Обзор книги
Роман Шарлотты Бронте "Джейн Эйр" был написан в течение всего нескольких месяцев. Его благосклонно приняли издатели и восторженно встретили читатели. Опубликованный в 1847 году, он принёс славу своему автору. В Основу сюжета была положена реальная история любви богатого помещика и гувернантки, которая наделала много шума в краю, где жили Бронте во времена юности отца писательницы Патрика.
Этой же теме были посвящены две его нравоучительные повести - "Деревня в лесу" и "Альбион и Флора", написанные соответственно в 1815 и 1818 годах. Первая из них рассказывает о добродетельной крестьянской девушке, которая побудила молодого повесу вступить с ней в брак, вторая - о юном англичанине, женившимся на бедной ирландской девушке. Черты героини "Деревни в лесу", и прежде всего её непоколебимая добродетель легко угадываются в героине романа "Джейн Эйр".
Этот роман повествует о духовной эволюции девушки, которая проходит через борьбу с несправедливостью и угнетением, через страдания и немыслимые трудности на пути к истинному счастью. Внимание Бронте-реалистки сосредотачивается на исследовании личности героини в её становлении и развитии. Это в целом соответствует поэтике реалистического романа.
В нём судьба главного героя, находясь в центре внимания автора, выступает не как связующая нить, ведущая от одной бытовой сценки к другой, а как самостоятельный объект исследования. Именно так происходит в "Джейн Эйр". В этом романе главное место уделяется изучению личности и её психологии. Даже социальные вопросы, как отмечает Прентис, интересуют Бронте скорее в плане влияния на взаимоотношения персонажей, которые раскрывают их внутренний мир.
Содержание романа своими словами
Главными героями произведения являются: Джейн Эйр, жена её дяди со стороны матери тётка мисс Рид, её двоюродный брат с сестрой, Элиза, Джорджиана, Эдвард Рочестер, другой двоюродный брат с сёстрами со стороны дяди Джона с Мадейры Сент-Джон, Диана и Мери, супруга Эдварда - безумная Берта.
После смерти родителей Джейн взял на воспитание дядя Рид, который тоже вскоре умер. Так как его супруга совсем не одобряла прошлый брак на отце героини, бедном священнике матери Джейн, то она в связи с этим сильно не взлюбила девочку, считая её тяжкой обузой для себя, особенно после кончины мужа. Двоюродные сёстры и брат Джон тоже постоянно издевались над бедной сироткой вместе с прислугой и лишь их няня Бесси иногда была добра к ней. Однажды, когда брат довёл её до удара о дверной косяк, девочка не выдержала и в итоге устроила истерику, а мисс Рид заперла её в Красной комнате с привидениями, где и умер её супруг. Джейн молила тётку выпустить её, но не дождавшись помощи, впала в горячку и слегла. За ней ухаживали Бесси вместе с аптекарем, который расспросил про отношения с тётей и её образование. Он же предложил мисс Рид отдать девочку в школу Локвуда, местный приют сирот.
Перед отправкой туда Джейн увидела директора школы Брокльхерста, перед которым тётка специально унизила её, давая ему понять, насколько она лживая и как именно нужно с такой обращаться. Из-за этого Джейн впервые всё высказала мисс Рид и та в гневе передумала показывать ей письмо с наследством от дяди со стороны отца Эйр. В результате она прожила в школе 8 лет, 6 из которых была ученицей и 2 года учительницей. В Локвуде абсолютно все носили одинаковую форму. Директриса Темпль подружилась с Джейн и хорошо к ней относилась. С героиней также подружилась и болеющая чахоткой Элен Бернс. После объявления Бронкльхерстом главной героини отверженной и запретом общения с ней, Темпль сняла с неё данный запрет, узнав правду о ней.
