заплакать от жалости.
Дэвид Лодж. Избранные цитаты
«Депрессия тяжела не только сама по себе, дело в том, что ты знаешь — в мире есть множество людей, у которых гораздо больше причин пребывать в депрессии, чем у тебя, но эта мысль не только не излечивает от депрессии, а дает лишний повод презирать себя еще больше и, таким образом, погружаться в еще большую депрессию. Самая чистая форма депрессии — когда ты не можешь привести абсолютно никаких объяснений, почему ты в депрессии». «Терапия»
«В литературе всегда больше секса, чем в жизни, вы никогда не обращали внимания?» «Горькая правда»
«В литературе измена может быть как как комедией, так и трагедией - в диапазоне от фарса Фейдо до "Анны Карениной". То же самое случается и в жизни - в зависимости от ситуации и точки зрения». «Думают…»
«Пятьдесят – это хороший возраст, потому что, когда женщина говорит «да», ты чувствуешь себя польщенным, а когда отвечает «нет», ты испытываешь облегчение». «Райские новости»
#саморазвитие #читаем книги #must read