"Полеты во сне и наяву" (СССР, 1982)
"Полеты во сне и наяву" в чем-то напоминают "Утиную охоту" Вампилова, "Осенний марафон" Данелия и другие истории о жизненном кризисе российского интеллигента. Ассоциаций может возникнуть немало, но при всем том "Полеты..."- оригинальное , талантливое произведение сложившихся мастеров.
Главную роль - архитектора Сережи сыграл в фильме Олег Янковский. Его герой - само обаяние и остроумие. В ситуациях, мучительно постыдных для героя "Осеннего марафона", он чувствует себя как рыба в воде, не страдая от собственной непорядочности по отношению к жене, сослуживцам, приятелям. Но в один прекрасный день он убеждается, что без него окружающие, оказывается, вполне могут обойтись. Жена измучилась, устала и согласна воспитывать дочь одна. Бывшие возлюбленные тоже готовы оборвать с ним все связи...
Что же делать? Неужели осталось одно - покончить с жизнью?
И вот Сергей, словно примеривается к этому "варианту". Сначала падает "замертво" на улице, дабы привлечь к себе внимание юного создания женского пола. Затем после неудачной попытки помешать расхищению "народного добра" из товарного вагона лежит "бездыханно", до полусмерти пугая путевую обходчицу. И наконец, разыгрывает роль "утопленника"...
Финал фильма поставлен мастерски. Тут напряженная музыка Вадима Храпачева сменяется разухабистой песенкой, которая в контрасте с щемяще-прозрачными тонами неброского речного пейзажа подчеркивает драму героя.
...Вот Сергей в промокшей одежде прячется за деревом и наблюдает, как только что веселившаяся компания сосредоточенно ищет в реке его тело. Но в итоге выходит как в басне о пастухе и волке. Пастух тоже испытывал готовность людей прийти на помощь стаду ложными тревогами. Результат известен - в третий раз появился настоящий волк, а вот люди уже не поверили крикам пастуха. Так случилось и с героем фильма Романа Балаяна: в глазах окружающих он стал выглядеть шутом, паяцем...
Олег Янковский играет драму человека, которому многое было дано, но так и не реализовано. Перед нами судьба неординарного человека, зашедшего в тупик. Образ заставляющий задуматься, взглянуть на себе со стороны.
В свое время иные критики писали, что кризис героя "Полетов..." связан-де с общественной ситуацией "эпохи застоя". Время показало, что "лишние люди", не имеющие возможности для самореализации, вовсе не продукт "развитого социализма"...
Александр Федоров, 1993
"Над темной водой" (Россия, 1992)
Драма Дмитрия Месхиева "Над темной водой" может восприниматься как своего рода программное произведение. "Сыновья" 1990-х рассказывают об "отцах" 1960-х, замахиваясь при этом на созданный "отцами" кинематографический мир (черно-белый "поток жизни", скрытая камера, образы грустных интеллектуалов, поющих философские баллады на пикниках, чувство сопричастности к событиям в стране, неприятие тоталитаризма и наивная вера в чистоту и величие " комиссаров в пыльных шлемах").
Мир "отцов" для авторов фильма по праву ассоциируется с творчеством Марлена Хуциева /"Мне 20 лет", "Июльский дождь"/, вот почему свой фильм они поначалу хотели назвать более полемично и открыто - "Июньский дождь". Потом передумали. По-моему, зря.
В фильме "Над темной водой" Хуциев выведен в качестве одного из эпизодических персонажей , гротескного очкарика, гордящегося своей славой "запрещенного режиссера"...
Что же касается главных героев картины, то они претендуют на показ истинного лица романтизированных Хуциевым шестидесятников. Если персонажи Хуциева любят нежно и робко, или сдержанно-анемично, то у Месхиева - они просто помешаны на сексе. Если у Хуциева говорят на возвышенные или интеллектуальные темы , то у Месхиева - в основном о выпивке и женщинах. Если у Хуциева напиваются только отрицательные герои, то у Месхиева пьют - долго и много - все подряд...
Главный герой в исполнении Александра Абдулова - человек, отчетливо не совпадающий с хуциевскими интеллектуалами не только из-за своего буйного темперамента, уходящего в основном на женщин и водку, но главное - из-за отсутствия романтических иллюзий. Да, у него хватает сил, чтобы не предать своего арестованного друга, но нет сил, чтобы помочь. Да, он может влюбиться, но не в состоянии выдержать испытание Любовью...
В задоре полемики Дмитрий Месхиев не обращает внимание на точность ретростиля. Блестящий оператор Павел Лебешев выстраивает изобразительный ряд без особого шика, хотя насыщенная цветовая гамма фильма "Над темной водой", бесспорно , тоже "оппозиционна" к черно-белым хуциевским картинам 1960-х.
Александр Федоров, 1994