Предупреждение: данный материал содержит описания психотипов персонажей фильма, интерпретацию их действий и их реакций на основании личного взгляда автора и его понимания психологии, так что оный психологический анализ может вызвать неприятные эмоции у некоторых читателей, не имеющих предрасположенности к копанию в глубинном психологическом обосновании смысла человеческих поступков.
1 часть "Начало" | 2 часть "Качели для Тоси" | 3 часть "Психологические защиты Фили Егорова и древесный нарциссизм Ковригина" | 4 часть "Психологическая травма Ильи Ковригина" | 5 часть "Анфиса против всех" | 6 часть "Спрячьте меня за плинтусом" | 7 часть "Признание Анфисы. Девчата на распутье" | 8 часть "Цирк приехал" | 9 часть "Любовь и ложки" | 10 часть "Дизлайк" | 11 часть "Слезы Анфисы"| 12 часть "Качели для Ковригина" | 13 часть "Финальная загвоздка"
Сцена 12. Зеленый Ковригин, счастливый Ксаныч, ущемленная Надя, газлайтер Катя, борец без правил Тося, робкий Начальник Вадик и ловкая лиса-Анфиса
Тося и Катя под руководством Мамверы оформляют стенгазету со стандартной передовицей об ударной работе лесозаготовителей. Надя ждет Ксан Ксаныча. Анфиса занимается прической.
Работают над портретом Ковригина. Тося раздражена: все почести ему и ему. Почему не положены награды повару? Ведь если повар не доварит суп, то и бригада не выдаст хорошую производительность!
На самом деле она не знает тонкостей пиара. Есть на любом производстве основной продукт. Здесь это - древесина. И те, кто участвует в основном производственном процессе, вплотную соприкасаясь с продуктом - это люди, находящиеся на передовой. И награждать и превозносить машина пропаганды всегда будет их. Вспомогательные производства, к которым относится и столовая - это второй план. Который стараются без нужды не подсвечивать.
Тося со злости обводит фото Ильи зеленым цветом. Зеленый цвет она ассоциирует с нездоровьем и токсичностью.
Раздается стук и все хором кричат: "Входите, Ксанксаныч!". Кино в поселке начинает крутиться строго в одно и то же время, и Ксаныч приходит четко по расписанию. Надя с застывшими стеклянными глазами как зомби обреченно собирается идти на одну и ту же кинокартину уже седьмой раз подряд. Она одевается и идет к выходу. Ксаныч тем временем, выдавая желаемое за действительное, приговаривает: "Нам с Надюшей везде интересно". То, что Надюша откровенно скучает и ущемляется, он предпочитает не замечать.
Ксаныч принес табурет и Тося, изображая неземное блаженство, проводит первую пробу мебели, хотя, по-хорошему, пробовать должна была бы Надя. Но Наде все равно на мебель и на Ксаныча, лишь бы получить статус замужней. Потому что система женской (да и вообще человеческой) сортности, принятая в этом обществе, незамужнюю женщину старше 25-27 лет бракует: "Раз сих пор не востребована мужчиной, значит негодная". Поэтому Ксаныч - это последний билет на последний поезд из общей комнаты общежития в индивидуальную.
Пара уходит и Тося мечтательно осведомляется: интересно, за что Надя любит Ксаныча? Очевидно, имея ввиду его отсутствие у него атрибутов молодости и маскулинности. "Как за что" - откровенно морочит голову Катя - "Человек он положительный, руки золотые. Очень вежливый и спокойный. Ну как такого не любить?"
Разве за это любят? - справедливо удивляется Тося и она права. Ей в открытую вешают лапшу на уши. Анфиса вмешивается и говорит правду-матку: "Да кто ее возьмет еще замуж в 28-то лет!". Усугубляет ситуацию то, что Анфиса высказывает еще и сокровенное: мол, нету этой вашей любви-то. Сказочку себе придумали и верите в нее. При этом достается и Мамвере за ее несчастливое замужество "по любви".
Розовые очки бьются на мельчайшие осколки. Красивая картинка скукоживается, сморщивается. Пастельные тона перекрашиваются в мрачный серый цвет. Рушатся ложные декорации добра и всеобщего счастья. Мамвера раздраженно нападает на Анфису за разрушение красивого фасада: не нужна нам твоя некрасивая правда.
Тося, которая сама же спровоцировала этот разговор своим точным наводящим вопросом, чувствует разрушение сладкого лучистого образа парящих в облаках счастья Нади и Ксаныча, обиду за Мамверу и падение идеала любви в темную бездну.
Тося чувствует боль от сильного потрясения тщательно выстроенных внутренних идеалов, приносящих доселе столь приятные ощущения. Это вызывает шквал негативных эмоций, которые необходимо срочно выразить. В случае Тоси это означает агрессию к окружающим. Возбужденно себя накручивая, как боксер перед боем, для острастки припоминая эпизоды травли "белых ворон" в детдоме, Тося с тыла нападает на Анфису. Анфиса за все ответит своей прической - главным отличием ее ото всех и, судя по всему, главным предметом зависти девчат. Бой с прической продолжается, пока не приходит завхоз-Пуговкин с новым начальником.
Анфиса показывает высокий класс, сразив наповал робкого в половых вопросах начальника и ловко уведя его из общежития на коммутатор. Эллочка-людоедка из "Двенадцати стульев" сказала бы в таком случае: "Я его сделала, как ребенка".
По сути, Анфиса делает полезное дело: она отвлекает Начальника от ревизии хозяйственной деятельности плутоватого завхоза. Напрашивается вывод, что завхоз намеренно пытается свести Анфису с начальством, чтобы отвести внимание от своего хозяйства.
Тося моментально преображается, словно и не было ненависти к Анфисе пять минут назад. Выражая восхищение классом Анфисиного мастерства обращения с мужчинами, Тося проникается к ней уважением, как к Мастеру той сложнейшей науки отношений с противоположным полом, которую она начала постигать совсем недавно.