На прошлой неделе весь мир погрузился в атмосферу "Дюны" - одной из величайших фантастических вселенных, созданных на нашей планете. Всё благодаря режиссёру Дени Вильнёву и его экранизации первого романа из цикла Фрэнка Герберта "Хроники Дюны". Фильм этот уже стал большим событием в киноиндустрии: размашистому эпику пророчат великие подвиги в наградном сезоне и неслыханную кассу.
Своим мнением относительно картины я поделюсь в отдельной статье. Сегодня же хотелось бы поговорить о фильме, который мог не просто стать первой экранизации гербертовской "Дюны", но и изменить взгляд на блокбастеры и кинофантастику в целом.
Речь пойдёт о так и не снятом фильме весьма колоритного режиссёра Алехандро Ходоровски, который тот планировал делать ещё в середине 1970-х. Статей на эту тему в Сети прилично, однако мне бы хотелось подвергнуть события тех лет небольшому анализу и понять - так ли уж велик был замысел Ходоровски.
Читайте также: "Замок дьявола" - первый фильм ужасов в истории | "Queen" в кино! Любимые фильмы любимых артистов
Главное лицо
Алехандро Ходоровски Прульянски - личность весьма интересная. Он настоящий художник и философ от мира искусства. В разное время этот человек ставил авангардные спектакли, работал мимом в труппе великого Марселя Марсо, придумывал комиксы, писал книги о картах таро и психологии, а также снимал своё кино, в котором нередко снимался и сам. Из всех фильмов Ходоровски наиболее известны два - "Крот" (1970 г.) и "Священная гора" (1973 г.). Фильмы эти, в лучших традициях постмодернизма, берут за основу коммерчески выгодные жанры (в первом случае это вестерн, во втором - фантастика) и переворачивают привычные сюжеты на 360 градусов. Фильмы Ходоровски сюрреалистичны и психоделичны... что называется, в духе времени.
Трейлер "Священной Горы", на всякий случай, я тут прикреплять не буду. Но вы легко можете найти его в свободном поиске.
Две эти картины стали большими хитами в полуночном прокате США и Европы. В последней, к слову, творчество Ходоровски - странное и глубоко некоммерческое - всегда принимали много радушнее, чем в Новом Свете. Вскоре на режиссёра вышел продюсер Мишель Сейду, который прокатывал "Священную Гору" в Европе и был весьма воодушевлён успехом психоделического искусства. Сейду предложил Ходоровски любой проект на выбор, и режиссёр, не задумываясь, выпалил - "Дюна".
О романе Фрэнка Герберта, повествующей о далёкой планете Арракис с её чудодейственной специей и политическими интригами, Ходоровски слышал от своего друга. Однако саму книгу даже не держал в руках. По его собственным слова, он мог выкрикнуть "Дон Кихот" или "Гамлет" с той же долей вероятности, однако в голову ему пришла именно "Дюна".
Сначала требовались права на экранизацию... как правило, об этот камень частенько тупятся, а то и ломаются косы киноделов. Однако права достались легко и просто - выкуплены они были у продюсера Жана-Поля Гибона за бесценок. Никто не собирался переносить на экран столь сложное и насыщенное повествование, да и сам автор книги Фрэнк Герберт не очень-то верил в возможность экранизации.
Тем не менее в 1974-м Ходоровски вылетел во Францию, где Сейду снял для него целое шале. В этом самом шале режиссёр должен был создать сценарий "Дюны". Работа закипела...
Кастраты, пираты и изменённый финал
Ходоровски буквально загорелся идеей фильма. Он заболел этой историей, однако его творческий порыв был куда как сложнее банального пре-продакшна:
Я хотел создать пророка, который изменит умы во всём мире. Для меня "Дюна" стала пришествием Господа - художественного, кинематографического Бога. Для меня это было не просто сделать фильм, а намного глубже: я хотел сделать что-то священное, свободное, с новой перспективой, расширяющее границы разума. Потому что я чувствовал себя в те времена, как в тюрьме <...> я хотел свободы. И начал борьбу, чтобы снять "Дюну".
В своей работе Ходоровски значительно отступил от книжного оригинала. Для него было важно донести собственные идеи до зрителя (кому нужны мудрствования какого-то там Герберта). Так, отец главного героя Пола, герцог Лето Артейдис, в фильме Ходоровски должен был стать кастратом. Как же тогда у него появился сын, спросите вы? Очень просто: леди Джессика, его жена, рождала Пола, запустив себе в яйцеклетку каплю крови герцога. Мало того: в фильме была предусмотрена сцена, во время которой зритель путешествовал по половой системе женщины вслед за этой капелькой. Впечатляюще, правда?
