Обращение к теме прошлых веков свойственно авторам всех времен и народов. Что ж, это не удивительно – приобщение к культуре и жизни людей, живших намного раньше тебя, представляется авторам делом интересным, хотя и не лишенным некоторых трудностей. Одной из этих самых трудностей является создание костюмов героев и героинь, причем это касается всех видов искусств, начиная литературой и заканчивая кино. И, тем не менее, представить героя в фильме в некоторой степени сложней, так как, в отличие от тех же самых произведений литературы, образ персонажа должен возникнуть перед лицом зрителя, а не в его фантазии, что означает, что ошибки при создании нарядов допустить нельзя.
Одной из самых любимых кинокартин современного зрителя, повествующих о жизни людей минувших эпох, является «Гордость и Предубеждение» 2005 года (реж. Джо Райт). Давайте вместе посмотрим на то, как в данном фильме воспроизводятся костюмы героев.
Фильм «Гордость и Предубеждение», вышедший в 2005 году, является первой и очень успешной картиной режиссера, принесшей Джо Райту множество наград. И, все же, несмотря на невероятную любовь зрителя к данному фильму, историки не перестают обвинять данную картину в некоторой вольности, допущенной авторами кинокартины при создании костюмов. Художник по костюмам — Жаклин Дюрран.
События книги Джейн Остин разворачиваются в начале XIX века, в так называемую эпоху регентства в Англии. В своей картине Райт немного сдвигает время действия, оправдывая это тем, что ему не нравилась женская мода данной эпохи. Стоит заметить, что господствовавшем в то время стилем был ампир.
«Я считаю силуэт платьев в стиле ампир уродливым, поэтому я провел небольшое исследование. Хотя роман был опубликован в 1813 году, Джейн Остин написала свой первый набросок „Гордости и предубеждения“ под названием „Первые впечатления“ около 1797 года. Поэтому мы использовали моду более раннего периода, когда талия на платьях была ниже, подчеркивая фигуру. Когда появляется Кэролайн Бингли, она, конечно, носит ультрамодные платья ампир. А наряды миссис Беннет, наоборот, более ранние, до 1797 года, у леди Кэтрин — еще более ранние, у этих двух в гардеробе будет лучшая одежда предыдущих лет. Жаклин, работавшая с Майком Ли, пришла из британского реалистичного кинопроизводства, ориентированного на характеры и ее использование тканей и цветов для фильма было очень утонченным». (с) Джо Райт
Взглянем на наряды отдельных героинь кинофильма, в которых авторы позволили себе отклониться от моды того времени.
Первой героиней, в костюме которой были допущены неточности, является миссис Беннет (Бренда Блетин).
Мать семейства Беннетов чаще всего предстает в распашных платьях с удлиненной талией и острым шнипом(1), с платками фишю(2) и канзу(3). Подобные наряды входили в моду немного раньше описанных событий, а именно в 1790-х гг.
Кардинальному изменению так же подвергся костюм мисс Бингли (Келли Райлли). Причиной недовольств знатоков исторического костюма послужили голые плечи, которых не подразумевал женский наряд конца XVIII — начала XIX века, поскольку такой вид костюма был попросту невозможным.
Нельзя оставить без упоминания костюм Кэтрин де Бур (Джудит Денч), который, по меркам начала XIX века, был, мягко говоря, старомодным. Что же такого в образе леди Кэтрин, что позволяет нам судить о его несоответствии эпохе? Во-первых, причиной недовольств является пышная прическа героини, выполненная в стиле 1780-х гг. Ну и, что куда более существенно, отход от моды эпохи виден в платье героини. Выдают эту вольность заниженная линия талия с острым шнипом, богатая отделка кружевом и оборками. В целом во всем образе героини читается некоторая устарелость, причиной которой может являться непринятие данной особой брака Элизабет Беннет и мистера Дарси (как мы помним, леди Кэтрин жила по законам общества и была категорически против брака мистера Дарси, потому что Элизабет не соответствовала статусу ее племянника).
Стоит так же упомянуть о некоторой детали, которая бросается в глаза не так ярко, как вольность при создании некоторых костюмов, но все же является своего рода неточностью. Речь идет о шляпке Джейн Беннет. Данный вид головного убора называется капором(4). На первый взгляд такая шляпка кажется странной, но это так лишь для современного зрителя, ведь на деле головные уборы XVIII и XIX веков были самыми разнообразными. Куда важнее то, что приличная девушка того времени обязательно должна была носить головной убор. Собственно, отсутствие шляпок на героине, а также распущенные волосы в некоторых эпизодах, являются самыми частыми упреками к образу героини.
Что ж, на этом все. Надеюсь, что вы смогли узнать для себя что-то новое об этом поистине прекрасном фильме, и данные знания будут вам полезны (в конце концов, можно поразить друзей и учителей истории своими знаниями об истории костюма),
ваша Тётя, которая знает все об исторических костюмах!
Ремарки:
1 ШНИП — нижний, заостренный край лифа женского платья, спускающийся на юбку, иногда довольно низко.
2 ФИШЮ — тонкий треугольный или сложенный по диагонали квадратный платок из лёгкой ткани (муслина, батиста) или кружев, прикрывавший шею и декольте.
3 КАНЗУ — косынка или платок больших размеров с длинными концами, из лёгкой ткани светлых оттенков или кружев, которые выполняли роль накидки, закрывающей шею и декольте дамы.
4 КАПОР — женский головной убор эпохи бидермейера, соединяющий в себе черты чепца и шляпы.