В дискографии лос-анджелесского трубача Дэна Розенбума хватает альбомов, которые стоит обходить стороной, но в этом году он, похоже, набрал крейсерскую скорость.
Сначала в январе Розенбум выпустил амбициозную, но местами неровную пластинку “Absurd In The Anthropocene” (Gearbox, 2020), на которой каждую из одиннадцати композиций записывал с новым составом музыкантов. После начала пандемии Розенбум продолжил записываться в домашних условиях и в компактных акустических комбо выдал два альбома, один другого краше.
Если на майском релизе “Language” Розенбум организовал темповую
«двоечку» с барабанщиком Мэттом Мэйхоллом, то на последнем “Points on an Infinite Line” выдал шумовой постбоп в компании саксофониста Гэвина Тэмплтона, контрабасиста Билли Молера и ударника Энтони Фанга.
На “Points on an Infinite Line” нет места мелодическим тонкостям и гармоническим изыскам — тут бал правят грув и ритм, на которых строит свои жесткие и скоростные соло Розенбум. Азартом и боевитым настроем Розенбум напоминает задиристого боксера-технаря, который с первого же раунда затевает размен ударами.
В пиковые моменты (“A Force for Good”, ‘Impulse and Influence” и “2020”), когда труба Розенбума неистово прорывается из шума грохочущей ритм-секции, возникают ассоциации с давним и блистательным альбомом Питера Эванса “Zebulon”. Но хард-боповыми вихрями достоинства “Points on an Infinite Line” не исчерпываются: Розенбум сотоварищи успевают дать рокерского драйва (“Momentum”), учинить кряжистый блюз (“Fellowship”, “Solidarity”), и наконец, придаться фанковому качу в “Come Humble”.
До 2020-го Розенбум старался играть навороченный электрический фьюжн, но в пандемийных условиях неожиданно стал королем акустики. “Points on an Infinite Line” настолько хорош в своей аскетичной, упругой силе, что уже не терпится услышать продолжение.