В сценарии присутствовало множество сцен, которых не было в книге (например, сцена воровства ценной Пряности космическими пиратами), а финал и вовсе переписан подчистую. Так, в финале "Дюны" Ходоровски Пол должен был умереть, но его жизненными силами и мудростью преисполнялись все персонажи. Сама пустынная планета Арракис расцветала травой и деревьями, а затем - вылетала за пределы галактики. Весьма сложный замысел режиссёра-философа вкратце можно было бы сформулировать так: "Пол Атрейдис умер, но дело его живёт".
А вы говорите в новой экранизации много чего с потолка взято...
Сценарий нового фильма был огромен. Огромны были и амбиции автора: фильм должен был переплюнуть тогдашнего лидера, "Космическую одиссею 2001 года" Стэнли Кубрика, по размаху и техническому исполнению.
Череда художников
Для начала Ходоровски понадобились качественные раскадровки. Около 3000 кадров, чтобы замысел, видение режиссёра оказалось сначала на бумаге, а затем - и на плёнке.
Но режиссёру не был нужен обычный художник. Это должен был быть его единомышленник, "светлый воин", по выражению самого режиссёра, с необычным взглядом на мир. Так Ходоровски познакомился с французским художником Жаном Жиро, более известным как Мёбиус. Вместе Ходоровски и Мёбиус принялись воплощать свои сумасшедшие замыслы в раскадровках и эскизах.
Помимо французского Мёбиуса, чилийско-мексиканский режиссёр Ходоровски привлёк к проекту британского художника-иллюстратора Криса Фосса. Англичанин Фосс, в основном, рисовал обложки к книгам, и к кино практически никакого отношения не имел. Предложение от Ходоровски стало для него сюрпризом. А вот для самого режиссёра всё было более, чем логично: стиль работ Фосса был чрезвычайно близок ему. Тем не менее, перед тем как заставить иллюстратора рисовать для "Дюны" пёстренькие космические корабли, его сводили на "Священную гору", от которой тот остался в большом потрясении. Он понял, что работа с таким талантливым безумцем, как Ходоровски - явно то самое, что стоит попробовать в жизни.
Забавно, но Крис Фосс никогда не читал "Дюну" до начала работ. Он не прочёл её и после. А все свои эскизы делал исключительно исходя из сценария, раскадровок Мёбиуса и пожеланий режиссёра.
По своему образованию Фосс - архитектор. Это очень помогло ему в проектировании космических кораблей, а также строений - дворцов и космопортов.
Однако, далеко не всем визуалом "Дюны" ведали Фосс и Мёбиус. Безусловно, самым известным художником, работавшим в середине 1970-х над проектом Ходоровски был великий и ужасный Ханс Р. Гигер - швейцарский художник, автор жутких полотен на тему фантастики и биомеханики. Как к почётному любителю мрачности, Ходоровски и его команда обратились к Гигеру с особой миссией. Швейцарец должен был разработать дизайн, окружающий главных злодеев ленты - представителей великого дома Харконненов.
Кандидатуру Гигера киноделам подсказал сам Сальвадор Дали, к которому Ходоровски приехал... а впрочем, это уже тема следующего раздела.
Действующие лица
Разве можно себе представить, чтобы в столь вычурном и сумасшедшем проекте участвовали самые обычные актёры того времени? Конечно же, нет!
Нам многое известно о том, кого именно Ходоровски планировал снимать в своём кино. Так, молодого Пола Атрейдиса должен был воплотить... такой же молодой сын режиссёра, Бронтис Ходоровски. Режиссёр хотел, чтобы его сын не просто сыграл главную роль - он буквально превращал Бронтиса в Пола. В период подготовки к съёмкам мальчик прошёл обучение акробатики, фехтованию на саблях, научился драться на ножах, а кроме того - под наблюдением Жана-Пьера Вино Бронтис постигал каратэ, джиу-джитсу и даже ниндзюцу, искусство ниндзя. Парня тренировали 10 часов в день два года подряд...
В роли герцога Лето Ходоровски видел Дэвида Кэррадайна, актёра, в те годы блиставшего на ТВ и в фильмах о боевых искусствах. Также некоторое время приписанными к проекту числились Шарлотта Рэмплинг и Удо Кир, однако, какие роли были им предписаны, версии разнятся.
