Фильм «Буффало 66» (1997), хотя и не известен широкой публике, но в среде любителей криминального кино считается «эстетской штучкой», едва ли не культовой малобюджетной лентой, созданной не менее заметным представителем кинематографа Винсентом Галло.
Мы привыкли воспринимать его в контексте актерских работ («Славные парни», «Похороны», «Аризонская мечта» и т.д.), однако Винсент, кроме того, что с детства увлекался живописью, ещё мечтал снимать кино. И свою мечту он осуществил. Галло – один из тех, кто пытался придать осмысленность артхаусу, выведя его за пределы простого «потока сознания».
«Буффало 66» - яркий тому пример. Эту ленты можно полагать чем-то вроде переходного мостика, который был «втихаря» перекинут между «Прирожденными убийцами» Оливера Стоуна и «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера. Несмотря на то, что в фильме отчетливо прослеживается уголовная линия, он совершенно не про преступления.
Лента, наброски сценария которой Винсент Галло начал делать, ещё будучи подростком, повествует о важном для наура (как мрачного метажанра) понятии «отчуждения». В данном случае одиночество главного героя – это лишь частный случай отчуждения. А безграничная любовь Лейлы – это преодоление указанного отчуждения.
Сделаем небольшое отступление от сути сюжета и обратим внимание на один необычный для многих зрителей момент. Это изрядная «пухлявость» Кристины Риччи, что было весьма непривычно для многих, ибо девушку привыкли воспринимать исключительно уточненной и миниатюрной.
Но были два года в её творческой биографии (1996-1997), когда Риччи была похожа на «матрешку» (в хорошем смысле этого слова). Принимая во внимание то, что для съемок в «Буффало 66» её сделали блондинкой, подобное сравнение более чем уместно.
Её героиня занимается танцами (в одной из сцен она даже изобразила подобие чечетки). Именно в танцевальных туфлях и легком платьице фактически прямо из зала её похищает вышедший на свободу из тюрьмы Билли. Кажется, что он из тех, про кого можно сказать: «Кому - тюрьма, а кому и мать родна». Однако это не так.
Советский триллер с откровенными сценами, предсказавший реалии 90-х.
И похищение совершенно лишь для того, чтобы выдать девушку родителям за «супругу». Те даже не подозревали, что сын был в тюрьме. Они вообще не очень им интересовались, иногда забывая, как его зовут. Например, в доме нашлась одна-единственная его фотография (оную покажут в самых первых кадрах фильма).
Таинственный аспект «Трёх толстяков», про который «забыли» в фильме
Билли – явная жертва «окружающей среды», на которую он затаил глубокую обиду. И главный вопрос фильма: сможет ли он забыть свое прошлое и воспользоваться представившимся ему шансом? Или же отчуждение от реальности будет сильнее и для главного героя всё закончится весьма трагично. P.S. Название фильма - это место и дата рождения Билли Брауна