16 сентября 2021 г. состоялась премьера фильма «Дюна» в России режиссера Дени Вильнёва. Он был встречен восторженными отзывами критиков и зрителей. В данной статье мы попробуем сравнить источник и саму кинокартину, отметить плюсы и минусы, а также несколько погрузимся в историю развития вселенной «Дюны».
Экскурс в историю
Автором серии является американский писатель Герберт Фрэнк (1920-1986 гг.). Первая публикация состоялась 1 августа 1965 года, до этого публиковались отрывки в журнале Analog Science Fiction.
«Хроники Дюны» представлены в шести книгах и охватывают период истории в несколько тысячелетий:
- Дюна («Dune»)
- Мессия Дюны («Dune Messiah»)
- Дети Дюны («Children of Dune»)
- Бог-Император Дюны («God-Emperor of Dune»)
- Еретики Дюны («Heretics of Dune»)
- Капитул Дюны («Chapterhouse: Dune»)
После смерти писателя его сын Брайан совместно с Кевином Андерсоном опубликовали ещё несколько романов, действие которых происходит в той же вселенной.
Вселенная автора обрела поклонников по всему миру. Про неё снимали фильмы, из которых особо стоит отметить экранизацию Дэвида Линча в 1984 г. Также она вдохновила игроделов на создание одной из первых стратегий в реальном времени, и автор статьи познакомился с фантастическим миром автора по игре Dune II: The Building of a Dynasty, которая оставила у него фобию гигантских червей в песках.
Фильм Дени Вильнёва является выдающимся примером киноискусства последнего времени. На фоне ряда подростковых кино про «избранных» Мэри Сью и боевичков с бластерами вместо пулеметов Дени Вильнёв взял вселенную, которая позволяет зрителю погрузиться в мир фантастики, чтобы пофилософствовать на тему религии, судьбы и места человека в мире.
Сюжет
Обратимся к основным сюжетным поворотам фильма и книги. События относят нас к далекому будущему, где человечество покорило космос. В результате войн и соглашений из людей вышло несколько политических сил, которые руководят судьбами мира: Космический Союз, Империя и Великие дома. Эти объединения не проводят открытых войн между собой, скованные положениями Great convention - Великой конвенции, однако осуществляют скрытые операции, чтобы увеличить свою силу и влияние.
Из атрибутов вселенной стоит отметить, что человечество разочаровалось в использовании искусственного интеллекта. Машины восстали, и после ряда кровопролитных войн (Butlerian Jihad – Бутлерианского Джихада) их удалось уничтожить. После этого было решено максимально развивать скрытый потенциал человека, чтобы проводить высокотехнологичные исследования космоса, что отражено в лозунге джихада:
Thou shalt not make a machine in the likeness of a man's mind.
Не заменяй машиной человеческий разум (здесь и далее перевод Вязникова П. Р., Соколова Ю. Р., Анваер А. Н.).
Так было образовано множество школ и организаций. Из них выделяется школа Бене Гессит (Bene Gesserit school), которая путем селективного скрещивания знатных родов:
what they sought was a human with mental powers permitting him to understand and use higher order dimensions
искали человека, наделенного такой психической силой, которая позволила бы ему воспринимать и исполнять любые их приказания на самом высоком уровне
К слову, данная отсылка напомнила автору статьи историю создания Императора из вселенной Warhammer и здесь ничего удивительного, ведь создатели последней почерпнули многое из книг Герберта Фрэнка.
Стоит отметить существование ментатов, чей интеллект и обучение позволяют заменить компьютеры. В фильме показан ментат Зуфир Хават (актер Стивен Хендерсон), а также Питер де Фриз (Давид Дастмалчян). Их отличают фиолетовые полосы на губах, которые являются остатками сока сафо, который усиливает их умственную деятельность.
Самым главным ресурсом вселенной Дюны является пряность (или спайc = специя, или melange: the "spice of spices”) с планеты Арраки – наркотик, который дает нечеловеческие способности. С его помощью осуществляется также навигация космических кораблей.
Повествование и фильм начинаются с того, что дому Атрейдесов и его правителю, герцогу Лето, Императором передается во владение планета Арраки. Он должен перебросить на неё войска и технику с родной планеты Каладан и наладить добычу пряности.
Передача планеты Арраки оказывается ловушкой бывших владельцев, дома Харконненов и их правителя барона Владимира, целью которой было уничтожить дом Атрейдесов. В ходе неожиданной атаки удается уничтожить большинство войск Атрейдесов и при помощи предателя доктора Уйе пленить герцога Лето. Доктор Уйе предает также барона, установив герцогу Лето ядовитую ловушку, но Владимир Харконнен успевает её избежать.