Бернс была неряхой, всегда терпящей наказания учительницы Скетчерд. Весной в школе начался тиф, забиравший жизни многих воспитанниц, в том числе и подруги Джейн, болевшей чахоткой. Прощаясь с ней, она поняла истинного Бога. После отъезда Темпль Эйр стала подумывать о смене профессии и написала объявление в газету о работе гувернанткой. На её объявление сразу же откликнулась экономка мистера Рочестера из Торнфильда - Фэйфаркс. Перед её отъездом в Торнфильд с ней простилась подруга Бесси, вышедшая замуж за кучера и родившая ему 3 детей.
У Рочестера Джейн стала не только гувернанткой, но и учительницей для его приёмной дочери Адели. В итоге девочка очень сильно привязалась и подружилась с ней. Экономка тоже была дальней родственницей хозяина. Их объединила общая фамилия Фэйрфакс. Когда Джейн по её просьбе отнесла письмо на почту, то внезапно увидела упавшего с лошади мистера Рочестера и помогла ему. Он принял её за ведьму, обвинив в случившемся. Сначала девушке не понравились его нрав с резким тоном, но потом она привыкла. Ей очень хотелось узнать про его прошлое, а он в свою очередь часто звал её поговорить по вечерам. Рочестер рассказал героине о своей жизни, признавшись, что был далеко не любимым сыном в своей семье и всё наследство досталось не ему, а старшему брату. Эдвард влюбился в одну легкомысленную французскую танцовщицу, одаривая её богатством.
По настоянию отца его тайно ото всех женили на сумасшедшей Берте. Она изменила ему с офицером и Рочестер бросил её. Танцовщица Селин Варанс объявила ему, что родила от него дочь и сбежала с любовником музыкантом. Эдварду пришлось удочерить Адель. Частенько по ночам Джейн слышала смех безумной Берты. Однажды она даже подожгла кровать мужа и Эйр пришлось тушить огонь холодной водой. Джейн успела влюбиться в своего хозяина. Она думала, что поджог являлся проделками Грэйс, сиделки Берты. Вскоре после отъезда Рочестер привозит с собой гостей и проводит с ними время, заигрывая с красавицей Бланш. Джейн даже удаётся нарисовать её, бывая на их вечерах! Она ревнует Эдварда, особенно после сплетен о предстоящей свадьбе с Бланш. Адель довольно весело проводит время с приглашенными отца.
Вскоре Рочестер покинул гостей и уехал по делам в Англию, а в его замок приходит Мэзон, представившись девушке другом Эдварда. Он хочет увидеть сестру. Переодетый в цыганку Рочестер гадает всем дамам, включая и Джейн. Затем Эдвард всё-таки встретился с ним, недовольный его приездом. Ночью, пройдя в комнату Берты, брат чуть не умер от её руки, но Рочестер вовремя спас его. Сразу же после этого Мэзон уехал, а Эдвард рассказал гувернантке историю своей разгульной жизни до конца и про поиск им женского идеала. Джейн вынуждена была на время уехать из замка по просьбе умирающей тётки мисс Рид. Она также посоветовала хозяину отдать дочь в школу в связи с его браком и он согласился на это.
Дома у Ридов Джейн увидела нелюбовь Элизы и Джорджианы. Первая поклялась уйти в монастырь после потери родителей, а вторая не могла прожить ни одного дня без светского общества. Перед смертью Рид отдала племяннице письмо её дяди о наследстве. Всё богатство завещалось ей и тётя просила прощения за сокрытие данной информации в секрете от неё. На память Джейн нарисовала портреты своих сестёр. Их брат проигрался в карты и покончил с собой. Эйр хотела покинуть замок из-за свадьбы Эдварда, но он поведал ей, что нашел ей работу в Ирландии. Внезапно Рочестер сделал девушке предложение. Она согласилась. Все слуги, включая Фэйрфакс были крайне удивлены. Их свадьба должна была состояться ровно через месяц.
