В течение многих десятилетий журнал "Искусство кино" находился на переднем крае идеологической борьбы с буржуазным кинематографом.
К примеру, известный советский киновед Георгий Авенариус (1903-1958) в своей статье на страницах журнала "Искусство кино" писал так:
Озабоченные задачей создания новых кадров диверсантов и шпионов, органы буржуазной разведки всячески содействуют появлению бульварно-детективных романов, повестей, фильмов, всего того желтого продажного искусства, которое охотно прославляет подвиги этих наемных убийц.
В коричневой литературе сделан был ряд попыток идеализации и героизации разведчиков и шпионов — была выпущена серия книг и брошюр о «геройских» подвигах штатных бандитов всяческих охранок и гестапо.
Для пропаганды идей шпионажа и разведки, для «реабилитации» шпионов и разведчиков мобилизован также и буржуазный экран.
За последнее десятилетие в западноевропейской и американской кинематографии значительное распространение получили так называемые «шпионские» фильмы, т. с. фильмы о разведке и контрразведке.
Лишь очень немногие из этих фильмов разоблачают в какой-то степени цели и методы некоторых буржуазных разведок. В подавляющем большинстве случаев, прибегая к самой наглой лжи и подлогам, на все лады искажая действительность, авторы «шпионских» фильмов поднимают на щит позорную профессию шпиона; одновременно они нагло и злобно клевещут на основной объект шпионской деятельности диверсантов и разведчиков — Советский союз.
Особенно изощряется в постановке антисоветских контрреволюционных фильмов гитлеровская кинематография. (...)
«Шпионский» фашистский фильм, всячески подчеркивая и поднимая на щит «национальную» доблесть отечественных шпионов, обычно показывает в глупом, смешном виде разведку других стран.
Широкое распространение фильмов «шпионского» жанра является новым убедительным доказательством идейного оскудения и морального разложения буржуазной культуры.
В фильмах этого жанра, проституируя свое дарование, актеры буржуазного экрана тщетно пытаются разрешить неразрешимую задачу, задачу морального и политического оправдания одного из отвратительнейших явлений капиталистической действительности — шпионажа.
Поэтому жанр «шпионского» фильма в целом, по своим образам, по своим сюжетам, по своей тематике и тенденциям, так же гнусен и контрреволюционен, как гнусна и контрреволюционна породившая его капиталистическая действительность" (Авенариус, 1937: 44-47).
Авенариус Г. Пропаганда шпионажа и диверсии в буржуазном кино // Искусство кино. 1937. № 11. С. 44-47.
Нашел в архиве журнала "Искусство кино" киновед Александр Федоров, 2021