Продолжаем цикл Фильмография о творчестве режиссеров авторского или арт-хаусного кино, лаконично и предельно доступным языком. При этом никаких спойлеров, самая общая информация. Сегодня в фокусе внимания французский режиссер Оливье Ассайас, продублированные картины в доступе.
Первый фильм - "Холодная вода" (1994) Молодые герои - парень и девушка. Оба не в ладах с законом. Он близок к каким-то террористическим делам сорокалетней давности, она может своровать в магазине. Они в конфликте с окружающим миром, этой самой холодной водой, и вряд ли отдают себе отчет - почему, и возможны ли какие-то рациональные формы общения с обществом. Мир 70-х вовсе не рисуется режиссером негативно, как это могли делать режиссеры новой волны. Для него непримиримый конфликт поколений это уже проблема, почему так произошло, почему персонажи попали в беспросветный туннель. Операторская работа напоминает фильмы Патриса Шеро, свободная камера, эффект присутствия.
Следующая тема - современный кинематограф. Фильм "Ирма Веп" (1996) Один режиссер, которого играет Лео, ставит римейк фильма Фейада 1910-х годов. На главную роль пригласили восточно-азиатскую актрису, которая не знает французского языка. Она погружается в сумбурную, болтливую, в меру развратную французскую жизнь. Эта эмоциональная, проникнутая нормальным мещанством, жизнь - вечная тема французов, и в данном фильме Ассайасу вполне удается. Главный нерв фильма - а зачем и как ставить кино в новое время? Однозначного ответа нет, да он и не стремится его давать. Его удовольствие - разнообразная, конфликтная жизнь. Камера, как и в первом фильме, вовлекает в действие и создает немного суетную атмосферу.
Разделавшись с кино, Ассайас берется за литературную среду в фильме "Конец августа, начало сентября" (1998). Главный персонаж - вездесущий актер Амальрик. С сюжетом разберетесь сами, там должны снимать фильм, и один писатель должен сделать сценарий. Режиссер сосредоточен на жизни персонажей, в основном на личной жизни. Они любят, разводятся, продают квартиру и говорят, говорят, выясняют отношения, говорят, говорят. Французская атмосфера усугубляется все той же операторской, работой: Ассайас по-прежнему предпочитает очень вовлеченную, вязкую, немного утомляющую сьемку. Результатом становится очень эмоциональный фильм на весьма житейском материале.
Но сила Ассайаса в том, что он умеет создать довольно полную картину времени, нарисовать колоритных, жизненных персонажей. Его интересует, что происходит с людьми в современную эпоху, с их душами , взглядами, привычками.
Следующий доступный в переводе фильм - "Демон-любовник" (2002). Ассайаса заинтересовало, что происходит в развитии цифровой цивилизации. Это триллер, получивший неоднозначные отзывы. Главный персонаж, истинная амазонка, работает в транснациональной корпорации. Одновременно она шпионка и работает на интересы второй стороны. Тема фильма - порнографическая анимация и захват рынка ее распространения. Красивая и нордическая Амазонка скоро обнаруживает себя в клубке шпионов. С сюжетом зритель разберется сам. Фильм же производит впечатление лучшего среди ранних работ Ассайаса. Успокоилась камера, монтаж перестал нагнетать атмосферу сумбура и суеты. В результате получился неглупый, напряженный триллер. Но это триллер от авторского кино, а потому покажется холодным и недостаточно выразительным для любителей жанра.
И затем фильм "Очищение" (2004). Музыкально-наркотическая среда. Вернулась сумбурная камера, вернулся быстрый монтаж, эмоциональное нагнетание. Главная героиня пытается вернуться в музыкальный бизнес, одновременно слазит с наркотиков и пытается вернуться к своему ребенку. Все это мрачно и вызывает сожаление, но Ассайас находит возможность сделать Соцреализм. То есть из реальных условий найти и наковырять луч просвета. Соцреализм - это не проблема, это просто вечная данность кино, в том числе французского. У Ассайаса приступ подобного рода первый и последний раз.
Переходя к зрелому творчеству Ассайас делает триллер "Выход на посадку" (2007) с Азией Ардженто в главной роли. Это непросто воспринимаемая вещь, разделенная пополам: в первой части тягостно-кроваво решаются личные дела, а во второй - бизнес-криминальные дела. Фильм похож на задумчивую пародию на жанр, но в каком месте была свежая мысль, я так и не понял. С восприятием этого фильма могут быть трудности.
Престиж Ассайаса уже в начале века был большим, о нем писались монографии. Он один из наиболее интересных и разнообразных авторов так называемой Новой Новой Волны на рубеже столетий. В следующем материале мы продолжим о нем говорить.