Про Бланш он наврал, что та якобы разлюбила его, узнав про его небольшое материальное состояние. Они с Адель съездили по делам в Милкот Англии. В ночь перед свадьбой Джейн поделилась с любимым о своих 2 плохих снах про ребёнка и его удалении от неё, а также о каких-то развалинах Торнфильда. Ночью к ней в комнату приходила Берта и порвала фату. Свадьбы не состоялось, так как её расстроил адвокат супруги Рочестера и Мэзон. Эдвард признался ей, что его жена безумная и всё равно предложил дальше оставаться рядом, но она не захотела становиться его любовницей и сбежала из замка.
Эдвард тщетно пытался её найти и практически сошел с ума от горя, продолжая жить совершенным отшельником и затворником в собственном замке. Приехав на родину, Джейн случайно забыла свёрток с вещами и документами в карете, ни с чем скитаясь по пустоши и пытаясь безнадёжно просить о помощи и работе. В итоге она чуть не скончалась от голода и закрытой двери её двоюродных сестёр, чья прислуга Ханна тоже не открыла ей дверь. Она бы точно погибла, если бы не священник Сент-Джон, который в отличие от злых родственников впустил девушку к себе. Он просто грезил о миссионерстве. Тайно, пока Эйр выздоравливала, он наводил про неё справки, в итоге разузнав всю правду. Джейн не назвала ему фамилии. Её сёстры тоже как она, работали гувернантками и вынуждены были уехать в Англию без наследства, потому что дядя всё оставил Джейн.
Священник устроил героиню в школу и часто там навещал. Поначалу он был влюблён в красавицу Розалинду, но скоро подавил в себе подобный грех. Узнав его непростой характер, Джейн разочаровалась в нём, хотя он ей и понравился как мужчина. Служитель Джон оказался слишком деспотичным на взгляд Эйр. Когда он поведал девушке биографию и сходство их фамилий, то она несказанно обрадовалась новому родственнику и переделала наследство, разделив его по 5000 фунтов. Диана с Мери обрадовались такой перемене в делах и вскоре вернулись домой. Розалинда Оливер вышла замуж за богатого Гренби. Джейн изменила дом сестёр в Мурхаузе, купив туда новую мебель.
После их долгожданного возвращения священник и по совместительству брат стал странно относиться к девушке, заставляя её больше заниматься и учить вместе с ним язык индусов. Однажды на прогулке он вдруг предложил ей выйти за него замуж и уехать в Ост-Индию, но как-бы резки не были всего его уговоры, она, обезумев от отчаяния, согласилась ехать только в качестве сестры и помощницы, отказавшись наотрез становиться его женой. С тех пор братик стал с ней намного холоднее к удивлению сестёр, которые уговаривали Джейн на данный брак и перестать быть всего лишь сопровождающей для брата. Сразу после этого разговора и её согласия подумать над предложением ещё 2 недели пока Джон будет в Кембридже, она в полночь внезапно услышала своё имя, будто это сам мистер Рочестер звал её и даже хотела идти на звук, отвечая ему, что скоро будет, но поняла в результате, что это просто ей показалось, не более того.
Перед своим отъездом с братом, Эйр решила навестить Эдварда, так как вовсе не забыла его и перестала получать письма из замка. От хозяина гостиницы в Торнфильдхолле девушка узнала о пожаре в замке, устроенным сумасшедшей Бертой, так как там остались одни развалины, как и в её прошлых снах. Рочестер ослеп и лишился правой кисти, потому что он пытался спасти безумную жену на крыше замка. Всей прислуге удалось спастись. В итоге он с Джоном, слугой и его супругой поселился у них в доме, тоже замке неподалёку в Феридине, куда Джейн и направилась сразу после рассказа хозяина гостиницы, бывшего дворецкого Эдварда.
