Атмосферная книга. Слышали такую характеристику? И даже сами, думаю, использовали.
Атмосферность понимается как комплекс ярких ощущений и чувств, которые остаются надолго, даже если сюжет книги уже позабыт. И мир атмосферного произведения реальный, объёмный, и герои живые, и чувства настоящие. Каждый автор хотел бы услышать от читателей такую характеристику своего произведения.
Поэтому попробуем разобраться, что такое атмосферность и как её добиться в тексте. Этому я первоначально и планировала посвятить статью. Но когда стала писать, то поняла, что одной статьёй тут не обойтись. Так что это только начало.
Что такое атмосфера книги
Речь здесь, конечно, пойдёт не о составе воздуха или о погоде, хотя и эти факторы тоже присутствуют в атмосфере книги.
Начну с того, что сюжет, как бы он ни был важен, должен разворачиваться на каком-то фоне или, точнее, в каком-то пространстве. Таким пространством является мир, та среда, в которой живут и действуют герои: современный город или средневековый замок, офис или келья монаха, дремучий лес или бескрайняя степь. В произведение, в котором отсутствует яркий, объёмный мир, даже хорошо продуманные герои кажутся картонными, нереалистичными.
Большинство авторов, даже начинающих, это понимают и заботятся о том, чтобы создать картину мира. Но нередко эта картина больше напоминает декорации в провинциальном театре. Никто не воспринимает их настоящими — просто разрисованный задник. В таких книгах нет настоящей атмосферы, то есть ощущения погружения в мир героев, когда читатель буквально выпадает из реальности на время чтения.
Всё дело в том, что наш мир – это не картина на холсте. Хорошо «рисовать» словами недостаточно для создания объёма, потому что мир-то даже не трёхмерный, а многомерный. Мы его не просто видим, а слышим, обоняем, осязаем, ощущаем каждой клеточкой нашего организма, пробуем на вкус и испытываем весь спектр чувств.
Вот если мир книги воспринимается читателем именно так, то можно говорить об атмосферности. И такое произведение станет источником ярких ощущений и запомнится надолго.
А при чём тут психология?
Ну, скажем так: знание психологии необходимо писателю, и часто именно это знание, даже житейское, отличает хорошего писателя от дилетанта. Писателей не зря называют знатоками человеческих душ. Вообще, связь психологии и творчества (в том числе литературного) – это мой конёк. И не случайно. Но сегодня я остановлюсь на психологии восприятия реальности. Именно она связана с созданием атмосферы книги.
Как мы ощущаем мир
Мир книги – это иллюзия, которая создаётся при помощи слов. Однако правильно подобранные слова могут вызвать вполне реальные ощущения.
Часто говорят, что у человека есть пять чувств. Это неверно. И я даже сейчас не об интуиции, которую называют шестым чувством.
Во-первых, говорить надо не о чувствах. Чувства — это эмоциональные состояния: обида, радость, ненависть, раздражение, умиление, удовольствие и т. д. Их тоже, конечно, далеко не пять. Но если речь идёт о восприятии окружающего мира и себя в этом мире, то говорить надо об ощущениях. Вот ощущений, которые возникают как ответ на воздействие внешней среды, действительно пять.
- Зрение – ощущение света (цвета), формы, объёма, пространства, расстояния. Яркие лучи солнца, пробивающиеся сквозь занавески, зелень весенней травы и золото осенних листьев; бескрайняя синева неба и морской простор; тесная мрачная темница и резная позолота роскошного будуара. Порядка 70% информации о мире человек получает с помощью зрения.
- Слух – ощущение звуков, различение их по частоте, тону, громкости и т. д. Тихий шёпот листвы и звон монет в кармане, многоголосье ярмарки и выстрелы ружей; радостные вопли болельщиков и стоны раненых, стук копыт по брусчатке мостовой и хруст ветки от неосторожного движения – без звуков мир кажется безжизненным.
- Обоняние — ощущение запахов. Терпкий аромат свежескошенной травы и душная вонь загазованных летних улиц; яркая смесь восточного базара: запахи пряностей и людского пота, прокалённой солнцем мостовой и дешёвой уличной еды. Запахи – это ещё одна грань реальности, о которой не стоит забывать.
