Эта статья про фильм "Чёрный тюльпан", в котором Ален Делон сыграл сразу две роли. Точнее, про комбинированные кадры в фильме, которые сделаны весьма изобретательно. Ваша задача - разгадать, как в кинокартине 1964 года без всяких хромакеев удалось совместить в одном кадре актёра сразу в двух ипостасях. Я приведу 5 фрагментов из фильма и вначале, на примере первого фрагмента, подскажу, на что нужно обратить внимание, а дальше - отгадывайте сами.
Накануне Французской революции в тихой провинции жуткий страх на аристократов наводит таинственный разбойник в маске, Чёрный тюльпан. Он грабит богачей и дарит надежду беднякам. Но в миру Чёрный Тюльпан - это Гийом, дворянин и известный развратник. Но у него есть брат-близнец - Жюльен, прямая противоположность брата - наивный и романтичный. После того, как в драке Чёрный тюльпан получил шрам на лице, он вынужден скрываться, и вместо него (под видом Гийома) в обществе должен появиться Жюльен, которого там не знают. И хотя двух братьев играет Ален Делон, создается впечатление, что это игра двух разных актёров, настолько они отличаются по характеру. Этому помогает тот факт, что обе роли мастерски дублирует Василий Лановой.
Вот сцена ночного приезда Жульена к брату. Сначала мы видим его на улице , когда он вместе с сопровождающим стучится в дверь к Гийому. Здесь Ален Делон слева в кадре и лицом повёрнут к камере.
Услышав стук и условный свист, с той стороны открыли дверь. Жульен входит в дом. При этом камера, не прерывая съёмку, въезжает в комнату, и мы видим опять Алена Делона, только теперь в роли Гийома.
Понятно, что теперь Жульена со спины, в коричневом плаще, играет не Ален Делон, а дублёр, похожий на него по росту и комплекции. Сам Ален Делон теперь в белой рубахе. Когда же, в какой момент успели заменить Алена Делона на дублёра, если кадр был непрерывным?
На самом деле кадр снят с остановкой и перегримированием актёра. А склейка одного кадра с другим произошла в момент проезда камеры мимо нерезкой стены. Посмотрите первые 20 секунд фрагмента:
Обычно такие переходы (склейки) делают, когда камера проезжает через темноту. Тогда "черноту" окончания одного кадра склеивают с "чернотой" начала второго кадра. Но здесь в середине проезда не чернота, а нерезкая фактуристая "шторка".
А вот дальше (в первом приведённом видеофрагменте), на общем плане два брата-близнеца оказываются не просто вместе в одном кадре, но мы хорошо видим их лица и понимаем, что оба брата - это один и тот же Ален Делон.
Мы уже готовы прочертить вертикальную линию, разделяющую кадр на две половинки, снятые в разное время через каше и контркаше, но вдруг замечаем, что тень от Гийома, когда он (в белой рубашке) проходит по комнате и выходит на передний план, падает в левую часть кадра на спинку кресла, как будто нет никакой границы раздела.
Гийом присел в правой части кадра, а его тень заняла всю спинку кресла слева.
Теперь Жульен выходит на передний план, разговаривая, и его тень сначала проходит по по столбу в правой части кадра, а потом на долю секунды перекрывает лицо Гийома.
Такое ощущение, что это единый кадр, а не две независимые половинки. А тени на стенах и предметах образуются от свечей, ведь это по сюжету конец XVIII века.
Конечно, задумка с тенями просто великолепна! И выполнена на высочайшем уровне. Полная иллюзия, что тень именно от того актёра, который движется в кадре. Но на самом деле "тень Алена Делона" изображал другой актёр. Он синхронно повторял все движения главного героя. Чтобы добиться синхронности, всё делалось под заранее записанную фонограмму. Каждый поворот головы и каждый наклон туловища был расписан по секундам. И актёр, и дублёр всё синхронно повторяли. Когда снималась левая часть кадра, дублёр в правой половине кадра в точности повторял отрепетированные движения Алена Делона в правой части. При этом его тень должна попасть на спинку кресла в момент произнесения слов "Он всё тебе рассказал?" и при этом ещё повернуться вокруг оси, ведь Гийом, произнося эти слова, оборачивается назад к Жульену.