Были в череде актёров "Дюны" и весьма интересные персонажи. Так, в роли императора Шаддама IV Ходоровски видел только и исключительно Сальвадора Дали. Под него были нарисованы раскадровки и эскизы костюмов. За Дали режиссёр охотился долго. Как и многие другие, великий сюрреалист даже не слышал ни о какой "Дюне", однако был за любую движуху, и потому, спустя многие месяцы, дал аудиенцию Сейду и Ходоровскому. По рассказам Аманды Лир, тогдашней спутницы и музы Дали, великий художник по своему характеру был разрушителем, и потому сразу же начал выдвигать невыполнимые условия. Он требовал горящего жирафа в кадре, личных слонов и вертолёт. Очевидно, проникнувшись безумием маэстро, создатели картины пообещали всё это. Помимо этого, Дали желал быть самым высокооплачиваемым актёром в истории, и потому запросил совершенно космический гонорар, а придачу выхлопотал роль принцессы Ирулан для Аманды Лир.
Касаемо оплаты, Мишель Сейду пошёл на хитрость. Он выпалил в лицо художнику: "Вы хотите получать 100 000 долларов за одну минуту?". Дали, не задумываясь, ответил "Да". О том, что речь идёт о минутах присутствия Дали на экране, которых было три, максимум пять, Сейду, конечно же, умолчал.
На роль гадкого барона Владимира Харконнена Ходоровски планировал взять другую крупную звезду (во всех смыслах этого слова) - великого кинорежиссёра и актёра, постановщика "Гражданина Кейна" Орсона Уэллса. В те годы Уэллс, как и Дали, уже был ветераном и, в основном, почивал на лаврах, прохаживаясь по своим любимым гастрономическим ресторанам Парижа. Уэллс в те годы был весьма и весьма полным - именно такой типаж требовался Ходоровски. Зная привычки мэтра, Ходоровски обзванивал все приличные рестораны Парижа, в надежде застать там предмет своей киноохоты. И однажды ему повезло. Ходоровски быстро выехал на место... однако Уэллс не спешил принимать предложение режиссёра. Тогда было решено снова пойти ва-банк. Ходоровски предложил Уэллсу: он лично наймёт шеф-повара этого ресторана, и тот будет обслуживать Уэллса прямо на съёмочной площадке. Уэллс был пойман...
Племянника барона, Фейд-Рауту Харконнена, должен был сыграть солист группы "The Rolling Stones" Мик Джаггер. В фильме персонаж должен был предстать в весьма откровенном женоподобном костюме с перьями и макияжем, что было вполне в характере рок-звезды. С этой самой звездой Ходоровски повстречался на одной из вечеринок на "Фабрике" у Энди Уорхолла (забавно, что ему не было предложено поработать над "Дюной"). На простой вопрос режиссёра "Ты снимешься у меня в фильме?" полупьяный музыкант дал простой ответ "Да".
Ни тебе слонов, ни тебе личных поваров... вот что значит, рок-звёзды.
Новая музыка - новому фильму!
Алехандро Ходоровски по тем временам был режиссёром в авангарде моды. Естественно, что в его авангардно-модном фильме могла звучать только модная музыка, а именно - рок.
По замыслу режиссёра, к каждой отдельной планете музыку должна была создать отдельная группа. Так, над темами семейства Атрейдисов и их родной планеты Каладан работала группа "Pink Floyd". Их Ходоровски и Сейду обнаружили в Лондоне, во время сведения альбома "The Dark Side of the Moon". Музыканты встретили предложение кинематографистов прохладно, не оторвавшись от своего обеда. В какой-то момент Ходоровски вспылил и уже порывался уйти, но тут до рокеров дошло, они отложили гамбургеры, которые до этого уничтожали, и проговорили с киноделами несколько часов, подписавшись на проект.
Темы дома Харконненов же должна была создать французская арт-рок-группа "Magma". Группа знаменита в первую очередь созданием нового направления прогрессивной музыки, названного "цойль-прог", а также изобретением вымышленного "кобайского" языка, на котором написано большинство композиций коллектива. Их жёсткий стиль отлично бы дополнил мрачную атмосферу Гиди-Прайм, родной планеты дома Харконненов, с её жуткими дизайн-проектами от Ханса Гигера. Но увы и ах...
Воплощая миры
Концепты и идеи - всегда лишь полдела. Всегда требуется специалист, который воплотит самые смелые замыслы режиссёра и художников на киноэкране. На поиски такого киноволшебника, а проще говоря - специалиста по спецэффектам - Мишель Сейду и Алехандро Ходоровски отправились в Голливуд.
Изначально они планировали затащить в проект Дугласа Трамбла, носимого в те годы на руках за революционные спецэффекты, созданные им для "Космической одиссеи" Кубрика. Но... вы же помните мессианские воззрения Ходоровски и его идею о "воинах", которыми должны были быть создававшие "Дюну" творцы?
