На дворе стоял 1970-й год и дела у Led Zeppelin шли великолепно. Звукозаписывающие компании не успевали печатать экземпляры пластинок как третьего, так и предыдущих альбомов. За концерты музыкантам платили огромные гонорары. Ну а слушатели говорили, что LZ стали популярнее Битлз.
Но вот журналисты были успехом LZ почему-то недовольны.
В популярных изданиях успех группы объяснялся удачной волной хайпа, в следствии успешной маркетинговой кампании. Ну а без этого вашего маркетинга, якобы, они просто какие-то бестолковые наркоманы и даже названия для альбомов придумать не могут.
В критике LZ порой проскакивал конструктив, но в целом, злоба лилась на группу бессмысленным и беспощадным потоком.
Многие наши современники были бы только рады такой расстановке сил. Пресса ненавидит, а молодежь скупает пластинки гигантскими тиражами. Что ещё нужно?
Ну ругает пресса за вторичность и за то, что LZ наплагиатили песен у старых блюзменов. Ну а кого в этом не обвиняли?
Но вот музыканты по этому поводу стали переживать и затаились, перестав давать интервью и прекратив гастроли. Но затаились не для того, чтобы про них забыли, а для того, чтобы вернуться с новым альбомом и окончательно закрепиться в числе величайших рок-групп.
Кое-какой материал для нового альбома уже имелся и его нужно было где-то записывать. Продюсер Энди Джонс, который ранее работал с LZ, предложил группе арендовать передвижную студию Rolling Stones, с такой студией можно было спокойно перемещаться по живописным местам в поисках вдохновения.
По наводке музыкантов из Fleetwood Mac, LZ переместились в старинный викторианский дом с призраками и антикварной лавкой неподалёку.
Кстати, в этой лавке и была куплена картина, которая очутилась на обложке этого легендарного альбома.
Продолжение следует...