Текст был написан в связи с персональной выставкой Дмитрия Агеева в Краснодарском художественном музее им. Ф.А. Коваленко в рамках IX Международного фестиваля фотографии PhotoVisa в 2018 году
Современная фотография ставит перед зрителем неочевидный вопрос: что такое портрет?
Есть вопросы, от которых развитое сознание стремится уйти, поскольку за очевидностью представления стоит сложность определения понятия. Портрет – кто-то узнаваемый? Или это состояние? Это образ? Или фиксация? Отражение чего – автора или времени? Как в зеркале, отражение самого героя или… что там с ролью общества в портрете, с ролью истории?
Фотограф Дмитрий Агеев идет свозь узкие врата. Его портреты не отвечают на вопросы, его героини, наоборот, интригуют, ускользая от определенности и определений.
Так мальчики в детстве, не признаваясь себе в том, оказываются покорены чарами «Незнакомки» Крамского и Шамаханской царицы Пушкина. Те дивы проникли в сердца художника и царя терпкой смесью Востока и гордости Запада, покорности и своенравности. Ускользающая красота, сказал классик кинематографа. А Набоков отправился ловить бабочек. Сколько ни будет их, всегда останется одна, непойманная. Хрупкая, как синяя птица, и все равно далекая.
В фотографии Дмитрий Агеев не дает очевидных изображений. Имена его героинь звучат, как из древних легенд: Вероника, Саша… связанные с дриадами и вакханками, феями, эти имена подчеркивают генеалогию образов. Они из мира иконического, где предание может быть запечатлено видимым образом, но не тождественно ему. Образ есть лишь временнОе свидетельствование, обращенное к зрителю здесь и сейчас; иногда в нем проступает связь с вечностью (заповеданная в предании), - если к тому стремится художник образа, но чем больше он проявляет самости, тем дальше он от желанного результата. И, наоборот, отказываясь от авторства, признавая возможность явления образа, он стоит на пути иконического запечатлевания.
В природе фотографий Агеева есть отголосок этой древней традиции. Безымянность творчества. Все видели и знают (его фотографии), как будто его красавицы существовали уже всегда, но имя автора уходит на второй план, забывается в тот момент, как сознание зрителя занято сладким и мучительным поиском точного определения для этих портретов, поиском слова ускользающего, – ах, все не точно, по сравнению с тем, что видит глаз.
Око радуется, встречаясь с знакомым – с гармоническим сочетанием пропорций, с чистотой формы, – в тот момент, когда остальное сознание в недоумении: мы где-то встречались? разве сны реальны? и это тот самый ловец, который свидетельствует о путешествии в них?
В январе 2022 года ожидается выход книги Ирины Чмыревой "Лексикон русской фотографии. Сборник эссе о фотографах". Текст о Дмитрии Агееве войдет в это издание. Предварительный заказ книги на сайте Ирины Чмыревой.