Основное же повествование ведется про Пола Атрейдеса, сына герцога Лето. Его мать Джессика, сестра школы Бене Гессит, должна была для селекции рожать только девочек, но она поддалась эмоциям и подарила герцогу мальчика с удивительными способностями. Тот мог предвидеть будущее, обладал способностями ментата, и был обучен искусствам школы Бене Гессит, которые позволяли контролировать людей Голосом и обретать контроль над собственными эмоциями и телом.
Бене Гессит распространяли среди отсталых миров Защитную миссионерию Missionaria Protectiva, в число которых вошли Свободные = Фримены (fremen), аборигены планеты Арраки. Целью данной программы было пустить суеверия об избранных, которых могли использовать сестры Бене Гессит, чтобы обрести власть над людьми. Таким образом, Свободные думают, что Пол Атрейдес - Лизан ал-Гаиб, «Голос из Внешнего Мира», который принесет на Арраки воду и процветание.
Планета Арраки, или Дюна, покрыта бесконечными песками. Поверхность планеты нестабильна из-за песчаных бурь, которые могут разрезать метал, а также из-за червей Шай Хулуд - Shai-Hulud, чьи размеры колоссальны. Основной проблемой местного населения является недостаток воды, потому что планета не содержит постоянных источников – в итоге, приходится соблюдать комплекс мер, чтобы сэкономить воду, так называемая, Водная дисциплина - Water Discipline. Перемещаться по планете приходится в особых костюмах, стилсьютах (конденскостюм, stillsuit), которые не дают испариться воде с тела или из отходов и перерабатывают её для повторного потребления. После смерти Свободные выкачивают воду из трупов, ибо:
A man's flesh is his own; the water belongs to the tribe.
…плоть человека принадлежит ему, вода человека принадлежит племени.
События фильма заканчиваются на том, что Пол и Джессика проявляют способности перед Свободными и те принимают их в свои ряды.
Книга «Дюна» Герберта Фрэнка и фильм Дени Вильнёва
Теперь же обратим внимание на сравнение книги и фильма. Стоит сразу отметить сцену, которую стоило бы вырезать из трейлеров и из фильма:
Пол: «Отец, а что если не я - будущее дома Атрейдесов?».
Герцог Лето: «Истинный лидер не ищет власти. Ему её вверяют».
Она оставляет осадок того, что главный герой будет хватать звезды с неба, не прикладывая усилий. К счастью, режиссер следует канону фильма, где данный посыл герцога Лето действует в другом контексте. Он добился власти и преданности подданных тем, что был с ними честен и вел себя благородно.
В целом, разные подходы к власти как раз гиперболизированы в домах Атрейдесов и Харконненов. Дом Атрейдесов воспитывает отважных и честных воинов, богатство предпочитают получать через тяжкий и благородный труд, ценят жизнь и держатся друг за друга как за семью. Дом Харконненов – их полная противоположность: они уважают только силу и богатство, а также предаются гедонизму и извращенным развлечениям, в преследовании своих целей не брезгуют никакими средствами, видят в своих подчиненных и родственниках лишь инструменты к удержанию власти.
Пол Атрейдес в фильме выводится довольно слабеньким персонажем, чтобы действовать по клише фильмов – сначала персонаж задохлик, а вот потом он добивается своих побед. В книге сразу подчеркивается, что пятнадцатилетний мальчик уже был взрослым не по годам, обладал волей и способностями лидера. Он совершенно точно не ожидал, пока ему «вверят власть» - он этой власти сам добивался.
Но, как было указано, в фильме режиссер следовал сюжету книги, поэтому Полу дается море вариантов, чтобы раскрыть не его слабости, но его способности. Мы видим, что он искусный фехтовальщик, способный победить как своего наставника Гурни Хэллека, воина-трубадура, так и закаленного планетой Арраки Свободного. У него есть способность повелевать Голосом, как учит школа Бене Гессит. Он сдерживает свои эмоции лучше, чем мать, и способен принимать решения в критические мгновения.
Обратимся к форме повествования в книге. Роман разделен на главы, каждая из которых сопровождается пояснениями принцессы Ирулэн (о ней читатель узнает из остальных частей романа), все комментарии относятся к Муддибу - это имя, под которым Пол будет известен миру в будущем.
Если бы «Дюна» не имела богатой истории медиафраншизы, то режиссер Дени Вильнёв на первых порах был бы идеальным дополнением к книге. Проблема в том, что в повествовании Герберта Фрэнка практически отсутствуют описания футуристического мира. Конечно, в условиях того, что он написал гексалогию, можно только предполагать, на сколько томов пришлось бы растянуть книги. В итоге, Герберт Фрэнк получил возможность концентрированно через действия передавать все события, чтобы крутиться только вокруг идей своего произведения, а перед режиссерами стояла сложная задача показать зрителю, как же все это выглядит. Стоит отдать должное – Дени Вильнёв смог показать атмосферные картинки пустынной планеты и снабдить персонажей антуражными костюмами. Не обошлось и без длинных планов, в которые вошел город в пустыне, горы и бесконечные дюны.
