Мы продолжаем разговор о фильмографиях режиссеров авторского кино и арт-хауса примерно последнего тридцатилетия, кратко и без спойлеров, для облегчения поиска нового фильма для просмотра. Вторая половина творчества Карлоса Рейгадаса.
В фильме "После мрака свет" (2012) семья с детьми переезжает из Европы в Мексику и обречена обустраиваться и налаживать отношения с местным населением. Кино Рейгадаса погружено во вселенную противоречий, где обязательно присутствуют светлое и темное начало. Его интересует не сверхъестественное, но именно религиозное мироощущение, бог и дьявол в борьбе за людей. По большому счету, ему неважно, во что одето его мироощущение, дано христианство. он пользуется его символами. Рейгадас рисуют картину мексиканского захолустья до боли реалистично, и на его утонченный вкус народ довольно страшен. Доискиваться причин конфликтов в этом мире бесполезно, они как сработавшие мины замедленного действия, и вся жизнь это и есть постоянное закладывание этих мин. Противоречия личностные, этнические, классовые: этот фильм ворочает медленной лавой никогда не потухающих костров. Дефекты изображения подчеркивания полное слияние зрителя с происходящим по ту сторону экрана. И как всегда у Рейгадаса - фантастическое небо, мощный ландшафт, говорящая, как человек, природа. Режиссер получил кроме, как обычно, уважительно-восхищенных отзывов также и критику за то, что продолжает неспешный с документальным эффектом фильм 2000-х годов. Но ему время безразлично, а есть только своя аудитория и своё внутреннее время. Точно также как у его персонажей, у каждого свое, и только свое внутреннее время.
В фильме "Наше время" (2018) семья мексиканских интеллигентов с детьми держат ранчо, но жена влюбляется в американца. Мощный небесный свод хранит обитателей и наблюдает за ними. Ландшафты необозримы. Жизнь с природой это и война с природой, и режиссер демонстрирует это потрясающими звериными эпизодами. Гигантские просторы нагреваются зноем недосказанности и неопределенности. Время в этом фильме как буд-то останавливается на наших глазах в ожидании то ли взрыва, то ли развязки, то ли бесконечного медитативного продолжения. Бесконечное пространство и клетка человеческих страстей - что может быть лучше для драматического фильма? От внимания режиссера не ускользнул и мексиканский народ: Рейгадас не пожалел для него красноречивых нюансов. Цивилизованные способы решения человеческих противоречий - это выход из клетки или попадание в другую клетку? Режиссер три часа балансирует между бездонным небесным куполом и приговоренностью к потерям. И при этом сохраняет ясность духа и стремление к свету. Как буд-то ставит свой самый последний фильм.
Это была фильмография Карлоса Рейгадаса. Приятного просмотра.