В бедном домике она увидела мистера Рочестера и обрадовалась ему, хотя уже и слепому, решив навсегда остаться рядом с ним в качестве няньки и стать тем самым его глазами тоже и рукой. Она рассказала Эдварду о своей находке новых братьев с сёстрами и про своё наследство, о предложении нового брата Сент-Джона. Рочестер из ревности чуть не прогнал её, ведь брат был достаточно молодым и красивым, но поняв, что тот священник и между ними ещё ничего не успело произойти, Эдвард сильно обрадовался. Он сделал ей предложение и они поженились. У них родился малыш и Рочестеру даже удалось прозреть на один глаз со временем! Он удивился её рассказу, что в ту злую полночь пожара он правда звал её и ветер донёс до Джейн его слова также, как и её ответ ему.
После свадьбы Эйр написала сёстрам Диане с Мери, а также брату Сент-Джону. Сёстры в отличие от священника одобрили её брак. Их брат ответил только через полгода, будучи уже миссионером из Индии. Он чувствовал близкую смерть. Адель отдали в другую школу поблизости от дома, так как в старой она почему-то похудела. Диана и Мери тоже вышли замуж за капитана флота и священника. Сент-Джон так и не женился, оставаясь навеки влюблённым в Джейн Эйр вопреки их родству.
Жанровые особенности романа
"Джейн Эйр" - социально-психологический роман воспитания. Последовательно раскрывающий духовную эволюцию героини, повествуя о формировании цельного, гордого и сильного характера Джейн. Роман часто называют автобиографическим, хотя изображенные в нём лица и события не имеют прямого отношения к жизни автора. История жизни Джен Эйр- плод художественного вымысла, но мир её внутренних переживаний, безусловно, близок Бронте. Повествование, идущее от лица героини, носит ярко выраженную лирическую окраску. И хотя сама автор в отличие от своей героини, с раннего детства познавшей всю горечь сиротства и чужого хлеба, выросла в большой семье, в окружении брата и сестёр - натур художественных, тонких, ей, также как и Джейн, суждено было пережить всех своих близких. Писательница ушла из жизни в возрасте 39 лет, похоронив брата и сестёр, так и не узнав тех радостей супружества и материнства, которыми так щедро наделила свою литературную героиню.
Автобиографическая составляющая
"Помню трепетное, хрупкое создание, маленькую ладонь, большие черные глаза. Пожалуй, главной чертой её характера была пылкая честность,- писал о Шарлоте Бронте её любимый автор Теккерей, которому она посвятила второе издание своего романа. "Она творила суд над современниками, с особой чуткостью улавливая в них заносчивость и фальшь. В её душе всегда жило великое святое уважение к правде и справедливости".
В этом портрете угадываются черты не только Шарлотты Бронте, но и созданной ею героини. В Джейн Эйр мы находим ту же непреклонность, честность, моральный риторизм. Слова героини: "Женщины испытывают то же, что и мужчины; у них та же потребность проявлять свои способности и искать для себя поле деятельности, как и у их собратьев мужчин; вынужденные жить под суровым гнётом традиций, в косной среде, они страдают совершенно так же, как страдали бы на их месте мужчины" - звучат как авторское кредо и ключ к прочтению романа.
Любовная линия сюжета
Романтика и "готика", с одной стороны, почти болезненная эротика - с другой, были порождены самой темой и отношением к ней Бронте: описание огромного чувства Джейн к Рочестеру - напряженного до последнего предела, почти неистового, выбор героя с необыкновенной судьбой, страстного, мрачного и как может показаться поначалу, обреченного.
Чувство Джейн к Рочестеру проходит через горнило страшных испытаний, но получает счастливое завершение. Отсюда замена в финале сущего желаемым, а это "wishful thinking" должно было толкнуть Бронте на обращение к романтическим образцам. Она не могла писать историю любви Джейн к Рочестеру, в особенности любовь Эдварда к Джейн, не изменяя реалистическому методу и реалистическим приёмам письма.