В фильме показан хороший каст, хотя Зуфира Хавата (Стивена Хендерсон) и Гурни Хэллека (Джоша Бролина) стоило бы поменять местами. В фильме совсем отброшена концепция Гурни Хэллека как полного воина-певца, который мог ударить по струнам базилета (музыкальный инструмент) и вставить какую-нибудь эпическую строчку. Зуфир Хават, наоборот, предстает перед читателями как ментат-убийца, и каменное лицо Джоша Бролина в фильме ему бы больше подошло.
Центральную проблему, на которую акцентирует внимание режиссер, является фатализм[1]. Пол Атридес благодаря пряности обретает способность видеть будущее, в котором он либо нелепо погибает, либо собирает людей на войны. Повествование не дает вариантов герою – он заложник своей силы, хочет он сражаться или нет.
По некоторым отзывам зрителям не хватило экспозиции: недостаточно объяснили правила вселенной. Стоит отметить, что в фильме Дени Вильнёва информации более чем достаточно. Фильм невозможно запустить с приложениями по вселенной и глоссарием – приходится раскрывать все по ходу действия. В книге история мира так же раскрывается постепенно в ходе действий персонажей. Если вначале можно растеряться, что это был за Бутлерианский Джихад, то персонажи все равно про него что-то расскажут потом. Во всяком случае, автор статьи потянулся к книге не потому, что ничего непонятно, а поскольку фильм произвел впечатление.
В книге Герберта Фрэнка большие отрывки посвящены мыслям героя, пожалуй, даже слишком много. Например, в 11 главе герцог Лето повторяет пять раз фразу:
They have tried to take the life of my son!
Они пытались отнять жизнь у моего сына!
Мысли героев составляют важную часть повествования, раскрывая правила вселенной и объясняя их поведение. Дени Вильнёв в фильме прибегает к языку жестов: все движения руками Джессики – это её мысли, они обычно не влияют на поведение окружающих, но дополняют происходящую картину. Судья Кайнз в фильме постоянно бормочет себе что-то под нос (хотя в книге он думал про себя), и это как раз должно объяснить зрителю, почему он работает и на Свободных, и на Императора.
Не совсем удачно реализован Голос в фильме как прямой приказ, который способен моментально сломить волю зачарованного. В книге Голос – это нечто более искусное. В сцене, где Джессику и Пола везут в пустыню, Голос был органичной частью диалога, как будто гипноз. Охранники не превращались в безмозглых зомби, а сами себе объясняли, зачем им нужно вынуть кляп изо рта Джессики, почему надо за неё побороться и устроить резню друг друга.
На первый взгляд, это мелочь, но такие нюансы порождают ряд логических неточностей. По моему мнению, с такими способностями нельзя было простроить сцену битвы Дункана Айдахо с сардукарами, потому что Джессика и Пол могли просто запудрить мозги последних, Голосом превратив их в безвольных кукол.
В фильме странно реализованы суспензоры. Несколько моих знакомых удивлялись, за счет чего в фильме все прыгают с большой высоты – это какая-то магия будущего? Больше всего поражает барон, который, аки супермен, парит по комнате. Пока я не прочитал про суспензоры, я думал, что барон – темный псионик, т.е. колдун, который за счет темной магии может менять окружающий мир (такое было в Warhammer). На самом деле, все проще простого – им помогали суспензоры, портативные устройства, наподобие защитных полей, которые позволяют в разумных пределах управлять гравитацией.
Фильм "Дюна" Дени Вильнева получился интересным. Он достаточно плотно продвигается по сюжету книги, и будем надеяться, что следующие части выйдут и не превратятся в воду, чтобы можно было снять 100500 частей. На текущей стадии режиссер удачно справляется с созданием героя «поневоле», он поднимает проблемы, которые ставил Герберт Фрэнк в своей книге и успешно использует современные возможности графики, чтобы показать красивую картинку.
А как вам фильм Дени Вильнёва? Делитесь мнением в комментариях!
#книги #литература #фантастика #дюна #герберт фрэнк #фильм #обзор
Автор: Роман Мыскин
Примечание
- Если интересует тема фатализма в мировом искусстве, то читателю стоит ознакомиться со скандинавским мифом, где эта тема образует множество перипетий сюжета. Божества скандинавского пантеона знают, как наступит Рагнарек и кто к нему приведет, но вынуждены действовать по повествованию Эдд, потому что последовательность событий уже предрешена. В частности, они точно знают, что Локи предаст асов в роковой день, но все равно дают ему жить с ними, потому что проделки Локи уже вписаны в цепь событий, в частности, например, в события 42 главы Младшей Эдды, где Локи рожает для Одина восьминогого коня, который помогает ему в битвах, а также обманывает строителя-великана, который за строительство стены требует в жены Фрейю.