Откуда взялся прекрасный юноша, сыгравший мистера Икса? Почему Белохвостикова согласилась сниматься в «легком жанре»? И причем тут граф Федя Палинский? Раскрываем мы секреты популярной оперетты :) Итак!
«Принцессу Цирка», одну из самых популярных оперетт Кальмана без сомнения можно назвать вершиной жанра музыкальных телеспектаклей в СССР. Самая яркая, живописная и динамичная постановка, полная цирковых трюков, музыкальных номеров, комических сценок и эпизодов подлинной драмы. Блестящая актерская игра, искренность и притворство, кокетство и сарказм, ода любви и счастливый эпилог.
Фильм - несомненная большая удача Светланы Дружининой, одной из немногих успешных женщин-режиссеров в #СССР. Впрочем, Светлана превзошла сама себя, сняв «Гардемаринов». А мы сегодня говорим о «Принцессе цирка».
Знаете, что меня поразило, когда я села пересматривать #фильм ? Практически все актеры и актрисы (кроме Мистера Икса конечно :) – неидеальны внешне, вежливо говоря. Белохвостикова прелестна, но ни камера ни гримеры не скрывают ее усталости, запавших глаз и печали – муж актрисы, режиссер Владимир Наумов, был против съемок и уверял, что Дружинина провалит фильм. Юрий Мороз (Тони) – очаровательно некрасив. Людмила Касаткина (мадам Каролина) – возрастная и бодипозитивная, но ведь держит одну из трех любовных линий фильма и держит ее блестяще.
Харизматичный Владимир Басов (Пеликан) тоже ни разу не Аполлон. О Князе (Николай Трофимов) и говорить нечего – образ создан специально, чтобы вызывать смех вместо сочувствия. Юную (на самом деле ровесницу Белохвостиковой) Мари (Елену Шанину) в наши дни отправили бы на «сушку» сбрасывать килограмм 10 и строить талию. Часть актрис не отличается стройностью, большинство актеров – канонической красотой. И никому – ни режиссерам, ни зрителям – это не мешает, скорее наоборот.
На экране мы видим естественные и неповторимые человеческие лица и фигуры, свободную пластику движений, мимику, не зажатую в тиски ботокса. И фильм оживает, становится достоверным и подлинным. Как же этого не хватает современному российскому кинематографу!
История «Принцессы Цирка», полагаю, вам знакома. #Кальман написал ее в 1925 году – он пребывал в депрессии по поводу смерти жены, а заказчики требовали новую искрометную оперетту. В поисках вдохновения Имре перечитал Станиславского и обнаружил там историю о любви молодого Константина к цирковой наезднице. Страсти дошли до того, что Станиславский спрыгнул на арену, чтобы поцеловать подол платья своей прелестницы и поклялся под образами, что станет директором цирка.
Что-то зацепило драматурга, он наведался в цирк Будапешта – и увидел там загадочного акробата в черной маске. Кальман добился встречи с артистом и узнал его биографию: аристократ из очень хорошей русской семьи вынужден был зарабатывать на жизнь, подвизаясь на арене в роли паяца. Остальное было делом техники.
Кальман и два его либреттиста, Грюнвальд и Браммер, трудились не покладая рук. Дочь Кальмана вспоминала:
«Стоял обыкновенно рев, настоящий рев, как будто в нашем доме происходил аукцион крупного рогатого скота. К двум часам ночи они бросались друг к другу в объятия, бурно мирились и расходились по домам, а на другой день все повторялось снова».
Безвестный акробат стал Федьей Палинским, его возлюбленная – Федорой Палинской, директор цирка – Станиславским (хоть так осуществилась мечта). Главным антагонистом становится великий князь Сергиус, его адъютантом гусар по фамилии Петрович, действие происходит в Санкт-Петербурге и, будем честны, припахивает развесистой клюквой.
Канву сюжета Кальман честно э… позаимствовал у #оперетта Миллекера «Нищий студент» - тогда подобные заимствования еще считались легитимными. Произведение произвело фурор, войдя в четверку лучших проектов Кальмана. И достаточно быстро «Принцессу» стали ставить в СССР, адаптировав сюжет и перенеся действие в абстрактный европейский город.
