Выставка коллекции Морозовых охватит все галереи фонда и представит шедевры из коллекции братьев Михаила Абрамовича Морозовых (1870-1903) и Ивана Абрамовича Морозова. (1871-1921): великих московских меценатов и коллекционеров начала ХХ века, которые собрали одну из самых выдающихся коллекций французского современного искусства (Матисс, Боннар, Пикассо, Гоген, Ван Гог, Дега, Моне, Ренуар, Дени, Сезанн и др.) и русского модерна (Врубель, Малевич, Репин, Ларионов, Серов и др.).
Всего на выставке представлено более 200 шедевров 47 российских и европейских художников. Выставка, которая продлится до 22 февраля 2022 года, представляет одну из крупнейших в мире коллекций импрессионистского и современного искусства и впервые демонстрируется за пределами России с момента ее создания в начале ХХ века.
Эта вторая выставка цикла «Icons of Modern Art», курируемая Анной Балдассари (Anne Baldassari), организованая фондом Louis Vuitton в партнерстве с Государственным Эрмитажем, Государственным музеем изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (Москва) и Государственной Третьяковской галереей. Она следует за чрезвычайно успешной выставкой коллекции, собранной другим любителем русского искусства, Сергеем Щукиным, современником и другом братьев Морозовых. Этот цикл выставок восходит к историям этих замечательных промышленников и филантропов и дает представление об «искусстве коллекционирования», которое побудило их стать первопроходцами в этой области искусства.
Симптоматично, что коллекция Морозовых впервые демонстрируется в таком объеме за пределами России. Отчасти это удалось благодаря тому, что фонд Louis Vuitton помог российским музеям реставрировать работы некоторых художников и участвовал в организации Морозовской выставки в Эрмитаже в 2019 году.
Иван и Михаил Морозовы были одаренными предпринимателями и членами кружка московских меценатов и филантропов, которые дружили с художниками, которых они коллекционировали, преследуя страсть к самым авангардным произведениям искусства. После обнаружения новаторского модернистского искусства на формирующейся сцене Парижа, они собрали коллекцию из почти 300 картин и скульптур. Их коллекция впоследствии была конфискована, национализирована и разбита большевистским режимом в 1918 году. Коллекция рисковала вообще исчезнуть, пока в 1930-х годах ее не разделили между Эрмитажем, ГМИИ им. Пушкина и Третьяковской галереей.
На рубеже XIX-XX веков в России социально-экономическая элита говорила по-французски, и братья Морозовы сформировали свою огромную коллекцию по совету парижских торговцев, таких как Поль Дюран-Рюэль и Амбруаз Воллар. Следуя их советам, Михаил открыл для себя работы Боннара в Париже и приобрел первые картины Гогена, попавшие в Россию. Позже его брат поручил Боннару украсить парадную лестницу своего особняка. Иван Морозов обожал творчество Сезанна — действительно, попробовав свои силы в пейзажной живописи в юности, братья почувствовали близость к пейзажному жанру - и приобрели 18 его работ.
Куратор начала исследование Морозовых с поездки в Россию и изучения архивов в 2014 году. Несколько работ, в том числе картина Гогена, «пострадавшая при хранении», были отреставрированы с помощью французских специалистов и высокотехнологичного оборудования. Другие работы требуют более сложных методов восстановления, чтобы не повредить их. «Некоторые из чудесных работ Ван Гога не смогли выставляться — например, единственная картина, которую Ван Гог продал при жизни, «Красный виноградник в Арле», — сказала Балдассари, — «Иван Морозов купил ее у молодого бельгийского художника, который, в свою очередь, купил ее у Ван Гога».
Среди других ярких экспонатов выставки можно назвать следующие работы:
▪️Марокканский триптих Матисса (1912-1913) в насыщенных голубых тонах, включающий вид из окна, портрет молодой девушки и вход в Касбу
▪️ Пышные картины Гогена с изображением Таити
▪️ Кубистический портрет Воллара кисти Пикассо
▪️ Туманное изображение Моне моста Ватерлоо
▪️ Портреты братьев Морозовых, выполненные Серовым.
Также интересно посмотреть на Сезаннистов, группу художников русского авангарда, которые были ярыми последователями Сезанна.
«Это только начало» исследования этой главы русской истории, — говорит Анна Балдассари, — «Теперь нам нужно обратиться к русскому авангарду; многие моменты остаются неясными, и в российских музеях необходимо провести дополнительные исследования. То, что мы сделали с коллекциями Щукина и Морозова, похоже на подъём огромного блока; возможно, в скором времени обнаружится больше вещей».
