Выпускники берлинской киноакадемии 90-х гг. сосредоточились на главной проблеме кино Германии: однообразные традиционные подходы, почти полное отсутствие развития формальных приемов, подражание американским образцам, как правило, довольно посредственное.
Они с трудом получали финансирование. Когда получали и таки делали свои фильмы, не получали проката. Эти фильмы не дублировались на английский, что подтверждается тем, что некоторые не только не продублированы на русский, но лишены даже перевода посредством субтитров. В общем, более-менее понятна ситуация в культурной жизни Германии, которая не предполагает самостоятельного развития. Такое ощущение, что какой-то понимающий советчик и наблюдатель не дает добро на развитие тех или иных феноменов, лишь бы с германцами не было проблем. И германцы, судя по всему, с этим согласны. Неслучайна судьба первой новой волны 70-х гг., когда суперзвезды режиссуры попросту покидали свою страну, оказываясь в вакууме непонимания и равнодушия.
Петцольд сумел справится с этими проблемами, сделал много фильмов и стал общепризнанной мировой величиной. У других получалось хуже. И в этом нет их вины.
Томас Арслан делает полнометражки с середины 90-х, но три его картины никак не переведены. Первый фильм в доступе - "Каникулы" (2007). При просмотре этой вещи может возникнуть мысль: как же просто это сделать. Глубокая провинция, деревенский дом (хозяева в свое время убежали от суеты городской жизни), собираются представители трех поколений семьи. Лето, солнце, крупные планы, неспешное повествование, разборки и выяснения отношений между мамой, сестрами. супругами. Ритм фильма выдерживается идеально. Такое кино либо ценишь, либо ненавидишь, как оно часто бывает с лучшими вещами арт-хауса. Летняя природа переваривает своих героев, как кашу на медленном огне. Что получается в результате, зритель решает сам. Он не получает готовых решений, ему ничего не навязывают, он сам - соавтор, соучастник, он сам загорает в этих чеховских садах. Режиссер выполняет роль стороннего наблюдателя и делает это весьма умело.
Последовавшая затем криминальная драма "В тени" (2010) не стала популярной, заслужила только субтитры на русском, и за то спасибо. Арслан старается освободиться от любых штампов жанра и просто показать развитие жизненной ситуации почти в документальной манере. Сухо и лаконично, насколько это возможно. Вернувшийся из тюрьмы главный герой сразу берется совершить новое ограбление. Здесь четко дана вся номенклатура современного развитого общества: преступники, полиция, адвокаты, их специфические взаимоотношения, давно не являющиеся секретом. Этот фильм - сухой атлет на фоне современных криминалов, ну, возможно, слишком сухой. В манере Арслана есть что-то даже демонстративное, но он последователен в своем лаконизме.
"Золото" (2013) - его следующая работа германо-канадского производства. Европейский вестерн. Немецкие переселенцы в конце 19 века бороздят просторы северо-американской вселенной на пути к источнику богатства на пике золотой лихорадки. Штампы жанра, разумеется, отброшены. Сжатое, напряженное повествование с исключительно успешным участием Нины Хосс. Возникает аналогия с давним фильмом Роберта Олтмена, который тоже отрезал все штампы и написал живописную картину эпохи освоения дикого Запада, как естественный жизненный процесс. Этот фильм Арслана как здоровый организм обстоятельно переваривает своих необузданных героев и оставляет в результате послевкусие достоверности и документальности. Здесь нечего описывать, это надо просто смотреть и получать удовольствие.
Последняя работа Арслана - "Белые ночи" (2017). Отец с сыном отправляются изучать природу Норвегии, они плохо знают друг друга, у них трудности в общении, отец пытается сблизится, под это дело разворачивается саспенс-сюжет. Эта осколчно-семейная драма знаменует поворот режиссера от сдержанной манеры к традиционному повествованию. Это могло огорчить его прежних поклонников, но сделало более доступным для критиков и массового зрителя. Режиссеры берлинской школы стали уставать от того игнорирования, которым их награждает германское киносообщество. Первая же компромиссная работа в плане стиля дала результат - фильм хорошо принимался на Берлинале.
Куда будет двигаться Томас Арслан в своем творчестве, остается только догадываться. В своей прохладной изящной стилистике он сделал совсем немного, но это стоит того, чтобы ознакомиться любителям серьезного современного кино. Приятного просмотра.