Первая киноверсия оперетты была снята в 1958 году.
Она до сих пор поражает воображение зрителей и в особенности слушателей благодаря грандиозному баритону Георга Отса. За вторую взялась Дружинина. И преуспела, хотя ей предрекали провал – конкурировать с первой киноверсией было сложно.
Изрядную часть успеха фильма можно приписать Игорю Кеблушеку, блестяще сыгравшему Мистера Икса. Дружинина видела на роли знаменитого танцовщика Мориса Лиепа, отличавшегося редкой красотой и выразительной пластикой. Она уже пригласила артиста на пробы… но в буфете Большого театра случайно заметила юношу невероятной аристократической внешности и поняла «он».
Сын чехословацкого дипломата, Кеблушек, сперва воспринял просьбу незнакомки несерьезно, но через несколько дней в общежитии МГИМО его отыскали ассистенты Дружининой. Игорь обратился к отцу, и тот неожиданно разрешил сыну съемки:
«Не каждый актер может быть дипломатом, зато каждый дипломат должен быть актером!»
Если вглядеться в кадр, видно, что Игорю не хватает актерского мастерства, он немного скован и стесняется своей роли. Но и застенчивость и скудость движений лишь украшают образ таинственного красавца-аристократа, подчеркивают бронебойное обаяние и уникальную красоту юноши.
Кстати, после выхода пьесы Кеблушек проснулся знаменитым настолько, что ему пришлось съехать из общежития к друзьям, чтобы скрыться от навязчивых поклонниц. Больше он в #кино не снимался, прожил вполне обычную жизнь, успешно женился, обзавелся тремя детьми и достаточно быстро утратил невероятную красоту, превратившись в серьезного мужчину с жестким взглядом:
«Наверное, я не так сильно «заразился» вирусом кинематографа и реально отдавал себе отчет, что есть временно, а что – постоянно. Актерство – не моя стихия, я не публичный человек. В интервью меня постоянно спрашивают, не жалею ли я, что не продолжил сниматься. Нет, не жалею. Мне достаточно было своих 15 минут славы, как говорил Энди Уорхол… Фильму я благодарен за яркую страничку в жизни, но это был лишь случай: красивый, но эпизодический»
Наталья Белохвостикова к моменту съемок фильма была популярной серьезной актрисой, лауреатом Государственной премии и заслуженной артисткой РСФСР. Жанр оперетты ее в принципе не привлекал, она предпочитала работать с психологическими, глубокими образами. И все-таки не смогла отказать Дружининой:
«Единственное, что меня зацепило, – это удивительная музыка и удивительный фильм, который я в свои семь лет смотрела каждый день – «Мистер Икс» с Георгом Отсом, великим Георгом Отсом. И эта музыка звучала во мне с семи лет. Поэтому, когда я услышала её спустя годы, было совершенно невозможно сказать «нет»».
Об остальных актерах я не стану рассказывать долго лишь потому, что все эти рассказы в статью не поместятся. Я честно обожаю Басова в роли Пеликана и Касаткину-Каролину – этот дуэт полон страсти и огня. И Мороз-Тони вызывает улыбку своими наивными поступками и пылкостью. И клоунам, гармонично заполняющим лакуны в фильме, хочется аплодировать. И акробаты прекрасны!
Конечно же следует отдать должное и вокальным партиям, в особенности баритону Владимиру Мальченко, исполнившему арии Мистера Икса. Да, это не Отс, чей голос в принципе неповторим по глубине и мощи. Но исполнение Мальченко безупречно, оно преисполнено глубоких чувств и прекрасно ложится на образ Кеблушека. Впрочем и Анофриев, и Долина и Лидия Ковалева спели чудесно.
Отдельно хочется отметить необычную для оперетты психологическую точность эпизодов. Фильм можно использовать как учебник флирта или пособие для изучения невербальной коммуникации, некоторая гротескность лишь позволяет лучше осознавать происходящее.
Ну и романтики в ленте хоть отбавляй – если вам хочется насладиться прелестными историями, ненавязчивым юмором и счастливым финалом, ставьте «Принцессу цирка», устраивайтесь поудобнее в кресле и получайте удовольствие.
Хорошего вам просмотра и сладостной ностальгии!