Романтизм и реализм в произведении
Вторая тема - хотя и неразрывно связанная с первой - создавалась Бронте- реалистом, той писательницей, которая восхищалась Теккереем как непревзойдённым мастером реализма и стремилась ему подражать. Реальные люди Англии середины 19 века и характеры, типичные для различных слоёв общества, - тот широкий "фон", на котором разворачивается история романтического чувства главной героини романа.
Отрывать в "Джейн Эйр" романтическое от реалистического невозможно: книга воспринимается в её художественном единстве, и в этом единстве её сила. Но очень важно разобраться в формировании причудливого сплава двух пафосов, двух очень различных тенденций в произедении.
"Стрельба мимо цели" до сих пор происходит в некоторых англоязычных работах,- отмечает Ивашева,- когда объявляя роман реалистическим, закрывают глаза на разнообразие стилистических ключей, в которых он написан, либо считая его романтическим, не видят в нём силы реалистического пласта. Даже "неправдоподобие", в котором неоднократно упрекали автора, постигается по законом реалистического искусства, не отвергающего авторское воображение. Бронте понимала реализм по-своему и писала на основе своих, уже сложившихся к середине 40-х годов эстетических принципов.
Данное произведение построено по композиционным законам "романа воспитания". Всё, что происходит с Джейн Эйр, - эпизоды в жизненной эволюции героини, проходящей через борьбу, страдания и трудности к постижению долга, а от этого постижения к счастью.
Образ главной героини
Первый этап житейского воспитания Джейн (ребёнка, родившегося в результате брака, неугодного семье богатых родителей матери), пребывание её в доме тётки мисс Рид - богатой аристократки, помешанной на аристократических традициях, но превыше всего любящей деньги, наконец, бунт главной героини против миссис Рид и последующее изгнание девочки из дома Ридов. Первый этап воспитания Джейн завершается помещением героини в Локвуд - пансион для сирот бедных священников. Эпизод этот также кончается бунтом: Джейн покидает школу-тюрьму и находит место гувернантки.
С момента приезда главной героини в замок Рочестера начинается третий - и основной для автора эпизод романа - торнфильдский.
Всё в торнфильдском эпизоде "неправдоподобно",- упрекал Бронте Уолтер Аллен. При всей проницательности критика, в данном случае он упрощает дело. Бронте меньше всего стремилась в данной части к правдоподобию. Почти все образы, связанные с Торнфильдом, - намеренное преувеличение, сатирическая, а порой романтическая гипербола. Автор меняет здесь и метод изображения, и эмоциональный ключ повествования. Все 18 глав, иными словами, большая часть романа, почти целиком вписываются в картину романтического творения, частично даже "готического". Романтический пафос превалирует как в повествовании, так и в передаче нарастающего чувства Рочестера к Джейн Эйр и Джейн к Рочестеру. Романтичен и его аллегорический аккомпанемент: сны Джейн, разбитое молнией дерево и тому подобное.
В "Джен Эйр" есть высокая романтика в изображении чувств, придающая своеобразную прелесть этой книге и неотъемлемая от её вольнолюбивого бунтарского духа. Но роман не свободен и от наивных традиционных романтических штампов. Мрачный образ сумасшедшей жены Рочестера и таинственные происшествия в его замке напоминают готические романы 18 века, которыми зачитывались сёстры Бронте.
Писательница переосмысливает в других ситуациях некоторые типично романтические элементы. Возьмём, к примеру, "эпизод с голосом" Рочестера. Голос, который зовёт Джейн издалека и которому она повинуется (в главе 35), сегодня воспринимается по-другому, чем это воспринималось 100, даже 50 лет назад. Любопытно, что воспроизведя типичный случай телепатической передачи, Бронте за 100 лет до того, как подобные явления стали предметом научного изучения, писала: "Это не обман чувств и не колдовство - это лишь неразгаданное явление Природы (the work of Nature)".
Таким образом, можно сказать, что в творчестве Бронте проявилась особая подвижность идейно-эстетической грани между романтизмом и реализмом. Эта особенность проявилась и в тех художественно-стилистических средствах, которые она использовала в портретных изображениях своих персонажей.