- Осязание — тактильные ощущения, кожная чувствительность, ощущения тепла и холода. Нежные касания руки любимой и жёсткий холод каменных плит на полу темницы; прохлада водных струй и тепло от костра; мягкая шелковистость изысканных одежд, и ребристая поверхность рукоятки меча.
- Вкус — ощущение кислого, сладкого, солёного, горького и пряного; вкусов только пять, остальное – запахи. Горечь степного воздуха и кисло-сладкий вкус терпкого напитка; солёный привкус моря на губах и пряность восточной пищи.
Во-вторых, кроме этих пяти видов, возникающих в ответ на внешние воздействия, есть ощущения, связанные с состоянием внутренних органов, их ещё называют интероцептивными. Например, сердцебиение, перистальтика кишечника, затруднение дыхания и т. д. Внезапное головокружение от слабости и спазм голода, замирание сердца перед схваткой и ощущение нехватки воздуха во время бега. Суматошный стук сердца, готового от радости выпрыгнуть из грудной клетки и холодный ком в животе от предчувствия опасности.
А ещё есть проприоцептивные ощущения, они возникают в мышцах, связках, суставах. Например, напряжение руки, сжимающей меч, усилия мышц при прыжке или ощущение стиснутых челюстей, моргание глаз и т. д. Всё это может быть отражено в тексте и работать на характеристику состояния героя.
Ещё есть вибрационные ощущения, когда напуганный пленник всем телом ощущает тяжёлые шаги по тёмному коридору темницы, когда стук копыт погони отдаётся в животе мелкой дрожью.
Ну, и, конечно, не стоит забывать о болевых ощущениях, которые тоже довольно разнообразны, и описать их можно настолько ярко, что читатель ощутит их реальность. Это не миф, так работает вторая сигнальная система.
Вторая сигнальная система: воздействие словом
Вот теперь представьте, насколько объёмно и многомерно мы воспринимаем мир, когда работают все сенсорные системы, то есть все виды ощущений. Причём наши органы чувств принимают сигналы от внешнего мира даже независимо от нашего желания. Чтобы согласиться с этим, достаточно вспомнить звук перфоратора за стеной.
Но можно ли настолько же объёмного и реалистичного восприятия добиться в книге? Это сделать сложно, даже очень сложно. Но можно.
Дело в том, что наши ощущения возникают в ответ на воздействия сигналов из окружающей среды (звуков, световых волн, запахов и т. д.). Это сигналы первой сигнальной системы. Но есть ещё и вторая, воздействие которой активно изучалось с начала XX века. Сигналы второй сигнальной системы человека – это слова. Ещё более 100 лет назад было доказано, что наш организм на слова может реагировать так же (ну, или почти так), как на реальные внешние воздействия.
То есть слова могут вызвать такие же ощущения, воздействуя на мозг человека с помощью механизма воображения — создания реалистичных образов. Сейчас докажу.
Читайте следующий небольшой текст очень внимательно и вдумчиво:
«Вот на белой тарелке лежит ярко-жёлтый лимон. Я чувствую его терпкий цитрусовый запах. Я беру этот лимон и режу его острым ножом на две половинки, ароматный кислый сок стекает по моим пальцам. Я медленно слизываю его, а затем кусаю от одной половинки лимона, впиваясь зубами в сочную мякоть, и кислый сок наполняет мой рот».
Ну как? Почувствовали реакцию слюноотделения. У некоторых особо впечатлительных даже скулы свести может. А ведь это чисто рефлекторная реакция, нашим сознанием неуправляемая. И вызвали ее только слова. Вы даже не видите этого лимона. Но достаточно создать в воображении яркий реалистичный образ, чтобы он вызвал соответствующие ощущения.
В художественном произведении есть много возможностей для подобного воздействия словами на воображение читателя, для этого надо просто подбирать нужные слова. И тогда ваш текст не просто наполнится образами, запахами, звуками, но и вызовет у читателей ощущения реального мира. Эти ощущения и есть атмосфера произведения. Главное — не перестараться и не забыть про сюжет.
#литература #творчество #писательство #авторам #полезные советы