А Жульен должен подойти к креслу на словах "Это всё, что мне известно" и положить руку на спинку кресла на слове "...известно".
И вот на этой фразе ("Это всё, что мне известно") во время съёмки правой части кадра тень дублёра должна пройти по лицу Алена Делона.
Вот как это выглядит в фильме, смотрите фрагмент с середины, с отметки 1 мин 03 сек:
Теперь вы оценили, какая гигантская репетиционная работа проводилась перед началом съёмок? Но это того стоило! У вас нет ощущения, что перед вами комбинированный кадр. Вас настолько захватывает диалог, который происходит между братьями, что вы, понимая, что это один и тот же актёр, всё равно удивляетесь, как их могли совместить. Это и есть магия кино.
При первом и втором просмотре вы не обратите внимания, а вот при третьем просмотре наверняка заметите, что в некоторые моменты на долю секунды тень дублёра ведёт себя не совсем синхронно с оригиналом. Например, обратите взгляд на тень от плеча Жульена у входной двери, это начало общего плана. Там, где по тёмной деревянной планке проходит линия каше (линия маски), и она разрезает тень.
Когда актёр (Ален Делон) разворачивает плечи в сторону двери, то тень сужается по ширине, поскольку актёр поворачивается к прожектору боком. При этом тень плеча и рукава сходит с тёмной доски, а на доске остаётся тень от дублёра, когда тот изображал Жульена-Делона во время съёмки Гийома-Делона.
По этим рассинхронизациям можно определить ширину размытия каше. Чтобы эта граница была как можно уже, обычно снимают на диафрагме 5,6. При более открытой диафрагме глубина резко изображаемого пространства будет меньше и соответственно шире (более размытой) окажется граница каше и контркаше.
Конечно, актёр и дублёр становились строго на одно и то же место по отметкам на полу (поэтому ступни ног в кадре не видны), и повороты головы делали в точности на одних и тех же словах. Но вот некоторые колебания плеч идеально повторить не удалось. Но это и не столь важно. Это так быстро проходит, что глаз просто не успевает зафиксировать разницу.
Вот второй фрагмент. Здесь есть общий план, где два брата-близнеца находятся одновременно в кадре и мы видим их лица. Кроме того, здесь есть ещё перевод резкости, когда актёр выходит на передний план. Попробуйте найти границу раздела!
В третьем фрагменте происходит разговор за столом. Вы можете сколько угодно долго приглядываться к кадру, но не сможете точно указать, где находится линия раздела.
Если это видео не воспроизводится с Ю-Туба, вот альтернативная ссылка на третий фрагмент из фильма.
В четвертом фрагменте двойники разговаривают на более крупном плане.
А вот пятый фрагмент отличается от предыдущих по технике исполнения. Гийом и Жульен продолжают разговор за столом. В правой части кадра находится Гийом, в левой - Жульен. И кажется, что способ съёмки такой же, что и в предыдущем фрагменте - кадр разделён вертикальной линией на две половинки.
Но тут происходит нечто неожиданное - Гийом встаёт из-за стола и подходит к Жульену.
А потом переходит из одной половины кадра в другую.
При этом слуга, копошившийся вначале в левой части кадра, переходит в правую часть и приближается к столу.
Никаких вертикальных разделительных линий нет. Как же был снят такой кадр?
Вот как это выглядит в фильме:
Если это видео не воспроизводится с Ю-Туба, вот альтернативная ссылка на пятый фрагмент из фильма.
Если догадаетесь, как был снят комбинированный кадр в последнем фрагменте - напишите в комментариях. Удачи!
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!