По заверениям режиссёра, Трамбл общался с ним и Сейду высокомерно, будто бы нехотя. Тогда Ходоровски понял, что это не его человек. С ним он не может делать своё кино.
Опечаленные бродили создатели "Дюны" по Голливуду, пока не вышли к маленькому кинотеатру, где крутили фантастический фильм "Тёмная Звезда", дебютную ленту молодого режиссёра Джона Карпентера. Они посмотрели фильм и решили, что Дэн о'Бэннон, мастер спецэффектов из "Тёмной Звезды" - именно тот человек, которого они искали. Кинематографистам удалось связаться с ним. Сорвавшись с места, он примчался в Париж... продав машину и бросив свой дом.
Гибель "Дюны"?
Период, в который художник творит - наиболее прекрасный период в жизни произведения. Ведь это чистое искусство. Однако, стоит поставить последнюю точку, бросить последний штрих - и начинается кромешный ад.
Всем причастным очень нравилось работать вместе над, как им тогда казалось, величайшим фильмом в истории человечества. По прошествии двух лет работы сценарий, раскадровки и эскизы были собраны в единую огромную книгу толщиной в телефонный справочник. Этот самый справочник по безумному миру "Дюны" Ходоровского был разослан в самые крупные студии Голливуда... но везде получили отказ. Никто не хотел браться за столь сложный, непонятный и явно арт-хаусный проект. Да и не в деньгах было дело. Кинобонз смущала кандидатура режиссёра, который даже в приличном костюме производил впечатление буйно помешанного. Фильмы же его становились более-менее популярными только на непрестижных полуночных сеансах, к тому же - в основном, в Европе. Прибыли "Крота" и "Священной горы" в США были явно недостаточны.
Денег собрать не удалось, и проект был закрыт...
Однако, далеко не всё так мрачно! Почти каждый из причастных к проекту нашёл себе работу в Голливуде. Дэн o'Бэннон, Ханс Гигер и Мёбиус вновь встретились через три года, работая над "Чужим", который стал большим хитом и внёс имена своих создателей в историю шедевров мирового кино.
Раскадровки "Дюны" Ходоровского ещё много лет ходили по Голливуду в качестве своего рода палочки-выручалочки для молодых кинематографистов. Ими пользовались (пусть и негласно) Джордж Лукас и Ридли Скотт, Стивен Спилберг и Барри Зоненфельд...
Размышления на тему
Уже трижды Преподобная Мать угрожала Полу Атрейдису гом джаббаром. Уже трижды Пол со своей семьёй высаживался на Арракисе. Уже трижды его отец, герцог Лето, был убит подлыми Харконненами. Киножизнь у "Дюны" Фрэнка Герберта не то, чтобы очень плоха... и без фильма Ходоровски.
Конечно, история не терпит сослагательного наклонения, но всё же нам приятно поразмышлять: каким был бы нынешний мейнстримовый кинематограф, выйди "Дюна" в середине 70-х на экраны. Может, он был бы чуть более безумным? Чуть более смелым и готовым к новому? А может быть, он навсегда закрыл бы двери для обречённых фантастических проектов, и мы бы не увидели "Звёздных Войн", "Чужого", "Индиану Джона", "Нечто" и проч. Я почему-то уверен в последнем тезисе.
Сам автор книги, Фрэнк Герберт, так говорил о Ходоровски:
Мы с Алехандро неплохо ладили, однако я видел, что он просто не собирается ничего снимать.
На первый взгляд, весьма странное предположение. Однако, смотря документалку "Дюна" Ходоровски", я всё время ловил себя на одной мысли: Ходоровски, в первую очередь, художник. В эскизах и наработках он выразил тот творческий порыв, который возник у него по прочтении "Дюны". Он полностью реализовал свой замысел, и затем мог двигаться дальше.
Конечно, все причастные к производству были подавлены отменой проекта, но так или иначе они смогли найти себя. "Дюна" многому научила их, дала возможность счастливо работать. Это ли не главное для творческих людей?
А что там дальше - решать Вселенной...
Понравилась статья? Поддержи канал донатом! Донаты поддерживают выход новых материалов!
Если вам понравился материал,приглашаю вас общаться в мои социальные сети и оценить одну из предыдущих публикаций. Вы очень обяжете меня, если поставите "лайк", подпишитесь на канал и поделитесь материалом с друзьями.А ещё вы можете стать доном моего сообщества и получать эксклюзивный контент - для этого переходите СЮДА!
Новая статья выйдет уже очень скоро!
А потому - не прощаюсь!..