Исследование одного из российских медиахолдингов показывает, что 47 процентов зрителей интересуются отечественным кино, 36 процентов — продукцией Голливуда, 9 процентов — европейскими лентами, 6 процентов — локальными независимыми работами, 2 процента — азиатскими фильмами. Как вышло так, что российская продукция оказалась на первом месте? Едва ли я назову объективные причины, но с субъективной точки зрения их несколько.
После того как «железный занавес» рухнул, в страну хлынула иностранная культура, захлестнув умы и сердца зрителей своим разнообразием, яркостью, эффектностью, большей свободой, почти «вседозволенностью». И началась эпоха «как на Западе». Песни на английском, адаптации зарубежных сериалов, приглашение иностранных звезд в наши ленты...
Но на смену ей пришел период «поддержим отечественного производителя», который затронул все сферы, неизбежно оказав влияние на киноаудиторию. К тому же в прошлом году сменилось руководство Министерства культуры России и «Роскино» — госкомпании, которая представляет аудиовизуальный контент нашей страны на международных рынках. Вместе с тем иначе зазвучало и информационное пространство. Откройте новости кино и увидите: «наша лента победила на международном кинофестивале», «запустили производство совместного фильма», «западная площадка начинает снимать российский проект», «отечественный сериал лидирует в мировых рейтингах онлайн-платформы», «режиссера из России пригласили работать в Голливуд».
Отечественное кино — признанный и важный игрок мировой киноиндустрии. Память человека легко поддается влиянию, и зрителю быстро начинает казаться, что так было всегда. Но это еще не все. Чтобы кино было привлекательным для аудитории, в него нужно вкладывать деньги, а работать должны профессионалы. В нашей стране иногда одно перекрывается другим. Люди в киносфере с такой самоотверженностью применяют и прокачивают свое мастерство, что многих «с руками и ногами оторвут» за рубежом.
В частности, это касается одной из самых дорогих сфер киноиндустрии — компьютерной графики. К тому же в индустрии появился новый большой игрок — онлайн-платформы. Они вкладывают свои ресурсы в производство и тщательнее контролируют их.
Но кроме медийного образа, вложений и людей, важны смыслы — истории, которые рассказываются с экрана. И если раньше видоеобразы создавались во многом, чтобы ненадолго вырвать зрителя из серой и тяжелой бытовухи, перенести его в яркую и легкую сказку, то теперь все немного иначе. Мир меняется и все более явно, все громче звучит запрос к переменам. Экология, домашнее насилие, психологические проблемы современного человека и другие темы требуют осмысления болезненных процессов на экране, чтобы найти им разрешение в реальности. Зритель больше не хочет абстрактной сказки. Он хочет получить ответ на запросы, которые затрагивают его в повседневной реальности, обрести схему, которую можно применять в жизни, чтобы изменить ее.
Если человеку необходимо зеркало, чтобы увидеть себя, то сейчас пришло время, когда наше кино из цветного витража превращается в увеличительное стекло — недостатки видны все отчетливее, а значит, проще с ними работать. Пожалуй, российское кино — одно из тех немногих пространств, где есть место подвигу в наши дни. Где надо жертвовать, бороться, превозмогать. А в итоге побеждать, получая симпатию критиков и интерес зрителей.