Локальный контраст

Накануне мы разобрали, что такое динамический диапазон изображения и какие проблемы встают на пути фотографа в связи со слишком большим или слишком маленьким ДД. Его ещё называют «глобальным контрастом». Потому что существует ещё и локальный.

Он так называется потому, что учитывается не всё изображение целиком, а некоторая локальная его часть, которая может быть больше или меньше, но неизменно будет существенно меньше целого изображения. Если диаметр «пятна» маленький, в несколько пикселей, то изображение с высоким локальным контрастом (ЛК) будет восприниматься как более резкое. Если побольше – вырастет воспринимаемая контрастность картинки.

Съёмка в солнечную погоду приводит к избыточной контрастности: цвета зданий получились слишком светлыми и выглядят блёкло и невыразительно, тени слишком глубокие, а листва на деревьях слева тёмная и фактура её почти неразличима. Глобальный контраст слишком велик, а локальный – недостаточен. Обычно в таких ситуациях больше всего страдает небо, но это фото было намеренно проэкспонировано с недодержкой, чтобы сохранить фактуру на облачке. При нормальной экспозиции "по среднему" фактура и облака, и белых деталей церкви была бы безвозвратно потеряна.

Манипуляция локальным контрастом позволяет разрешить дилемму, обозначенную в прошлой статье. Если мы понизим глобальный контраст изображения, чтобы вместить его в наши 8 бит формата JPEG, но сохраним или даже увеличим локальный контраст, то наше фото не будет выглядеть тусклым и плоским, но сохранит фактуру как в светах (небо), так и на тёмных участках изображения. То есть в целом мы контраст уменьшаем, но воспринимаемый контраст может даже увеличиться.

То же фото после обработки. Здания приобрели естественный цвет, в тенях появилась фактура, листва теперь хорошо различима и видно, что цвет у листиков разный. Глобальный контраст сжат, а локальный – наоборот, увеличен.

Кроме того, характеристики фотоплёнки могут служить ещё одной подсказкой. Плёнка разработана так, что она «сжимает» динамический диапазон в области самых ярких и самых тёмных участков, сохраняя контраст в среднем тональном диапазоне неизменным. Так же работает и большинство RAW-конверторов: сжав динамику в светах и тенях, но увеличив в этих диапазонах ЛК, мы получаем картинку «как на плёнке», т. е. с умеренным ДД, но при этом визуально контрастную.

Типичная плёночная кривая преобразования яркостей. Видно, что ДД сжимается за счёт светов и теней, контраст в среднем диапазоне даже увеличен по сравнению с исходным. Наклон кривой – это и есть контраст.

Та же самая информация, представленная в ином виде. Полосочки обозначают стопы, линии показывают отображения яркостей.

Также необходимо отметить, что различают локальный контраст тональный (яркостный) и цветовой. Увеличивая цветовой ЛК скажем, на зелени, мы не увеличиваем её «зелёность» до той степени, когда она станет выглядеть «кислотно», а увеличиваем разницу в оттенках зелени, сохраняя исходную насыщенность – какие-то листочки при этом становятся более жёлтыми, какие-то слегка синеватыми, и за счёт этого картинка приобретает живость и объём.

Этот приём хорошо работает не только с зеленью, он также способен вдохнуть жизнь в фотографии карьеров, горных пейзажей и прочих сюжетов, где нет ярких цветов, но есть множество оттенков, которые можно подчеркнуть при обработке.

Обратите внимание: вариации цвета гор хорошо различимы, но цвета при этом остаются пастельными. Гречишное поле на переднем плане при этом вполне себе яркое, а трава сохранила естественный цвет. Это результат повышения цветового контраста без "накручивания" цветов и использования масок.

#фотография #фотограф спб #цвет #контраст #обработка raw #контраст