В последнем эпизоде программы 80's Glam Metalcast ведущий Metal Mike встретился с бывшим гитаристом DIO Крейгом Голди. Они обсудили его пребывание в группе DIO, дружбу с Ронни, процесс сочинения песен и многое другое. Голди рассказал о том, как он оказался в группе DIO: «Идея родилась во время записи демо для "Rough Cutt", продюсером которого был Ронни. Нам двоим просто нравилось проводить время вместе. Было много случаев, когда мы вдвоём сидели у него дома и смотрели старые видео Rainbow. Когда становилось уже поздно, он приносил матрас, подушки, одеяла и укладывал меня, как отец ребёнка. Потом он приносил мне наушники, чтобы я мог послушать альбом "Holy Diver" ещё до его выхода. Мы работали допоздна в студии Sound City. Ронни пообещал мне, что если у него ничего не получится с Вивианом (Кэмпбеллом), то я буду его первым кандидатом. Он был впечатлён тем, как легко и прекрасно было работать вместе. Когда меня взяли, у нас было всего шесть репетиций перед моим первым выступлением с гру
В последнем эпизоде программы 80's Glam Metalcast ведущий Metal Mike встретился с бывшим гитаристом DIO Крейгом Голди. Они обсудили его пребывание в группе DIO, дружбу с Ронни, процесс сочинения песен и многое другое.
Голди рассказал о том, как он оказался в группе DIO:
«Идея родилась во время записи демо для "Rough Cutt", продюсером которого был Ронни. Нам двоим просто нравилось проводить время вместе. Было много случаев, когда мы вдвоём сидели у него дома и смотрели старые видео Rainbow. Когда становилось уже поздно, он приносил матрас, подушки, одеяла и укладывал меня, как отец ребёнка. Потом он приносил мне наушники, чтобы я мог послушать альбом "Holy Diver" ещё до его выхода. Мы работали допоздна в студии Sound City. Ронни пообещал мне, что если у него ничего не получится с Вивианом (Кэмпбеллом), то я буду его первым кандидатом. Он был впечатлён тем, как легко и прекрасно было работать вместе.
Когда меня взяли, у нас было всего шесть репетиций перед моим первым выступлением с группой. Он был в курсе, что я знаю песни. Мне просто нужно было выучить небольшие изменения, которые они будут вносить в песни вживую. Всё это было полным сюром. Хедлайнерская сцена, арена на 20 000 мест... Поначалу я не знал, что мне делать. Я привык выступать на разогреве, а теперь мне казалось, что передо мной целый городской квартал, по которому можно бегать. Когда дело дошло до исполнения соло Вивиана, я хотел, чтобы люди знали, что я могу играть его соло. В основном они были нота в ноту, но я немного видоизменял их, чтобы быть уважительным и иметь возможность двигаться по сцене во время исполнения».