Специфика словесного портрета, как и портрета в живописи, обусловливается, прежде всего, прямой обращенностью к индивидуальности определённого лица. Достоверность, или как принято говорить портретное сходство является неотъемлемой принадлежностью жанра. Это сходство обнаруживается в соответствии воссоздаваемого образа оригиналу, живой натуре, которая познаётся писателем как художественное целое, как самостоятельный и по-своему завершенный сюжет для словесного живописания.
Жанр литературного портрета у Бронте
Именно в целостном изображении индивидуальности человека, неповторимости его "лица", мышления, которые проявляются как в его характере, манере поведения, языке, так и в его биографии, творческой деятельности, разнообразных приметах индивидуального бытия, отражающих духовный мир воссоздаваемой личности, раскрывается эстетическая сущность жанра литературного портрета.
Шарлотта Бронте проявила себя мастером литературного портрета. Её творчество отличает тщательность в выборе слов и оборотов, используемых для внешней характеристики образов, но главная задача, которую она с блеском решила, была всё же в том чтобы показать и внутренний мир людей, которых она рисовала: этой задаче она подчиняла всё остальное,- отмечал Эрл Найс.
Решая характеры, писательница прибегала к различным приемам письма и их же придерживается строгого воспроизведения жизненной "нормы" (попечитель Брокльхерст, священник Риверс).
Читатель получает скупой портрет внешности Брокльхерста. Он высок ростом и худ. Сюртук его застёгнут на все пуговицы. Однако образ попечителя раскрыт через диалог и без всякого комментария автора. "Система" педагогических взглядов Брокльхерста раскрывается с большой полнотой в эпизоде, где он приказывает остричь наголо девушку, у которой от природы кудрявые волосы. Здесь нет ни единого комментария автора, только несколько, словно мимоходом брошенных фраз, показывающих реакцию воспитательницы на приказ начальника: Темпль "проводит носовым платком по губам, словно стирая невольную улыбку".
По-другому нарисована местная знать, собравшаяся в доме Рочестеров. Здесь жало её сатиры острей, интонация становится более язвительной и используется гиперболизация. Бланш Ингрэм называет леди Ингрэм "леди мать", а та отвечает дочери называя её не иначе, как - то "душа моя", то "моя лучшая" (mi best), то мой ландыш (mi lily), эти нелепые в устах благовоспитанных дам эпитеты не "незнание жизни", а намеренное обращение к гротеску.
Но к приёмам гротеска Бронте прибегает не часто. В большинстве случаев, решая характеры и рисуя портреты, она предпочитает прямое реалистическое отражение. На её палитре множество различных оттенков. Так, портрет Риверса даётся совсем в иных тонах, чем резко шаржированный рисунок Брокльхерста. Оттенки тоньше, подбор слов богаче и полнее.
Образы героев произведения
Бронте тщательно описывает внешность молодого священника - продуманный приём, подчеркивающий контраст между внешним и внутренним обликом Риверса, внешне прекрасного, но внутренне холодного и бесчувственного, не любящего людей, которым служит, лишь "выполняя свой долг". "Я взглянула на его черты, прекрасные в своей гармоничности, но страшные своей неподвижной суровостью,- рассказывает героиня,- на его энергичный, но холодный лоб, на глаза - яркие, глубокие и пронизывающие, но лишенные нежности, на его высокую внушительную фигуру и представила себе, что я его жена…". Он напоминает холодный мрамор античной скульптуры. Его поцелуй ощущается как могильный холод. "На свете не существует ни мраморных, ни ледяных поцелуев, но именно так мне хотелось бы назвать поцелуй моего кузена", - говорится от лица Джейн.
