Недавно мы говорили, что ввод героя, любого персонажа в произведение должен быть ярким, таким, чтобы читатель его запомнил. Тема сложная, вопросов много, и на один их них я бы хотел ответить: «Как не превратить первый выход перса пред светлы очи читателя в трёхстраничное "здрасьте, вот он я, нарисовался — не сотрёшь"? (Можно с примерами и на пальцах)».
Спасибо Анхен за вопрос, думаю, ответ на него будет интересен многим писателям, потому что главная проблема не в том, что рассказывать о персонаже при вводе, а в том, как это сделать увлекательно, чтобы читатель не заскучал. А еще многие боятся либо «переборщить», либо «недожать». Также хорошо бы понять, чем ввод героя в романе отличается от ввода героя в рассказе.
I. ДВЕ ВАЖНЕЙШИХ ОСНОВЫ ВВОДА ГЕРОЯ В ПРОИЗВЕДЕНИЕ
1. При вводе героя (персонажа) описаний должно быть ровно столько, сколько необходимо, а необходимость зависит от цели ввода и от вида персонажа. То есть когда я говорю «полное описание» – это не значит, что ввод представляет собой биографию героя, начиная с рождения предка-кроманьонца и до возможного будущего потомства. Тут и тремя страницами не обойдешься! Это значит, центром ввода должна быть именно необходимость. Все, что может быть сообщено о персонаже потом, и сообщается потом. Как это сделать? Есть формула «необходимости», которую я придумал для себя, поделюсь:
Ввод = ОЦ + ЦП + Э
ОЦ – общая цель. Она всегда одна: познакомить читателя с персонажем так, чтобы он запомнился.
ЦП – цель писателя. Показать самое важное, что должно запомниться, согласно поставленной цели.
Э – предполагаемая эмоция читателя, которую должен вызвать ввод персонажа (удивление, сопереживание, сострадание, желание разгадать тайну, омерзение, страх и прочее)
2. Ввод героя (персонажа) всегда связан с событием. Дается до события, непосредственно в нем, после него, или все вместе. Что эффективнее работает на общую цель? У каждой позиции есть свои плюсы и минусы.
► «До»
Персонаж никак еще не показал себя в действиях, потому главное в таком вводе – интрига. Цель писателя – заинтриговать тайной, загадкой, заставить читателя читать дальше.
► В самом событии
1). Эта позиция – одна из форм активного начала произведения. Она показывает действия больше, чем персонажа. Главный риск – если читатель посчитает событие скучным, он закроет книгу. Дать ввод максимально полно тут не получится, акцент на действиях, потому цель писателя – вызвать эмоцию.
2). Начало может быть связано с героем «относительно», использоваться по принципу «ружья», «крючка».
► «После»
Успешность ввода персонажа после события зависит от того, насколько удалось показать действия, заинтриговать читателя, вызвать такую эмоцию, чтобы читатель заинтересовался: «Что же это за перс такой?» И тут главное – не разочаровать читателя показом персонажа, сосредоточиться на общей цели.
Итак, эти две основы с акцентами в позициях хорошо бы помнить как дважды два четыре:
II. КАК ВСЕ ЭТО РАБОТАЕТ?
Вот тут я для примера на пальцах ☺ с удовольствием возьму практически всем известный роман А. Дюма «Три мушкетера».
Не торопитесь его открывать. Сначала я хочу вас спросить: если вы помните, досье на персонажа состоит из шести групп, в них 40 позиций (элементов).
Как вы думаете, сколько элементов раскрыл Дюма в 1-й главе романа, если учесть, что в ней 8 страниц ворда (30 257 знаков с пробелами)? Ответьте себе на этот вопрос, запишите цифру. А далее попробуем «препарировать» эту главу на предмет ввода героя.
Не знаю, делал ли досье на господина д′Артаньяна сам писатель, потому это сделаю я, естественно, ориентируясь на весь роман.
Ничего особенного, правда?
Что же из досье реализовано в 1-й главе?
А давайте посмотрим:
Всего-то 32 позиции из 40! Прямо по вопросу: «Здрасьте, вот он я, нарисовался — не сотрёшь».
Но как А. Дюма умудрился это сделать так, что поколения читают роман от корки до корки, а многие еще и перечитывают? Замечу, не только французы.
Я вынужден закончить статью, большой объем получается. Продолжу завтра. А вы пока можете тоже перечитать 1-ю главу «Трех мушкетеров». Далее мы поговорим и о том, как Дюма реализовал ввод героя, и об интересных способах ввода, и о том, чем ввод персонажа в рассказе отличается от показа в романе.
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.
писательство писательское мастерство как написать книгу начинающий писатель литература