Здравствуйте. Ввод героя (персонажа) в произведение – дело сложное. Об этом я уже говорил много раз. Однако есть приемы, которые эффективны, и ввод превратится в увлекательное событие не только для читателя, но и для самого писателя. Но и вопросы остаются: например, чем отличается ввод персонажа в рассказе от ввода в романе. Об этом я расскажу сегодня и далее, но сначала напомню общие правила:
1. ФОРМУЛА
Формула необходимости и связь ввода с событием действуют для героев и персонажей любой группы, для произведений любого жанра и объема.
2. ПОЗИЦИЯ
Выбор позиции ввода (до, во время или после события) – решение писателя.
3. ЦЕЛИ
Три писательских цели при вводе героя (персонажа) важны в единстве. Когда автор сосредоточен на одной цели, ввод может не получиться. Распространенные ошибки, с этим связанные, таковы:
► Автор преследует общую цель: заинтересовать читателя, – и забывает о формуле необходимости при вводе персонажа. Он пытается сказать о герое очень много, украсить ввод «завитушками» – лишними деталями, в результате часто персонаж насильно отделен от происходящих по сюжету событий.
► Автор увлечен героем, ему многое о нем известно, и он забывает о том, что читатель пока ничего не знает. Потому выбирает для ввода не ту информацию, которая необходима, а ту, которая самому интересна. В результате иногда забывает сообщить даже имя героя. Такие рассказы я встречал на конкурсах, да и в романах видел, как автор, словно спохватившись, дает имя через пару глав. Особенно это характерно для текста от первого лица.
► Автор, как правило, случайно создает противоречие между элементами формулы необходимости. Да и когда осознанно – не очень это приятно. Например, Мьевиль Чайна или наш М. Елизаров любят сообщать в начале жутенькую деталь о персонаже. Да – шокирование, да – жесткач, да – трэш, но если за этим не следует интересный сюжет, талантливо написанный, как у вышеназванных писателей, то книга обречена на провал, потому что нет ничего примитивнее привлечения внимания, чем «шоковый эффект», за которым ничего нет.
Чаще, конечно, авторы просто не замечают, что, желая вызвать одну эмоцию у читателя, вводят героя так, что вызывают другую. И не всегда она эффективнее задуманной.
► Автор при вводе персонажа уделяет больше внимания не герою (персонажу), а атмосфере, антуражу – сеттингу. В результате герой тонет в деталях мира, а читатель не закроет книгу в одном случае – если мир очень интересный.
4. УЧАСТНИКИ
В любом приеме ввода персонажа всегда три базовых участника: автор, персонаж, читатель.
Дальше я расскажу о приемах ввода героя (персонажа) и больше не буду говорить о правиле № 4, но прошу вас об этом не забывать.
5. ПРИЕМЫ
Наверное, никто не возьмется рассказать обо всех приемах ввода персонажа в произведение. Им нет числа. Я не встречал даже приблизительной классификации. Но если гора не идет… то я создал свою классификацию таких приемов, давно ею пользуюсь. Когда-то, на мастер-классе, я показал свою классификацию одному всем известному писателю-фантасту и получил одобрение на ее существование. Так что перед вами эксклюзивный авторский материал (прошу называть меня при цитировании).
Итак, я выделил четыре основных приема ввода персонажа в произведение. Каждый имеет по шесть разновидностей.
Далее расскажу о каждом приеме, назову правила, самое главное в нем и обязательно приведу примеры.
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.
писательство писательское мастерство как написать книгу начинающий писатель литература