Таким образом, психологический портрет Риверса превосходно раскрыт через портрет внешний, перед нами - фанатик, глухой к чужим чувствам - типичный представитель пуританского мировосприятия. Лепка характера Сент-Джона Риверса - одна из больших удач Бронте-реалиста. Но реалистическое начало доминирует в романе. Оно проявляется и в глубоко типических образах антагонистов главной героини, и в четкости и строгости психологического рисунка её образа, и в подчеркнуто суховатой манере повествования, а главное - в созвучности её образа революционной атмосфере 40-х годов 19 века, когда необычайно актуально прозвучали слова героини романа Бронте - сельской учительницы Джейн Эйр: "Я не должна забывать, что эти бедно одетые маленькие крестьянки - такие же существа из плоти и крови, как и отпрыски самых знатных фамилий, и что зачатки природного благородства, чуткости, ума и доброты живут в их сердцах, так же как и в сердцах детей знатного происхождения".
Хотя, если внимательно изучать творчество той же Шарлотты, бунтарство просматривается, причем ярко. Является отличительной чертой её знаменитой Джен Эйр. "…Ты хороша с теми, кто хорош с тобой. А по-моему, так и надо. Если бы люди всегда слушались тех, кто жесток и несправедлив, злые так бы всё и делали по-своему: они бы ничего не боялись и становились бы всё хуже и хуже. Когда нас бьют без причины, мы должны отвечать ударом на удар - я уверена в этом, - и притом с такой силой, чтобы навсегда отучить людей бить нас", - горячилась 10-летняя героиня в разговоре со своей кроткой миролюбивой всепрощающей в согласии с библейскими заповедями подругой Элен Бернс.
Именно эта реалистическая живая резкость характера девочки и вызвала активный отклик у читателей. Ведь даже самые примерные прихожане любой церкви крайне редко в реальной жизни руководствуются принципом подставления левой щеки, так жить, выживать, не защищаясь от недоброжелателей, не отвечая ударом на удар практически невозможно. Не случайно в литературе героини, подобные Элен Бернс, умирают в детстве или юности, этим авторы говорят, что слишком они хороши для нашего мира, слишком ангелоподобны и поэтому нежизнеспособны. Джейн же выжила. И уже взрослой она простила свои обиды, став спокойнее, сделав шаг внутри себя к полному принятию евангельского учения, но её острый язычок и наблюдательность никуда не делись, зрелый образ героини не утратил своей живой привлекательности, не стал пресным.
Так у писательницы получился хороший бестселлер с яркими выпуклыми характерами героев, своеобразной смесью романтики и реализма, сказки и жизненности, а самое главное, - светлым финалом, классическим хэппи-эндом. ("Женские романы" Шарлотты Бронте по своему уровню отличаются от современных образцов жанра в России и на Западе как небо от земли. Она рядом с нынешними авторами бестселлеров выглядит классиком первой величины. Это говорит о том, что сам жанр упростился и деградировал.)
Как уже отмечалось, повествование в романе ведётся от первого лица. Традиция такого повествования зарождается ещё в 18 веке, в то время, когда внимание писателей начинает привлекать психология героя. В анализируемом романе эта форма повествования, также как и другие черты художественного метода, способствует более глубокому раскрытию психологии героев.
Композиция
В форме внутреннего монолога даны размышления Джейн по поводу нравов окружающих её людей, норм поведения, её собственных стремлений и переживаний. Следует отметить, что во внутреннем монологе часто выражены мысли самой Шарлотты Бонте.
В романе "Джейн Эйр" внутренняя речь служит одним из основных средств характеристики главной героини. Внутренний монолог здесь очень эмоционален. Некоторая приподнятость стиля во внутреннем монологе героини достигается использованием книжной лексики и сложного синтаксиса.
Наиболее характерным является в романе размышление героини в форме беседы двух голосов. Так, например, после её несостоявшегося бракосочетания с Рочестером автор подробно описывает переживания Джейн. Её колебания, мучительные раздумья о своей дальнейшей жизни даны в форме диалога разума и чувства.